染雾对联平仄常识 篇一
对联作为一种传统文学形式，在中国有着悠久的历史。它以简练的文字表达出深刻的意蕴，被人们所喜爱。在写对联的过程中，平仄是至关重要的。平指平声，即声调平稳的字；仄指仄声，即声调不平稳的字。对联的平仄要求一般是前一句仄，后一句平，也可以前一句平，后一句仄。如“山水情长，鸟语花香”、“春风得意，人间四月”。这种平仄的搭配，既能让对联的节奏感更加明显，也能让意境更加深远。
在写对联时，首先要注意每个字的平仄。汉字的平仄是根据声调来划分的，平声为一声，仄声为二声。一般来说，平声词包括一声字和轻声字，仄声词包括二声和三声字。因此，在写对联时，需要注意每个字的声调，确保前后句平仄搭配得当。如果平声和仄声搭配不当，会破坏对联的韵味，影响整体的效果。
其次，在写对联时还要注意整体的平仄搭配。对联的前后句的平仄搭配要协调一致，既要符合平仄规律，又要让整体的节奏感更加明显。这就需要在选择词语和排列句子结构时，考虑到平仄的搭配，避免出现前后句平仄不一致的情况。只有整体平仄搭配得当，才能让对联更具韵味，更富有诗意。
最后，在写对联时，还要注重意境的表达。对联不仅仅是平仄的堆砌，更重要的是要表达出深刻的意境。通过对联的对仗和平仄的搭配，表现出作者的思想情感，让读者在品味对联的过程中感受到文字背后的情感。因此，在写对联时，要注重意境的塑造，通过精心的选词和搭配，让对联更具有表现力和感染力。
总的来说，对联平仄的搭配在写对联时至关重要。只有掌握好平仄的规律，注重整体的平仄搭配，注重意境的表达，才能写出优美的对联作品，让读者在欣赏对联的过程中感受到文字的魅力。
对联平仄常识 篇二
对联作为中国传统文化的瑰宝，有着悠久的历史。在写对联的过程中，平仄是至关重要的。平仄是指音节的平仄，即平声和仄声的搭配。平声包括一声和轻声，仄声包括二声和三声。对联的平仄要求一般是前一句仄，后一句平，也可以前一句平，后一句仄。这种平仄的搭配，既能让对联的节奏感更加明显，也能让意境更加深远。
在写对联时，首先要注意每个字的平仄。汉字的平仄是根据声调来划分的，平声为一声，仄声为二声。因此，在写对联时，需要注意每个字的声调，确保前后句平仄搭配得当。如果平声和仄声搭配不当，会破坏对联的韵味，影响整体的效果。
其次，在写对联时还要注意整体的平仄搭配。对联的前后句的平仄搭配要协调一致，既要符合平仄规律，又要让整体的节奏感更加明显。这就需要在选择词语和排列句子结构时，考虑到平仄的搭配，避免出现前后句平仄不一致的情况。只有整体平仄搭配得当，才能让对联更具韵味，更富有诗意。
最后，在写对联时，还要注重意境的表达。对联不仅仅是平仄的堆砌，更重要的是要表达出深刻的意境。通过对联的对仗和平仄的搭配，表现出作者的思想情感，让读者在品味对联的过程中感受到文字背后的情感。因此，在写对联时，要注重意境的塑造，通过精心的选词和搭配，让对联更具有表现力和感染力。
总的来说，对联平仄的搭配在写对联时至关重要。只有掌握好平仄的规律，注重整体的平仄搭配，注重意境的表达，才能写出优美的对联作品，让读者在欣赏对联的过程中感受到文字的魅力。
对联平仄常识 篇三
七言句：
莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)
虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平)
——七言句律诗格之一
诸葛大名垂宇宙(平仄仄平平仄仄)
——七言句此格式也可看作下列格式的变格。
碧海红霞辉玉宇(仄仄平平平仄仄)
东风旭日荡神州(平平仄仄仄平平)
——七言句律诗格之二
八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。
4、关于句中平仄变格
句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则。
此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。
此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。
具体说(上联)：三言句“一不论”(□平仄)，四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄)，六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄)，八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。
举例：
柳三变(□平仄。正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄)
张九成(□仄平。正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平)
风清云静(□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄)
九州溢彩(□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄)
四言句特例：
百花齐放(□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格)
明月几时有(□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄)
我欲乘风归去(□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄)
电信九州枢纽(□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄)
草亭闲坐看花笑(□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄)
“一三五不论”变格处理应注意的问题：
(1)忌孤仄/孤平
孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。
如何避免孤仄/孤平?记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例：
五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄(第四字犯孤平，下联孤仄)
六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄(第四字犯孤平，下联孤仄)
七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄(第四字犯孤仄，下联孤平)
此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。
(注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。)
纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理(其依据正是“一三五不论”规则)。例：
明月几时有(平仄仄平仄)
重见六朝名胜(平仄仄平平仄)
前途无限未来日(平平平仄仄平仄)
(2)忌三仄尾/三平尾
忌三仄尾/三平尾的`理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。
切记：五言第二种律诗格(平平平仄仄)第三字、七言第二种律诗格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：
平平仄仄仄(下联：仄仄平平平)
仄仄平平仄仄仄(下联：平平仄仄平平平)
因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：
五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。
句中平仄变格之二：特殊联格
在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。
举例：
坐，请坐，请上坐;
茶，敬茶，敬香茶。
(复字格，上联全仄)
风声 雨声 读书声 声声入耳
国事 家事 天下事 事事关心
(复字格)
上海自来水来自海上
山东落花生花落东山
(回文格)
管他三七二十一
醉我三百六十五
(谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊)
蔺相如，司马相如，名相如，实不相如;
魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。
(此联联脚上平下仄，实因联意需要)
逝水载往事此去不返
新人说真情常来重游
(全平对全仄，古来有之)
羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒
燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝
(同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感)
另有一些规则此处略去。
三、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
