描写画眉的外貌,本文关键词—眉毛(外貌描写)

先写外表。
●佣人反问道,吃惊地扬起又浓又密,连成一线的眉毛,那眉毛仿佛是从嘴上刮下来的胡子,唯恐糟踏掉,贴在前额上似的(摘自网络)。
●他的眉头忽然一拧,眼珠子直打转转,神色显得非常惊奇。(摘自网络)。
●他的面孔是白长的,眉目端正,就是头发太浓密些,前额还伸出个桃花尖儿,配着两道乌黑的八字眉,显得太重了,未免减少些清秀.(摘自网络)。
以下是一些网络整理的关于眉毛的词语。
愁眉细眉纤眉柳眉娥眉柳叶眉烟眉长眉细眼愁眉锁眼眉如新月眉飞色舞柳眉微蹙眉如春山眉头一皱眉如柳叶喜上眉梢眉毛修长眉清目秀愁眉紧锁柳眉倒竖眉开眼笑眉来眼去眉目含情眉如墨画新月如眉两道黛眉两道细眉两眉弯弯双眉高挑双眉倒竖眉耸春山柳眉高挑柳眉淡描秀眉弯弯细眉长睫。
浓眉须眉剑眉粗眉眉峰重眉黑眉卧蚕眉远山眉烟眉横眉怒目粗眉大眼眉舒目展眉如匕首直眉愣眼双眉紧蹙眉宇宽阔眉如卧蚕眉毛乌黑愁眉不展眉分八彩眉毛一扬眉峰舒展眉头一皱蚕眉凤目粗黑眉毛横眉冷对眉清目秀愁眉紧锁眉如墨画眉眼高低贼眉鼠眼朗目疏眉须眉交白挤眉弄眼慈眉善目眉宇宽阔凤目蚕眉浓眉如碳两道浓眉两道剑眉两道卧眉眉藏英气浓眉黝黑浓眉高立剑眉耸立又粗又浓。
眉毛眉月眉目眉宇眉语眉眼眉梢眉头眉心眉睫愁眉细眉纤眉浓眉柳眉须眉剑眉娥眉横眉粗眉弯眉眉棱银眉长眉眼眉寿眉眉峰重眉黑眉卧蚕眉远山眉扫帚眉刷子眉八字眉烟眉。

诗词中这些美好的词语,都在说女子的眉毛

惨黛。
愁眉。黛,可供画眉的青黑色颜料,借指眉。唐刘言史《七夕歌》:“玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。”。
长蛾。
指妇女所画细长的眉毛。宋吴文英《扫花游》:“骤卷风埃,半掩长蛾翠妩。”。
愁黛。
犹愁眉。唐吴融《玉女庙》:“愁黛不开山浅浅,离心长在草萋萋。”。
愁蛾。
古女子画眉如蚕蛾,因称女子发愁时皱起的双眉为愁蛾。唐温庭筠《清平乐》:“上阳春晚,宫女愁蛾浅。”。
春黛。
形容女子的眉毛。唐白居易《赠同座》:“春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。”。
翠黛。
眉的别称。古代女子用螺黛一种青黑色矿物颜料画眉,故名。宋秦观《南乡子》:“往事已酸辛,谁记当年翠黛颦。
翠蛾。
妇女细而长曲的黛眉。唐薛逢《夜宴观妓》:“愁傍翠蛾深八字,笑回丹脸利双刀。”。
翠羽。
本指为翠绿色的羽毛,亦指美女的眉毛,色亮而有光泽。晋傅玄《艳歌行》:“娥眉分翠羽,明目发清扬。”也作“翠黛”。另,喻青葱的树叶。唐杨炯《折杨柳》:“秋容凋翠羽,别泪损红颜。”。
黛蛾。
犹黛眉。唐温庭筠《晚归曲》:“湖西山浅似相笑,菱刺惹衣攒黛蛾。”。
黛螺。
妇女眉毛的代称。南唐李煜《长相思》:“澹澹衫儿薄薄罗,轻颦双黛螺。”。
淡蛾。
指淡眉。宋贺铸《璧月堂》:“淡蛾轻鬓似宜妆。歌扇小,烟雨画潇湘。”。
低黛。
犹低眉。用于形容美人娇羞之态。明高启《美人摘阮图歌》:“倾鬟低黛几娉婷,梦约湘娥倚竹听。”。
蝶黛。
指女子的双眉。《白雪遗音•马头调•妆饰姣容》:“画柳眉,淡淡青山蝶黛静。”。
蛾翠。
女子秀美的眉毛。唐温庭筠《春洲曲》:“韶光染色如蛾翠,绿湿红鲜水容媚。”。
娥绿。
即螺黛。妇女画眉用的青黑色颜料。亦指女子用螺黛描画的眉。宋张元干《兰陵王》:“想娥绿轻晕,鸾鉴新怨。”。
华盖。
道教指眉毛。《黄庭内景经•天中》:“眉号华盖覆明珠。”另,帝王或贵官车上的伞盖。亦泛指高贵者所乘之车。又,古星名,属紫微垣。旧时迷信,以为人的命运中犯了华盖星,运气就不好。鲁迅《集外集•自嘲》:“运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头。”。
画黛。
古代妇女以黛画眉,因以画黛指女子的眉毛。《聊斋志异•娇娜》:“画黛弯蛾,莲钩蹴凤,与娇娜相伯仲也。”。
眉寿。
老年人的眉毛。因其毛长,故称。《诗•豳风•七月》“为此春酒,以介眉寿。”毛传:“眉寿,毫眉也。”孔颖达疏:“人年老者,必有毫毛秀出者,故知眉谓毫眉也。”。
娇蛾。
女子眉,犹蛾眉。唐温庭筠《舞衣曲》:“藕肠纤缕抽轻春,烟机漠漠娇蛾颦。”。
金黛。
秀美的眉毛。亦借指美人。明陈汝元《金莲记》:“怀金黛,想玉鬟,旧时风味尚依然。”。
梁家黛。
指女子的美眉。唐李群玉《醉后赠冯姬》:“桂形浅拂梁家黛,瓜字初分碧玉年。”。
柳黛。
柳眉。元周文质《寨儿令》:“桃脸香新,柳黛愁颦,谁道不销魂。”。
眉虫。
犹蛾眉。指女子。宋梅尧臣《梅花》:“坠萼谁将呵在鬓,蕊残金粟上眉虫。”。
眉黛。
古代女子用黛画眉,因称眉为眉黛。唐白居易《喜小楼西新柳抽条》:“须教碧玉羞眉黛,莫与红桃作曲尘。”。
眉蛾。
女子的眉毛。清姚燮《双鸩篇》:“记妾双眉蛾,为郎憔悴青不多。”。
眉毫。
眉中长毛。亦泛指眉毛。唐陆龟蒙《和题支山南峰僧韵》:“眉毫霜细欲垂肩,自说初栖海岳年。”。
眉柳。
细长如柳叶的双眉。唐韩偓《席上有赠》:“小雁斜侵眉柳去,媚霞横接眼波来。”。
眉雪。
白如雪的眉毛。宋韩维《和景仁元夕》:“诗翁怀盛事,眉雪惨霜棱。”。
眉叶。
形如柳叶的双眉。《醒世姻缘传》第十八回:“(小姐)五短身材,黑参参面弹;两弯眉叶,黄干干云鬟。”。
眉月。
如新月的眉毛。唐褚亮《咏花烛》:“靥星临夜烛,眉月隐轻纱。”另,指新月。唐白居易《天津桥》:“眉月晚生神女浦,脸波春傍窈娘堤。”。
浅黛。
指用黛螺淡画的眉。宋张先《卜算子慢》:“欲上征鞍,更掩翠帘相眄,惜弯弯浅黛长长眼。”。
青黛蛾。
用青黛画的蛾眉。形容女子眉毛细长美丽。元无名氏《货郎旦》第一折:“你爱他眼弄秋波色,眉分青黛蛾。”。
素蛾。
淡画的蛾眉。五代阎选《谒金门》:“双髻绾云颜似玉,素蛾辉淡绿。”另,白色的蛾儿,古代妇女人佩戴的饰物。宋晁冲之《上林春慢》:“素蛾绕钗,轻蝉扑鬓,垂垂柳丝梅朵。”。
双蛾。
指美女的两眉。宋杨无咎《生查子》:“愁来愁更深,黛拂双蛾浅。”。
弯蛾。
指美女的眉毛。唐温庭筠《江南曲》:“横波巧能笑,弯蛾不识愁。”。
小蛾。
细眉。隋炀帝《嘲罗罗》:“个人无赖是横波,黛染隆颅簇小蛾。”。
新蛾。
妇女新画的细眉。唐杨师道《初宵看婚》:“洛城花烛动,戚里画新蛾。”。
修蛾。
修长的眉毛。宋柳永《尉迟杯》:“天然嫩脸修蛾,不假施朱描翠。”。
羞蛾。
指女子美丽的眉毛。蛾,指蛾眉。唐李愿《观翟玉妓》:“艳粉宜斜烛,羞蛾惨向人。”。
烟娥。
亦作“烟蛾”。指淡黑色的眉毛。明洪升《长生殿•偷曲》:“飘然回雪舞风轻,约略烟蛾态不胜。”。
眼眉。
