环境描写的意思,环境描写有什么作用?

1.描写了……的特点。
2.交代故事发生的背景(时间,地点,天气,季节),渲染……气氛,营造……氛围,奠定……感情基调。
3.烘托人物……的心情,暗示人物……身份、性格、命运,衬托人物……的形象、精神、品质,引出人物出场,为人物的活动提供背景。
4.推动……情节的发展,为下文……作铺垫(埋伏笔),与文章……形成对比。
5.突出……的中心,升华了……的主旨。

有没有好的环境描写的句子,请赐教?

我一直很喜欢的。
春天黎明很美。
逐渐发白的山头,天色微明。紫红的彩云变得纤细,长拖拖的横卧苍空。
夏季夜色迷人。
皓月当空时自不待言,即使黑夜,还有群萤乱飞,银光闪烁;就连夜雨,也颇有情趣。
秋光最是薄暮。
夕阳发出灿烂的光芒。当落日贴近山巅之时,恰是乌鸦归巢之刻,不禁为之动情。何况雁阵点点,越飞越小,很有意思。太阳下山了。更有风声与虫韵……。
冬景尽在清晨。
大雪纷飞的日子不必说。每当严霜铺地,格外的白。即使不曾落霜,但严寒难耐,也要匆忙笼起炭火。人们捧着火盆,穿过走廊,那情景与季节倒也和谐。一到白昼,阳气逐渐上升,地炉与火盆里的炭火大多化为灰烬。
(节选《枕草子》)。
即使在经历过十八载沧桑的今天,我仍可真切地记起那片草地的风景。连日温馨的霏霏轻雨,将夏日的尘埃冲洗无余。片片山坡叠青泻翠,抽穗的芒草在10月金风的吹拂下蜿蜒起伏,逶迤的薄云仿佛冻僵似的紧贴着湛蓝的天壁。凝眸远望,直觉双目隐隐作痛。清风拂过草地,微微卷起她满头秀发,旋即向杂木林吹去。树梢上的叶片簌簌低语,狗的吠声由远而近,若有若无,细微得如同从另一世界的入口处传来似的。此外便万籁俱寂了。耳畔不闻任何声响,身边没有任何人擦过。只见两只火团样的小鸟,受惊似的从草木从中蓦然腾起,朝杂木林方向飞去。直子一边移动步履,一边向我讲述水井的故事。
(节选《挪威的森林》。

怎么写环境描写??

写环境描写,首先要明确两点。
1、这段环境描写为什么写?。
2、这段环境描写怎么写?。
回答第一个问题。环境描写为什么会出现在我们的写作中,要么是眼睛所看就写了,要么是怀揣着一定目的去选择某些环境描写。当我们怀揣这种目的的时候,你需要的能力是能够明白什么样的环境描写能够达到你要的目的:或表达情绪,或渲染气氛,或构筑背景等。
回答第二个问题,这段环境描写怎么写。环境描写也是文字,也是靠字词句组织起来的。所以你首先需要能够表达自己意思的字词组织能力,这一点没什么好说的,多看多写多分类积累。其次环境描写需要一定的逻辑,从上到下、从远到近、以动衬静等等,熟练运用了这些逻辑,环境描写dc才能给人代入感。
以上是个人见解,希望对你有所帮助。

在写作的时候我们应该怎么去侧重环境的描写呢?怎么让环境去凸显一种该有的气氛呢?

我带这个问题去找体育老师。
她说,在小说创作中,不能孤立的看待环境,要从环境与人的关系上入手。
在人类历史上,有许多先贤研究过环境与人的关系。
比如,被希医粉尊为“医学之父”的希波克拉底。
这位老希医认为:人的特性产生于气候。
如果我们采纳这个观点,那么就要先设定气候环境,然后再根据气候环境来设定人物。
我们闭上眼睛想一想,生活在寒带的人和生活在热带的人,似乎确有不少显而易见的不同之处。
我:“哎我去!希波克拉底这位老哥的观点,看起来比较靠谱哈!”。
有耿直的朋友忍不住:“老黑你别着急!体育老师的话还没说完呢。”。
另外,亚里士多德也提出:一个种族的性格与自然观有密切的联系。
还有,孟德斯鸠提出的:自然环境决定一个民族的性格、道德、风俗、法律性质、政治制度。
如果我们采纳这样观点,那么不仅要先设定自然环境,还要根据环境来设定自然观(自然观是指人对自然界的总的看法。),最后再设定人物与其它。
这样一来,人物的性格、道德、风俗、法律性质、政治制度与自然环境相适应,就能够避免出现违和感。
我:“哎我去!亚里士多德、孟德斯鸠这两位老哥的观点,看起来比较靠谱哈!”。
有耿直的朋友忍不住:“老黑你别着急!体育老师的话还没说完呢。”。
有一个人叫爱维修,呸!。
有一个人叫爱尔维修,是法国哲学家。他提出:自然环境与社会环境共同决定人。

