染雾梁实秋散文《雅舍》原文赏析 篇一
梁实秋的散文《雅舍》以一种独特的写作风格展现了他对生活的独特感悟。文章开篇即以“有幸而住在一所雅舍，这是何等的福气”作为引子，展现了作者对于自己居住环境的喜爱之情。他以独特的视角来描绘这座雅舍，将其描绘得如诗如画，充满了浓厚的文人气息。
在文章中，梁实秋对于雅舍的描绘充满了情感，他认为雅舍“既不是豪华的官邸，也不是奢侈的别墅”，而是“淡雅的境界，浓淡相宜”。这种对于雅舍的独特解读，体现了梁实秋对于生活的独特态度。他认为，在这个雅舍里，他可以“自由自在地活着”，感受到了生活的真谛。
梁实秋在文章中还运用了丰富的比喻和修辞手法，使得整篇文章充满了诗意和韵味。他将雅舍比喻为“淡雅的水墨画”，将自己比喻为“在这水墨画中的一个小小的人物”，这种比喻不仅增加了文章的艺术感，也使读者更加容易产生共鸣。
总的来说，梁实秋的散文《雅舍》通过对于雅舍的描绘，展现了他对于生活的独特感悟。他认为人生就如同这座雅舍一般，需要有一份淡雅的境界，才能真正体会到生活的美好。这种对于生活的独特态度，也让人深思自己对于生活的理解，让人更加珍惜眼前的一切。
梁实秋散文《雅舍》原文赏析 篇二
梁实秋的散文《雅舍》以一种细腻的笔触描绘了他所居住的雅舍，表达了对于生活的独特理解。文章中充满了对于雅舍的赞美，他认为雅舍“虽是破旧的屋子，但却是古老的雅舍”，这种古老的雅致让他感到无比的宁静和舒适。
在文章中，梁实秋还表达了对于雅舍的独特感悟。他认为在这个雅舍里，他可以“独自一人坐在这雅舍的庭院里，听着窗边传来的杂谈，看着屋檐上的雨滴”，这种宁静的感觉使得他更加珍惜眼前的一切。通过对于雅舍的描述，他传达了对于生活的独特理解，让人深思生活的真谛。
梁实秋在文章中还运用了丰富的修辞手法，使得整篇文章充满了诗意和韵味。他用“墨绿的屋梁，白色的墙壁，红色的窗棂”等细致入微的描写，使得雅舍栩栩如生，让读者仿佛置身其中。这种细腻的描写，不仅增加了文章的艺术感，也让人更加容易产生共鸣。
总的来说，梁实秋的散文《雅舍》通过对于雅舍的描绘，展现了他对于生活的独特感悟。他认为在这个古老的雅舍里，他可以找到内心的宁静和舒适，感受到生活的美好。这种对于生活的独特态度，也让人深思自己对于生活的理解，让人更加珍惜眼前的一切。
梁实秋散文《雅舍》原文赏析 篇三
梁实秋散文《雅舍》原文赏析
雅舍(代序)
梁实秋
到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜;但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样，我都尝试过。我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框棹脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧的承认，我“没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我的对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破;门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问还有什么法子?洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“没有法子”?比鼠子更骚扰的是蚊子。
“雅舍”的蚊虱之盛，是我前所未见的。“聚蚊成雷”真有其事!每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是住在“雅舍”!
“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然!舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，素然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室;我非牙医，故无博士文凭张挂壁间;我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一旁一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人入我室，即知此是我室。
笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。
“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜我实躬受亲尝。刘克庄词：“客里似家家似寄。”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。
长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字①，以示写作所在，且志因缘。
梁实秋散文《雅舍》赏析
梁实秋先生的散文是我大学时期的最爱。其文章简练朴实，幽默风趣，以“闲适小品”闻名于世。
读先生的散文是一种美的享受。风格恬淡，看似平平淡淡，却蕴藏着无穷的艺术魅力，令人读后余味无穷。
第一次读《雅舍》还在我小学的时候，那时很难理解“孤零零的砌 起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜”地势不平、逢雨漏水的破房子怎么会被这位先生唤作“雅舍”，看了一两段便丢在了一边。初中时候再捡起来看，发现小时候未看完的后面，“雅舍最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然!舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。”原来雅舍的在月夜是如此的雅致清幽。除了得天独厚的自然环境，梁先生还喜欢翻新布置，打破中国旧式家庭千篇一律的陈设，一物一事安排拒不从俗，加上满屋书香扑鼻，雅舍之所以雅就很明白了。
在我看来，除了以上先生在文章里陈述的理由，雅舍之雅还在于其主人的'气质。梁实秋先生不仅文章恬淡平实，更是拥有一颗淡泊宁静的心。居住在如此这般的陋室，却还能将其看作雅舍，苦中作乐的精神实在难得。或者与其说是苦中作乐，倒不如理解为是先生的淡泊之心。
梁实秋先生自己曾说“绚烂之极归于平淡。但那平不是平庸的平，淡也不是淡而无味的淡，那平淡是不露斧斫之痕的一种艺术韵味”。我很喜欢这句话。有这样的主人，我相信不论他住的是豪宅别墅还是陋室小屋都会是别样的雅致。
当我读完《梁实秋散文》之后，发现先生口中的这种平淡贯穿了整本作品，或者也贯穿了他的整个人生。
毕竟唯有平淡方能隽永。