方言,眉毛。宋梅尧臣《观杨之美画》:“步趋群吏怪眼眉,云生海面无端涯。”。
怨黛。
愁眉。南朝梁元帝《代旧姬有怨诗》:“怨黛舒还敛,啼红拭复垂。”。

眉毛在美学角度上有哪些作用?

眉毛粗细能影响整张脸的美貌指数。甚至很多女生宁愿出门不画口红,也不能不画眉毛。那么眉毛对整张脸到底起到什么作用呢?迷死氧带大家看看。
眉毛变细就能“换头”?。
1、眉眼间距近的人,细眉效果更好。
眉毛的粗细,最直接影响的,就是眉眼间距了。眉眼间距太近,容易造成面部五官局促的感觉。尤其本身还是肿眼泡的人,眉毛低眼皮肿看着没精神。
把眉毛画细,可以起到减弱这种局促感的效果。眉眼部分看起来更加清爽,也更顺眼。景甜不就是通过「缩窄双眼皮」和「眉毛变细」这两招,让眉眼间距变宽摆脱悲伤蛙眼的嘛。
所以,如果你觉得自己的眉眼凑得太近,尤其是画眼影无处施展时。就需要看看,是不是该刮一刮眉毛,换一下画法了哦。
2、五官重点太多的人,细眉更加分。
所谓五官重点太多,就是五官中有两个或者以上明显size较大的。比如迪丽热巴,她眼睛和鼻子就是异于常人的大。这样的长相很有异域风情,美倒是美。
但会有种「美得不知道让人从哪儿看起好」的感觉。这就是所谓的”重点太多“问题。都好看,但没有特让人印象深刻的部分。同风格的景甜曾经也是这个问题。
所以细眉对她们来讲,非常重要。
一方面眉毛不粗不浓不抢戏,本身就是一种帮助。另一方面,细眉和大眼之间的反差,本就是吸睛的组合。这样把人的视线抢夺到了漂亮的眼睛上,从而美貌的印象就再次被深化了。
这也就是很多人突然get到了「细眉景甜」「细眉热巴」更美的原因。所以如果你是个幸运的”大五官长相”,不妨大胆把眉毛换得更细一些。可以让你变得比原来更漂亮!。
3、灵动的圆眼小鹿眼,细眉不会难看。
其实细眉也是曾经流行过的。我国古代时期女性就以细细的柳叶弯眉为美。甚至现在日本还有一大波妹子,习惯画细细的眉形。
小妖精石原里美就是最好的例子。
十元这种短宽脸,原则上细眉是不加分的。但她的眉毛,却能很好地烘托她的五官优势,从而深化风格。相比之下,这个作用就比适应脸型更重要了。
因为十元的嘴巴厚鼻头圆,唯独眼睛却很灵动。这样的五官要是配上浓黑的粗眉,想象一下也知道,眼睛的优点就被完全遮盖了。
换句话讲,就是长相会变“钝”,不是太聪明的亚子。和如今小妖精的风格更是相差甚远。所以细眉对她来讲,也是不可或缺的一部分。
但有些人细眉却完全不行,看起来有点过时,面相有点算计。比如北川景子,她一直保持的细眉造型就总是有种年代感。
差别也是眼睛。
北川景子的眼睛虽然美,但不如十元灵。她的眼型是稍稍上扬的狭长型,和十元的圆型眼正好相反。
本就是偏细长的眼型,配上更细长的眉毛,难免会给人精明算计,不好接近的感觉。北川景子都这样,普通长相的我们岂不是更惨。
所以,如果你的眼睛没有那么大,还偏狭长,细眉这个风不跟也罢。如果你的五官中唯独眼睛眼神非常灵巧。那么赶快换上细眉,放大这个优点,换头也不是不可能。
漂亮的细眉如何打造。
搞清楚自己的属性之后,有需要的姐妹就来看看漂亮细眉的画法。首先说明,景甜的有点过细(快成一条线了),应该是贴近角色的需要,但不日常。
相比之下,热巴的细眉宽度正好,更自然适合普通五官长相的人。所以我们的细眉标准,也以这个程度为准哦。
想要掌握细眉画法,首先要掌握眉毛的圆润度。
一字细眉想都不要想,简直丑绝人寰。发挥细眉的优势,必备眉形一定是拱形、柳叶形这样带有圆润弧度的。
脸型本身较圆的,可以在眉峰到眉尾的部分加入弧度。脸型本身不圆的,可以从眉腰开始弧度。这一步,可以通过调整眉毛下边缘线来实现。用极细眉笔在眉毛下边缘画弧线,作为画眉第一步。
接着,眉毛的厚度上要收敛。具体收敛到什么样的程度,大概是眼睛高度的12程度即可。大概判断好之后,描画完整眉形就可以了。
眉毛虽然细,但不能忽略浓淡有序的特点。甚至毛流走向也可以变得根根分明。和画野生眉的下笔一样,以下边缘线为基准线,从眉头到眉尾画仿真毛流。
眉头画得少一些,眉中和眉尾画得多一些。一条条的短线可能刚画完是非常生硬的。
没关系,这时候只需要用螺旋刷从前往后梳开就可以了。眉头淡,眉尾浓的超自然效果就有了。这招真的强推,比用眉粉还好使!。
你只需要做的是,买一个极细头的眉笔,最好还是带极细头螺旋刷的。漂亮眉毛自然分分钟搞定!。

描写美女的诗句

在历史的长河中,诗中的女子不会因为容颜而消逝,而是一如深谷中的幽兰,亭亭玉立,熠熠生辉。
古代有哪些形容美女的诗词歌赋?。
1、千秋无绝色,悦目是佳人;倾国倾城貌,惊为天下人。
2、芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。
3、态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。
4、俏丽若三春之桃,清素若九秋之菊。
5、眉梢眼角藏秀气,声音笑貌露温柔。
6、翩若惊鸿,婉若游龙。
7、美人既醉,朱颜酡些。
8、冰肌自是生来瘦,那更分飞后。
9、邀人傅脂粉,不自著罗衣。
10、秀色掩今古,荷花羞玉颜。
11、北方有佳人,绝世而独立。
12、垆边人似月,皓腕凝霜雪。
13、届笑春桃兮,云堆翠髻;唇绽樱颗兮,榴齿含香。
14、娴静犹如花照水,行动好比风扶柳。
15、独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
诗中的女子不再被囿于闺阁,被囿于衣食住行和柴米油盐,而是在红尘里以一种优雅的姿态绽放万种风情。
16、袅娜少女羞,岁月无忧愁。
17、芳容丽质更妖娆,秋水精神瑞雪标。
18、珠缨旋转星宿摇,花蔓抖擞龙蛇动。
19、蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。
20、花心定有何人捻,晕晕如娇靥。
21、回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。
22、脉脉眼中波,盈盈花盛处。
23、巧笑倩兮,美目盼兮。
24、天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
25、君还知道相思苦,怎忍抛奴去。
26、不辞迢递过关山,只恐别郎容易、见郎难。
27、朱粉不深匀,闲花淡淡香。细看诸处好,人人道柳腰身。
28、芸芸众神赞,飘飘仙子舞。
29、清水出芙蓉,天然去雕饰。
30、一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。