如果我们采纳这样的观点,那么不仅要先设定自然环境,还得设定社会环境,最后再根据自然环境与社会环境来设定人物。
我:“哎我去!爱维修这位老哥的观点,看起来比较靠谱哈!”。
有耿直的朋友忍不住:“老黑你别着急!体育老师的话还没说完呢。”。
马克思、恩格斯则认为:。
一、人与环境具有双向互动性。
这个放在小说创作的语境下,意思就是:我们在根据环境来设定人物时,也要考虑人物对环境的影响。
那么如何让环境去凸显一种该有的气氛呢?。
答案就是,我们可以通过描写人物来实现它。
这是目前在小说创作中,比较成熟的方法。
二、社会性是人境关系的中心特征,要用社会化的标准把握人境关系。
这个放在小说创作的语境下,意思就是:环境与人物要通过“社会化”黏在一起。
社会化的内容包括:1、生活技能。2、职业技能。3、行为规范。4、生活目标。
因此,所谓侧重环境的描写,并不是写,就完了!而是要以“社会化”为线索去写。
也就是说,我们要通过人物的生活技能、职业技能、行为规范、生活目标,来展现小说中的环境。
三、人始终在人境关系中具有主体性和主导作用。
这个放在小说创作的语境下,意思就是:环境描写是为了塑造人物,人物主导环境的描写。
如果一段环境描写没有起到塑造人物的作用,那它就是一段失败的环境描写。
四、实践是改变人境关系的本质活动。
这个放在小说创作的语境下,意思就是:我们笔下的人物、环境不是一成不变的,而是要随着情节的发展,人物在不断的改造环境,同时人物也在不断的改变着自己。
情节是什么?。
情节就是实践,就是人物在改造环境,同时也在改变自己的那一系列活动的总和。
在马克思、恩格斯的思想体系下,小说的三个要素之间的关系就是这样的。
我:“哎我去!马、恩这两位的观点,我没看懂哈!”。
有耿直的朋友忍不住:“老黑你别着急!其实我也没看懂。”。

有哪些写到极致的环境描写?