诗中的女子一颦一笑都透着一种淡雅和怡然,身居闹市,却能远离红尘的繁琐与喧嚣,散发一股独特的清丽。
31、云一涡,玉一梭,淡淡衫儿薄薄罗,轻颦双黛螺。
32、凤眼半弯藏琥珀,朱唇一颗点樱桃。
33、柳腰春风过,百鸟随香走。
34、罗衣何飘飘,轻裾随风远。顾盼遗光彩,长啸气若兰。
35、笑颜如花绽,玉音婉转流。
36、皎皎兮似轻云之蔽月,飘飘兮若回风之流雪。
37、杨家有女初长成,养在深闺人未识。
38、风回小院庭芜绿,柳眼春相续。
39、温柔几许缘何散,爱恨声声怨。
40、纤纤作细步,精妙世无双。
41、天生丽质难自弃,一朝选在君王侧。
42、芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂。
43、转眄流精,光润玉颜。含辞未吐,气若幽兰。华容婀娜,令我忘餐。
44、披罗衣之璀粲兮,珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰,缀明珠以耀躯。
45、丹唇外朗,皓齿内鲜,明眸善睐,靥辅承权。
她们有一颗敏感细腻的心,她们沧桑不失婉丽,丰赡不失精萃,练达不失柔韧,雍容不失质朴。
46、昨日乱山昏,来时衣上云。
47、绝代有佳人,幽居在空谷。
48、宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成。
49、荣曜秋菊,华茂春松。
50、烛明香暗画楼深,满鬓清霜残雪思难任。
51、凭阑半日独无言,依旧竹声新月似当年。
52、爱彼之貌容兮,香培玉琢。
53、羡彼之良质兮,冰清玉润。
54、美彼之态度兮,凤翥龙翔。
55、慕彼之华服兮,闪灼文章。
56、其静若何,松生空谷。
57、其艳若何,霞映澄塘。
58、其神若何,月射寒江。
59、纤腰之楚楚兮,回风舞雪;珠翠之辉辉兮,满额鹅黄。
60、窈窕淑女,君子好逑。
微风细雨般的女子乐于把大事变小,一杯茶,藏着女子的心事;一纸墨,浸染女子的心上之人;在女人的诗中,满是动人的细腻与缠绵。
61、拆桐花烂漫,乍疏雨、洗清明。
62、柔桡轻曼,妩媚纤弱。
63、班姬续史之姿,谢庭咏雪之态。
64、顾盼生辉,撩人心怀。
65、若把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜。
66、借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆。
67、俊眉修眼,顾盼神飞,文彩精华,见之忘俗。
68、有女妖且丽,裴回湘水湄。水湄兰杜芳,采之将寄谁。
69、媚眼含羞合,丹唇逐笑开。风卷葡萄带,日照石榴裙。
70、腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。
71、玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。
72、镜中貌,月下影,隔帘形,睡初醒。
73、翩若轻云出岫,携佳人兮步迟迟,腰肢袅娜似弱柳。
74、委委佗佗美也,皆佳丽美艳之貌。
75、丹唇列素齿,翠彩发蛾眉。
她们如水般温婉柔美,如狐般灵性智慧。有与尘世无关的真纯;与容颜无关的美丽;与贫富无关的优雅;与外在无关的灵动。
76、绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭衬香腮,眼波才动被人猜。
77、借水开花自一奇,水沉为骨玉为肌。
78、皎若太阳升朝霞,灼若芙渠出鸿波。
79、秀色空绝世,馨香为谁传?。
80、质傲清霜色,香含秋露华。
81、共道幽香闻十里,绝知芳誉亘千乡。
82、娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。
83、淡眉如秋水,玉肌伴轻风。
84、有美一人,婉如清扬。
85、蓦然回首,亭亭玉立。
86、眉将柳而争绿,面共桃而竞红。
87、灿如春华,皎如秋月。
88、渐消酒色朱颜浅,欲语离情翠黛低。
89、衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
90、盛服浓妆韶颜雅容。
如文字般柔和的女子,在诗中如万花筒般折射出生活的千姿百态,却依然美的执着独特。
91、香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
92、普天壤其无俪,旷千载而特生。
93、秀靥艳比花娇,玉颜艳比春“红”。
94、桃之夭夭,灼灼其华。
95、隔户杨柳弱袅袅,恰似十五女儿腰。
97、尝矜绝代色,复恃倾城姿。
98、螓首蛾眉,巧笑倩兮。
99、秀色掩今古,荷花羞玉颜。
100、静若处子,动若脱兔。
诗中淡雅如初的女子,是否让你怦然心动,是否牵起了你的心绪?。
6666666666666666666。
巧笑倩兮,美目盼兮。——诗经。卫风。硕人。
增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤。——宋玉·登徒子好色赋。
美人既醉,朱颜酡些。——宋玉·招魂。
秀色掩今古,荷花羞玉颜。——李白·西施。
北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。——李延年·歌一首。
翩若惊鸿,婉若游龙。——曹植·洛神赋。
谁怜越女颜如玉,贫贱江头自浣纱。——王维·洛阳女儿行。
芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。——王昌龄·西宫秋怨。
态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。——杜甫·丽人行。
俏丽若三春之桃,清素若九秋之菊。——·红楼梦第六十八回。
绝代有佳人,幽居在空谷——出自杜甫《佳人》。
1、尝矜绝代色,复恃倾城姿。
  2、沉鱼落雁鸟惊喧,羞花闭月花愁颤。
  3、眉如翠羽,肌如白雪,腰如束素,齿如含贝。
  4、有美一人,清扬婉兮。
  5、玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。
  6、远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出绿波。
  7、云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
  8、照花前后镜,花面相交映。
  9、北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。
  10、灿如春华,皎如秋月。
  11、燕赵多佳人,美者颜如玉。
  12、冶容多姿鬓,芳香已盈路。
  13、沉鱼落雁之容,闭月羞花之貌。
  14、眼波才动被人猜。
  15、若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
  16、闲静似娇花照水,行动如弱柳扶风。
  17、淡眉如秋水,玉肌伴轻风。
  18、芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。
  19、隔户杨柳弱袅袅,恰似十五女儿腰。
  20、共道幽香闻十里,绝知芳誉亘千乡。
  21、何彼浓矣,华若桃李。
  22、回眸一笑百魅生,六宫粉黛无颜色。淡白梨花面,轻盈杨柳腰娴静以娇花照水,行动如弱柳扶风。
  23、佳人自鞚玉花骢,翩若惊燕踏飞龙。
  24、渐消酒色朱颜浅,欲语离情翠黛低。
  25、此女本应天上有,人间难得机会闻云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
  26、一代倾城逐浪花,吴宫空自忆儿家。效颦莫笑东邻女,头白溪边尚浣纱。
  27、经珠不动凝两眉,铅华销尽见天真。
  28、静若处子,动若脱兔。
  29、镜中貌,月下影,隔帘形,睡初醒。
  30、脸若银盆,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠。
  31、两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情目。
  32、胪边人似月,皓腕凝霜雪。
  33、眉将柳而争绿,面共桃而竞红。
  34、借水开花自一奇,水沉为骨玉为肌。
  35、绰约多逸态,轻盈不自持。尝矜绝代色,复恃倾城姿。
  36、美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁。
  37、梦笑开娇靥,眼鬟压落花;簟生玉腕,香汗浸红纱。
  38、藐姑射之山,有神人居焉。肌肤若冰雪,淖约若处子;不食五谷,吸风饮露;乘云气,御飞龙,而游乎四海之外;其神凝,使物不疵疠而年谷熟。
  39、翩如浮云,矫若惊龙。面如凝脂,眼如点漆。
  40、翩若轻云出岫,携佳人兮步迟迟腰肢袅娜似弱柳。
  41、眉似远山不描而黛,唇若涂砂不点而朱。
  42、娉娉袅袅十三余,豆蔻枝头二月初。
  43、普天壤其无俪,旷千载而特生。
  44、俏丽若三春之桃,清素若九秋之菊。
  45、螓首蛾眉,巧笑倩兮。
  46、若把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜。
  47、腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。
  48、盛服浓妆韶颜雅容。
  49、手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。
  50、桃之夭夭,灼灼其华。
  51、微晕红潮一线,拂向桃腮红,两颊笑涡霞光荡漾。
  52、委委佗佗美也,皆佳丽美艳之貌。
  53、皎若太阳升朝霞,灼若芙渠出鸿波。
  54、香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
  55、心较比干多一窍,病如西子胜三分。
  56、秀色空绝世,馨香为谁传?。
  57、秀色掩今古,荷花羞玉颜。
形容烟雨朦胧的诗句1、燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。——唐朝·戴叔伦《苏溪亭》。
原文:”苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑。燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。“。
2、蒙蒙烟雨蔽江村,江馆愁人好断魂。——唐朝·杜荀鹤《江夏》。
原文:”蒙蒙烟雨蔽江村,江馆愁人好断魂。自别家来生白发,为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼,争奈萍无入土根。兄弟无书雁归北,一声声觉苦于猿。“。
3、蒙蒙润衣雨,漠漠冒帆云。——唐朝·爆菊椅《秋江送客》。
原文:”秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。蒙蒙润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。“。
4、一叶飘然烟雨中。——宋朝·陆游《长相思》。
原文:”桥如虹。水如空。一叶飘然烟雨中。天教称放翁。侧船篷。使江风。蟹舍参差渔市东。到时闻暮锺。“。
5、烟雨蒙蒙隔断桥。——宋朝·陆游《书怀》。
原文:”羸马常愁趁早朝,斥归幸复侣渔樵。青黄未胜沟中断,宫徵何殊爨下焦?心乐箪瓢同鼎食,身安山泽谢弓招。数间茅屋谁知处,烟雨蒙蒙隔断桥。“。
6、策策桐叶风,蒙蒙菊花雨。——宋朝·陆游《秋怀》。
原文:”策策桐叶风,蒙蒙菊花雨。空堂一灯青,幽壁百虫语。嗟余岂愿仕,老病归无所。屈指计岁年,强半堕羁旅,荷戈北戍秦,挂席西适楚。名惭垂竹帛,文不谐律吕。所余惟一死,忍复类儿女。金丹或可成,青霄渺轻举。“。
7、春云蒙蒙雨凄凄,春秧欲老翠剡齐。——宋朝·苏轼《秧马》。
原文:”春云蒙蒙雨凄凄,春秧欲老翠剡齐。嗟我妇子行水泥,朝分一垄暮千畦。腰如箜篌首啄鸡,筋烦骨殆声酸嘶。我有桐马手自提,头尻轩昂腹胁低。背如覆瓦去角圭,以我两足为四蹄。耸踊滑汰如凫鷖,纤纤束胁亦可齎。何用繁缨与月题,却从畦东走畦西。山城欲闭闻鼓鼙,忽作的庐跃檀溪。归来挂壁从高栖,了无刍秣饥不啼。少壮骑汝逮老黧,何曾蹶轶防颠隮。锦鞯公子朝金闺,笑我一生蹋牛犁,不知自有木駃騠。“。
8、半壕春水一城花,烟雨暗千家。——宋朝·苏轼《望江南超然台作》。
原文:”春未老,风细柳斜斜。试上超然台上看,半壕春水一城花,烟雨暗千家。
寒食后,酒醒却咨嗟。休对故人思故国,且将新火试新茶,诗酒趁年华。“。
9、蒙蒙吹湿汉衣冠!——宋朝·王安石《出塞》。
原文:”涿州沙上饮盘桓,看舞《春风小契丹》。塞雨巧催燕泪落,蒙蒙吹湿汉衣冠!“。
10、蒙蒙残雨笼晴。——宋朝·秦观《八六子》。
原文:”无端天与娉婷。夜月一帘幽梦,春风十里柔情。怎奈何、欢娱渐随流水。素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚。蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。“。
11、重叠岚光,花暗蒙蒙雨。——元朝·张可久《凤栖梧》。
原文:”冉冉轻云随杖屦。重叠岚光,花暗蒙蒙雨。大耳胡僧同笑语。苍苔石上松阴古。亭角玉龙泉两股。隔水招提,依约闻钟鼓。浴罢行吟披白羽。“。
12、轻烟细雨湿平芜。——元朝·张之瀚《木兰花慢》。
原文:”见平蛮诗卷,都道是、胆包躯。听细话平生,辞虽慷慨,气却舒徐。春风忽然吹兴,正琼花时节别江都。恨煞楼头双鹤,不能留住须臾。轻烟细雨湿平芜。一舸下东吴。想柱杖寻梅,敲门看竹,多在西湖。行装不须多办,把锦囊、分付小奚奴。怕过孤山山下,一杯先酹林逋。“。
13、烟雨蒙蒙鸡犬声。——宋朝·苏轼《山村》。
原文:”烟雨蒙蒙鸡犬声,有生何处不安生。但令黄犊无人佩,布谷何劳也劝耕。“。
14、余花落处,满地和烟雨。——宋朝·林逋《点绛唇》。
原文:”金谷年年,乱生春色谁为主?余花落处,满地和烟雨。又是离歌,一阕长亭暮。王孙去,萋萋无数,南北东西路。“。
15、满川芳草迷烟雨。——元朝·徐有壬《贺新郎》。
原文:”故垒空如堵。杳无踪、朝台暮榭,燕歌赵舞。为问人间繁华梦,几度邯郸炊黍。只燕子、春来秋去。太液句陈何由辨,似咸阳、一炬成焦土。兴与废,竟谁主。满川芳草迷烟雨。怅平生、楚骚心事,更堪羁旅。野水芙蓉香寂寞,犹似当年怨女。长啸罢、中天凝伫。沧海桑田寻常事,附冥鸿、便欲飘飘举。回首后,又千古。“。
16、秋来秋色倍萧萧,空垂烟雨拂横桥。——清朝·蒲松龄《浣沙溪》。
原文:”旧向长堤缆画桡,秋来秋色倍萧萧,空垂烟雨拂横桥。斜倚西风无限恨,懒将憔悴舞纤腰,离思别绪一条条。“。
寒食夜韩偓。
夜深斜搭秋千索,楼阁朦胧细雨中。
西宫春怨王昌龄。
斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。
同武平一员外游湖五首时武贬金坛令储光羲。
朦胧竹影蔽岩扉,淡荡荷风飘舞衣。
题贾山人园林卢纶。
竹影朦胧松影长,素琴清簟好风凉。
商於驿楼东望有感罗隐。
歌绕夜梁珠宛转,舞娇春席雪朦胧。
元夜朱淑真。
但愿暂成人缱绻,不妨常任月朦胧。
蝶恋花欧阳修。
多少衷肠犹未说,珠帘夜夜朦胧月。
蝶恋花贺铸。
数点雨声风约住,朦胧淡月云来去。
少年游张先。
碎霞浮动晓朦胧,春意与花浓。
采桑子纳兰性德。
斜汗朦胧,冷逼毡帷火不红。
沙沟袁枚。
沙沟日影烟朦胧,隐隐黄河出树中。
关于朦胧的诗句1.千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。
《琵琶行》2.两弯似蹙非蹙笼烟眉,一双似喜非喜含情目。
《红楼梦》3.暗想玉容何所似;一枝春雪冻梅花。
《浣溪沙》4.含词未吐,气若幽兰。
《洛神赋》5.月出皎兮,佼人僚兮。
舒窈纠兮,劳心悄兮。
月出皓兮,僚人懰兮。
舒忧受兮,劳心慅兮。
月出照兮,佼人燎兮。
舒夭绍兮,劳心惨兮。
《诗经·月出》6.垆边人似月,皓腕凝霜雪。
《孔雀东南飞》7.蒹葭苍苍,白露为霜。
所谓伊人,在水一方。
溯洄从之,道阻且长。
溯游从之,宛在水中央。
《诗经·蒹葭》8.采菊东篱下,悠然见南山。
《饮酒》陶渊明9.登山则情满于山,观海则意溢于海,我才之多少,将与风云而并驱矣。
《文心雕龙》10.千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
《江雪》柳宗元有关朦胧美的定义:朦胧美是指美丽并不完全显露出来,让人有种看不透、摸不着的感觉。
就犹如“犹抱琵琶半遮面”“欲拒还迎”的那种感觉,让有产生遐想。
其对象形象模糊,概念不确定,可意会而难以言传的朦胧含蓄的美。
其特征是用某种朦胧模糊而含蓄的形式来表现多义性的内容,使欣赏者在欣赏中通过猜测、想像和意会,才能获得某种审美享受。
具有朦胧美的诗句无题无题(其一)作者:【李商隐】年代:【唐】体裁:【七律】类别:【闺情】相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
注释:1.无题:唐代以来,有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时,常用“诗的标题。
2.丝方尽:丝,与“思”是谐音字,“丝方尽”意思是除非死了,思念才会结束。
3.泪始干:泪,指燃烧时的蜡烛油,这里取双关义,指相思的眼泪。
4.晓镜:早晨梳妆照镜子;云鬓:女子多而美的头发,这里比喻青春年华。
5.蓬山:蓬莱山,传说中海上仙山,比喻被怀念者住的地方。
6.青鸟:神话中为西王母传递音讯的信使。
赏析这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。
整首诗的内容围绕着第一句,尤其是“别亦难”三字展开。
“东风”句点了时节,但更是对人的相思情状的比喻。
因情的缠绵悱恻,人就像春末凋谢的春花那样没了生气。
三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。
五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑,倍感清冷以至衰颜的情状。
唯一可以盼望的是七、八两句中的设想:但愿青鸟频频传递相思情。
无题(其二)昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
《无题》序花去余香渺,人归细雨蒙。
画楼春色重,谁笑作倾城。
无题《一》死生寂寞旧思缘,春梦缠绵花落寒。
能舞清风挥碧影,难留旧月照栏杆。
伤心本为痴痴怨,愁怅何须窃窃瞒?海誓山盟空相许,真情尽处亦云烟!《无题》二执手还须道珍重,此情尽处也温柔。
你心你情终易换,我爱我恨本难求。
昨日尚是无猜引,今朝已成陌路由。
梦魂如化相思鸟,日夜悲啼死不休!《无题》三谁道相思苦滋味,谁言恨事本天成!心坚何惧无情雨,魂断岂堪憔悴风。
梦里月圆香雾绕,云端花好紫烟轻。
无缘今世成相许,或待重逢任死生!《无题》四余香往事梦中休,玉影芳踪难去留。
自古相思一样苦,从来离散两般愁。
情能深处忧还喜,恨至多时淡且稠。
独对月明应寂寞,问卿何处过中秋。
《无题》五写赋空多子建才,应知神洛是天仙。
无情花落人争爱,有意草幽谁弃怜。
书简情深羞不语,荔枝香尽恨难言。
温柔若假还真日,莫在别时也问缘!《无题》六记否桂花香脉时,当年笑我是情痴。
诗如笔底相思泪,泪若心头无语诗。
错把绝情归信误,漫将失意做新知。
嫦娥未必曾秋水,柳月何须似画眉。
无题《七》爱恨朦胧花季间,含情为你似婵娟。
无心妙语偏多解,有意痴言正少缘。
往日闲愁强潇洒,近来新病弱衣冠。
锦书不敢繁青鸟,梦里相期渐渺然。
无题后记*重逢惜别再见怎无言。
云鬓红唇泪眼含。
闲问新情皆婉转,偶提旧事共流连。
桥头问卜谁沾喜?星尽求神自惹怜!我未成名卿已嫁,今生又是来生缘。
无题李商隐聚首多么不易,离别更是难舍难分;暮春作别,恰似东风力尽百花凋残。
春蚕至死,它才把所有的丝儿吐尽;红烛自焚殆尽,满腔热泪方才涸干。
清晨对镜晓妆,唯恐如云双鬓改色;夜阑对月自吟,该会觉得太过凄惨。
蓬莱仙境距离这里,没有多少路程,殷勤的青鸟信使,多劳您为我探看。
[题解]就诗而论,这是一首表示两情至死不渝的爱情诗。
然而历来颇多认为或许有人事关系上的隐托。
起句两个“难”字,点出了聚首不易,别离更难之情,感情绵邈,语言多姿,落笔非凡。
颔联以春蚕绛腊作比,十分精彩,既缠缅沉痛,又坚贞不渝。
接着颈联写晓妆对镜,抚鬓自伤,是自计;良夜苦吟,月光披寒,是计人。
相劝自我珍重,善加护惜,却又苦情密意,体贴入微,可谓千回百转,神情燕婉。
最终末联写希望信使频传佳音,意致婉曲,柳暗花明,真是终境逢生,别有洞天。
春蚕两句,千秋佳绝。
其一来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠,麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。
其二飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,泌妃留枕魏王才。
相思莫共花争发,一寸相思一寸灰。
其三含情春畹晚,暂见夜阑干。
去见意中人时,已春深日暮。
楼响将登怯,帘烘欲过难。
多羞钗上燕,真愧镜中鸾.归去横塘晚,华星送宝鞍。
其四何处哀筝随急管,樱花永巷垂杨岸。
东家老女嫁不售,白日当天三月半,溧阳公主年十四,清明暖后同墙看。
归来展转到五更,梁间燕子闻长叹李商隐《无题》相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云宾改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去多无路,青鸟殷勤为探看。
译文见面的机会真是难得,分别时也难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感。
春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃完成灰时象泪一样的蜡油才能滴干。
女方早晨妆扮照镜,只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色,青春的容颜消失。
男子晚上长吟不寐,必然感到冷月侵人。
对方的住处就在不远的蓬莱山,却无路可通,可望而不可即。
...。
含有醉眼朦胧的诗词推杯换盏无宁日,醉眼朦胧最有时饮中八仙歌杜甫知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天,道逢曲车口流涎,恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前,醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠,天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然,高谈雄辩惊四筵。
隋唐白居易酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。
犹嫌小户长先醒,不得多时住醉乡。
烟雾朦胧美的诗句描写雾的诗句1.凌雾行(韦应物)秋城海雾重,职事凌晨出。
才看含鬓白,稍视沾衣密。
道骑全不分,郊树都如失。
霏微误嘘吸,肤腠生寒栗2.雾(李峤)曹公迷楚泽,汉帝出平城。
涿鹿妖氛静,丹山霁色明。
类烟飞稍重,方雨散还轻。
倘入非熊兆,宁思玄豹情。
3.咏雾(苏味道)氤氲起洞壑,遥裔匝平畴。
乍似含龙剑,还疑映蜃楼。
拂林随雨密,度径带烟浮。
方谢公超步,终从彦辅游。
求婉约,朦胧美,诗意的爱情诗词?凤求凰司马相如凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。
时未遇兮无所将,何悟今兮升斯堂!有艳淑女在闺房,室迩人遐毒我肠。
何缘交颈为鸳鸯,胡颉颃兮共翱翔!皇兮皇兮从我栖,得托孳尾永为妃。
交情通意心和谐,中夜相从知者谁?双翼俱起翻高飞,无感我思使余悲。
木兰花张先相离徒有相逢梦,门外马蹄尘已动.怨歌留待醉时听,远目不堪空际送.今宵风月知谁共,声咽琵琶槽上凤.人生无物比多情,江水不深山不重.九绝为亚卿作胡楚君去东山踏乱云,后车何不载红裙?罗衣浥尽伤春泪,只有无言持送君。
君住江边起画楼,妾居海角送潮头。
潮中有妾相思泪,流到楼前更不流。
妾愿为云逐画樯,君言十日看归航。
恐君回首高城隔,直倚江楼过夕阳。
最高楼程垓旧时心事,说著两眉羞。
长记得、凭肩游。
缃裙罗袜桃花岸,薄衫轻扇杏花楼。
几番行,几番醉,几番留。
也谁料、春风吹已断。
又谁料、朝云飞亦散。
天易老,恨难酬。
蜂儿不解知人苦,燕儿不解说人愁。
旧情怀,消不尽,几时休。
生查子欧阳修去年元夜时,花市灯如昼。
月上柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪满春衫袖。
诉衷情周邦彦出林杏子落金盘。
齿软怕尝酸。
可惜半残青紫,犹印小唇丹。
南陌上,落花闲。
雨斑斑。
不言不语,一段伤春,都在眉间。
一鞭清晓喜还家,宿醉困流霞。
夜来小雨新霁,双燕舞风斜。
山不尽,水无涯,望中赊。
送春滋味,念远情怀,分付杨花。
诗经里的爱情诗:关雎(诗经周南)关关雎鸠,在河之洲。
窈窕淑女,君子好逑。
参差荇菜,左右流之。
窈窕淑女,寤寐求之。
求之不得,寤寐思服。
悠哉悠哉,辗转反侧。
参差荇菜,左右采之。
窈窕淑女,琴瑟友之。
参差荇菜,左右芼之。
窈窕淑女,钟鼓乐之。
蒹葭(诗经·秦风)蒹葭苍苍,白露为霜。
所谓伊人,在水一方。
溯洄从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央。
蒹葭萋萋,白露未晰。
所谓伊人,在水之湄。
溯洄从之,道阻且跻。
溯游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。
所谓伊人,在水之泗。
溯洄从之,道阻且右。
溯游从之,宛在水中址。
上邪(汉乐府民歌)上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。
山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!望月怀远(唐张九龄)海上生明月,天涯共此时.情人怨遥夜,竟夕起相思.灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期.春江花月夜(唐张若虚)春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明!江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年望相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上指还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
锦瑟(唐李商隐)锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然.无题(唐李商隐)来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.无题(唐李商隐)相见时难别亦难,东风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.无题(唐李商隐)昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
相见欢(南唐李煜)无言独上西楼,月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。
别是一般滋味在心头。
浪淘沙令(南唐李煜)帘外雨潺潺,春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
乌夜啼(南唐李煜)林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。
自是人生长恨水长东。
鹊桥仙(宋秦观)纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却、人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
雨霖铃(宋柳永)寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。
此去经年,应是良辰、好景虚设。
便纵有、千种风情,更与何人说。
凤栖梧(宋柳永)伫倚危楼风细细。
望极春愁,黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌,强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
青玉案元夕(宋...。
描写离情的诗词及赏析古诗中的离情别绪《送杜少府之任蜀州》王勃城阙辅三秦,风烟望五津.与君离别意,同是宦游人.海内存知己,天涯若比邻.无为在歧路,儿女共沾巾.赏析:离愁别绪,是古代诗歌中常见的一种主题。
古代交通不便,一旦分离,再会难期,就连通信也不是一件容易的事。
所以在这些送别或留别的诗里,难免染上凄凉、伤感的色彩。
江淹《别赋》所谓“黯然销魂者,唯别而已矣”,在古代确乎是这样的。
但也不可一概而论,古人写的别诗,也有明朗乐观之作。
初唐诗人王勃的名作《送杜少府之任蜀州》,就是这样的一首好诗。
王勃,字子安,绛州龙门人。
14岁时应举及第,当了一名朝散郎,沛王召为修撰,但不久就被唐高宗贬黜了。
于是王勃便漫游蜀中,一度任虢州参军,又犯了死罪,幸而遇赦,但官职还是丢掉了。
他的父亲受他牵累,贬为交趾令。
他渡海省亲,不幸溺水而死。
年仅25岁。
《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。
“少府”,是唐代对县尉的通称。
这位姓杜的少府将到四川去上任,王勃在长安相送,临别时赠给他这首诗。
“城阙辅三秦,风烟望五津。
”开头两句分别点出送别的地点和行人的去向。
“城阙”,指京城长安,阙是宫门两边的望楼。
“三秦”,泛指长安附近。
项羽破秦后,把秦国原来的地盘分为雍、塞、翟三国,封秦朝的三个降将为王,称为“三秦”。
“城阙辅三秦”,是说京城长安周围有三秦夹辅着。
“五津”,是杜少府要去的地方。
四川的岷江从灌县到犍为这一段有白华津、万里津等五个渡口,称“五津”。
长安是诗人和杜少府分手的地方,城郭宫阙,气象雄伟,历历在目。
杜少府离开这里,自然是恋恋不舍。
而将去的蜀州呢?千里迢迢,风烟渺渺,极目望去不免产生几分惆怅。
这两句通过一近一远两处景物的对照,衬托出行者、送行者双方依依惜别的感情。
这位姓杜的朋友在京城得到县尉这样一个小官,长途跋涉到蜀州去上任,恐怕是一个很不得志的知识分子。
王勃自己游宦在外,也不怎么得意。
当他们走出都城,远望五津的时候,彼此的感情很自然地会沟通在一起。
“与君离别意,同是宦游人”,这两句诗把两人之间感情的共鸣写了出来。

五六句忽然将笔锋一转,转而去宽慰那即将远行的友人:“海内存知己,天涯若比邻。
”意思是说:我们分手之后,虽然天各一方,但是不必悲伤。
海内有知心的朋友,即使远隔天涯,也像是近邻一样。
最后两句就此再推进一层说:“无为在岐路,儿女共沾巾。
”意思是,不要在分手的岐路上因离别而悲伤,就像那些青年男女一样地别泪沾巾。
以上四句是从曹植的《赠白马王彪》脱化出来的。
曹植在和他的弟弟曹彪分离时写道:“丈夫志四海,万里犹比邻。
”又说:“忧思成疾,无乃儿女仁!”但王勃的诗更凝练、更鲜明。
《送杜少府之任蜀州》是长期以来脍炙人口的诗篇,特别是“海内存知己,天涯若比邻”两句,至今还常被人们引用。
这首诗写得乐观开朗,没有一般赠别诗常有的那种哀伤和悱恻。
我想,这正是它受人喜爱的一个重要原因。
它的情调和唐朝前期经济文化走向繁荣、封建社会上升发展的时代精神是一致的。
朴素无华是这首诗的艺术特色,也正是它的好处。
从齐梁到初唐,浮华艳丽的诗风一直占据着诗坛的统治地位。
王勃和杨炯、卢照邻、骆宾王等人扭转了齐梁诗风,为诗歌创作开创了新的风气。
王、杨、卢、骆,“以文章名天下”,称“初唐四杰”,在中国文学史上有不可忽视的地位。
杜甫在《戏为六绝句》里说:“王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。
”杜甫说那些嗤笑“四杰”的人只能“身与名俱灭”,而“四杰”却像万古长流的江河,他们的美名永远不会泯灭。
杜甫对“四杰”的推崇是一点也不过分的。
就拿王勃这首诗来说吧,并不堆砌辞藻和典故,只是用质朴的语言,抒写壮阔的胸襟。
但在质朴之中又有警策,在豪语中又包含着对友人的体贴,绝不是一览无余、索然寡味。
诗人本来是要劝慰杜少府的,劝他不要过于感伤。
但并不是一上来就劝他,而是先用环境的描写衬托惜别的心情,表示自己是和他一样的宦游人,因而最能理解他那种离开亲友远出求仕的心情。
接下去又说,山高水远并不能阻隔知己的朋友在精神上和感情上的沟通,“海内存知己,天涯若比邻”,遂成为全篇的警策。
直到最后才劝他不要在分手的时候过于悲伤。
这样写来多么委婉!杜少府一定会感到亲切,他那点缠绵悱恻的感情也一定可以排解开了。
--------------------------------------------------------------------------------2回复:古诗中的离情别绪《送元二使安西》王维渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.赏析安西,安西都护府。
治所故址在今新疆库车县。
本诗为赠别而作,后由乐人谱曲.其曲名为《阳关》,又名《渭城》;作为送别曲,流传很广。
我们这个民族自古重离别。
历代留...。
形容朝霞的诗词朝霞云霞彩霞红霞丹霞霞光霞影彩虹彩桥彩带飘浮飘飞浮动缥缈瑰丽翻腾弥漫翻滚翻动飘拂红艳绚丽缤纷妍丽艳丽壮观壮美变幻斑斓鲜红金黄灿烂殷红嫣红华丽碧绿鹅黄紫色淡雅斜阳夕阳阳光赤日日影朝晕光芒光辉光波明媚艳丽映照照耀曙色曙光晨曦晨辉余晖火球金乌四射耀眼灿烂和煦温暖刺眼闪眼强烈柔和火热暗淡暖和绯红火辣辣金灿灿金闪闪亮闪闪红彤彤热辣辣红艳艳暖洋洋朝霞灿烂晚霞如血霞影绚烂霞光万道霞光灿烂红霞满天彩霞缤纷绚丽动人旭日东升喷薄而出日上三竿冉冉升起一轮红日艳阳高照旭日当头朝晖满地霞光瑰丽金光耀目日薄西山红日西沉夕阳西下夕阳残照夕阳西照令人目眩残阳如血落日余晖金光万缕光芒四射山衔落日光芒万道阳光灿烂夕照空山璀璨耀眼喷薄而出日影西斜红日东升晨光暗淡霞光万道日出东山晨光绚丽金光万缕一道红霞万缕霞光像金色的凤凰展开五彩的羽翼,载着由和谐悦耳的歌声、笑声、水声、读书声组成的山村交响曲,在清新温馨的晨风中腾飞。
一抹瑰丽的朝霞,像溶化的水彩,令人神怡地在地平线上朦胧地渗开。
太阳从东方升起来了,燃烧着一片橘红色的彩霞。
湖面也被这霞光染成了红色,而且比天空的景色还要壮观。
东方天边的彩霞时刻在变幻,如霜枫,如榴火,如玛瑙,如琥珀。
被晚霞映照的河水变幻着色彩,由深蓝到浓绿。
恰在这时,几只晚归的小鸟披着霞光从水天相映的河面掠过。
晚霞的余晖,在天空与草原相接的地平线上,涂上几抹耀眼的金橘色。
红的、粉的、紫的、橙的、金黄的……多么瑰丽的晚霞啊,一片片,一团团,把深蓝色的天空映得格外艳丽。
多彩的晚霞在奇妙地变幻着,颜色越来越深,最后变成浓墨画成的几笔,更显得神奇妩媚。
只见天边“尘土飞扬”,无数匹被晚霞染红了的烈马向前飞奔,随着云朵的移动,仿佛还听到了它们奔驰的声音。
夕阳慢慢西沉,四周渐渐有了红云,越积越多,把整个太阳给罩住了。
后来,红霞堆成了一片,染红了西天,放射出一片柔和的金色光辉来。
满天的晚霞,犹如一炉流泻到天际的钢水,如血似火,漫红了青山,燃烧着云朵。
求描写女子朦胧美的语段或诗句1、《清平调三首》李白《其一》云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
《其二》一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。
《其三》名花倾国两相欢,长得君王带笑看。
解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干。
翻译:云霞是她的衣裳,花儿是她的颜容;春风吹拂栏杆,露珠润泽花色更浓。
如此天姿国色,若不见于群玉山头,那一定只有在瑶台月下,才能相逢!2、北方有佳人,绝世而独立。
翻译:一顾倾人城,再顾倾人国。
3、云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
翻译:若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
4、借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆。
5、名花倾国两相欢,常得君王带笑看。
翻译:解释春风无限恨,沈香亭北倚阑干。
资料拓展:这三首诗是李白在长安为翰林时所作。
有一次,唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹,因命李白作新乐章,李白奉旨作了这三章。
第一首,以牡丹花比贵妃的美艳。
首句以云霞比衣服,以花比容貌;二句写花受春风露华润泽,犹如妃子受君王宠幸;三句以仙女比贵妃;四句以嫦娥比贵妃。
这样反复作比,塑造了艳丽有如牡丹的美人形象。
然而,诗人采用云、花、露、玉山、瑶台、月色,一色素淡字眼,赞美了贵妃的丰满姿容,却不露痕迹。
第二首,写贵妃的受宠幸。
首句写花受香露,衬托贵妃君王宠幸;二句写楚王遇神女的虚妄,衬托贵妃之沐实惠;三、四句写赵飞燕堪称绝代佳人,却靠新妆专宠,衬托贵妃的天然国色。
诗人用抑扬法,抑神女与飞燕,以扬杨贵妃的花容月貌。
第三首,总承一、二两首,把牡丹和杨贵妃与君王揉合,融为一体:首句写名花与倾国相融;二句写君王的欢愉,“带笑看”三字,贯穿了三者,把牡丹、贵妃、明皇三位一体化了。
三、四句写君王在沉香亭依偎贵妃赏花,所有胸中忧恨全然消释。
人倚阑干、花在栏外,多么优雅,多么风流!全诗语言艳丽,句句金玉,字字流葩,人花交映,迷离恍惚。
无怪乎深为玄欣赏,贵妃喜爱。
...。

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