天上那层灰气已散,不甚憋闷了,可是阳光也更厉害了许多:没人敢抬头看太阳在哪里,只觉得到处都闪眼,空中,屋顶上,墙壁上,地上,都白亮亮的,白里透着点红;由上至下整个的象一面极大的火镜,每一条光都象火镜的焦点,晒得东西要发火。在这个白光里,每一个颜色都刺目,每一个声响都难听,每一种气味都混含着由地上蒸发出来的腥臭。
街上仿佛已没了人,道路好象忽然加宽了许多,空旷而没有一点凉气,白花花的令人害怕。祥子不知怎么是好了,低着头,拉着车,极慢的往前走,没有主意,没有目的,昏昏沉沉的,身上挂着一层粘汗,发着馊臭的味儿。
——取自《骆驼祥子》第十八章,老舍著(本文引用注)上面的话总结起来就是一个字,热!。
在夏天,我们都知道热,但如何酣畅淋漓地展现其热的程度,我想很多人都不得要领。如果真的要说写到极致的环境描写,展现夏天温度的最佳作品,我首推上面这段,老舍先生作为著名的写作大师,功力可见一斑。
在这么多年的阅读生涯之中,我读到过无数环境描写,其中能让人心跳加速、久久难以忘怀的优秀作品屈指可数,接下来就来罗列一些还记得住的经典段落,以飨诸位。要是后面有新的,我随时补更。
来看看沈从文大师的作品:贯穿各个码头有一条河街,人家房子多一半着陆,一半在水,因为余地有限,那些房子莫不设有吊脚楼。河中涨了春水,到水脚逐渐进街后,河街上人家,便各用长长的梯子,一端搭在自家屋檐口,一端搭在城墙上,人人皆骂着嚷着,带了包袱、铺盖、米缸,从梯子上进城里去,等待水退时,方又从城门口出城。某一年水若来得特别猛一些,沿河吊脚楼,必有一处两处为大水冲去,大家皆在城上头呆望。受损失的也同样呆望着,对于所受的损失仿佛无话可说,与在自然安排下,眼见其他无可挽救的不幸来时相似。涨水时在城上还可望着骤然展宽的河面,流水浩浩荡荡,随同山水从上游浮沉而来的有房子、牛、羊、大树。于是在水势较缓处,税关趸船前面,便常常有人驾了小舢板,一见河心浮沉而来的是一匹牲畜,一段小木,或一只空船,船上有一个妇人或一个小孩哭喊的声音,便急急的把船桨去,在下游一些迎着了那个目的物,把它用长绳系定,再向岸边桨去。这些勇敢的人,也爱利,也仗义,同一般当地人相似。不拘救人救物,却同样在一种愉快冒险行为中,做得十分敏捷勇敢,使人见及不能不为之喝彩。
——取自《边城》第二章,沈从文著(本文引用注)《边城》以美著称,背景美、环境美、人心美、蕴意美,在20世纪30年代中国的边城小镇茶峒这里,湘西风情的淳朴展现得淋漓尽致。
吊脚楼是我国传统建筑文化里的小明星,而在文学作品里以环境描写的方式绘出吊脚楼的景色还真是不多见,景物+民俗+时事(大洪水),环境里有“包袱、铺盖、米缸”,还有漂浮的牲畜、施救的人们,这细节之亲切就像在眼前发生一般,不美真不行啊。
迟子建先生的《额尔古纳河右岸》片段:我是雨和雪的老熟人了,我有九十岁了。雨雪看老了我,我也把它们给看老了。如今夏季的雨越来越稀疏,冬季的雪也逐年稀薄了。它们就像我身下的已被磨得脱了毛的狍皮褥子,那些浓密的绒毛都随风而逝了,留下的是岁月的累累瘢痕。坐在这样的褥子上,我就像守着一片碱场的猎手,可我等来的不是那些竖着美丽犄角的鹿,而是裹挟着沙尘的狂风。
西班他们刚走,雨就来了。在这之前,连续半个多月,太阳每天早晨都是红着脸出来,晚上黄着脸落山,一整天身上一片云彩都不披。炽热的阳光把河水给舔瘦了,向阳山坡的草也被晒得弯了腰了。我不怕天旱,但我怕玛克辛姆的哭声。柳莎到了月圆的日子会哭泣,而玛克辛姆呢,他一看到大地旱得出现弯曲的裂缝,就会蒙面大哭。好像那裂缝是毒蛇,会要了他的命。可我不怕这样的裂缝,在我眼中它们就是大地的闪电。
——取自《额尔古纳河右岸》开篇部分,迟子建著(本文引用注)拟人化、对话形式的环境描写,首推迟子建老师的《额尔古纳河右岸》。在这部作品里,开篇就是作者的自白,你会发现前两段的确是在做环境描写,但是切入点很特别,好像是在写自传一样,把“雨和雪”当作“熟人”,然后介绍给你们(即读者)。太阳的“红着脸”,河水的“瘦”,无一不把这个环境描写带入一个崭新的意境之中。
路遥老师的《平凡的世界》节选:走不多远,天色已经完全暗下来了。不过,快要满圆的月亮从东拉河对面的山背后静悄悄地露出脸来,把清淡的光辉洒在山川大地上。万物顿时又重新显出了面目,但都象盖了一层轻纱似的朦朦胧胧。暑气消散,大地顿时凉爽下来。公路两边庄稼地里的无名小虫和东拉河里的蛤蟆叫声交织在一起,使这盛夏的夜晚充满了纷扰和骚乱。
孙少安穿一件破烂的粗布小褂,外衣搭在肩头,吸着自卷的旱烟卷,独个儿在公路上往回走。他有时低倾着头;有时又把头扬起来,猛地站住,茫然地望着迷乱的星空和模糊的山峦。一声长叹以后,又迈开两条壮实的长腿走向前去……痛苦,烦恼,迷茫,他的内心象洪水一般泛滥。一切都太苦了,太沉重了,他简直不能再承受生活如此的重压。他从孩子的时候就成了大人。他今年才二十三岁,但他感觉到他已经度过了人生的大部分时间。没吃过几顿好饭,没穿过一件象样的衣服,没度过一天快活的日子,更不能象别人一样甜蜜地接受女人的抚爱……什么时候才能过几天轻松日子?人啊!有时候都比不上飞禽走兽,自由自在地在天空飞,在地上走……。
——取自《平凡的世界》第一部第23章,路遥著(本文引用注)孙少安年少知事,他那稚嫩的肩膀还未成熟就已经扛起生活的重担。有人说男人如山,因为他是一个家庭的顶梁柱,他必须把自己最坚强的一面留给家人,自己吞下泪水,吞下苦累,其实年轻的他们也需要一个港湾,哪怕是一个拥抱…。
路遥老师的这段环描,可以说共情感已经超神了,其实他并不是在写环境,不是为了环境而写环境,他在写一个男人的崩溃,将情感融入那一晚的月,那一晚的人,和那一晚的东拉河。环境描写,辞藻华丽的有很多,但如此动情的,我觉得太稀少了,这一段无比经典。
这段描写后面还有响应,这部分不再是环境描写,不过我觉得有必要补充一下:。
……孙少安在白杨树下站了一会,又开始往回走。走不多远,他就看见了双水村星星点点的灯火。
一股温暖的激流刹那间漫过了他的心间。那灯光下,有他亲爱的家——亲人们的脸庞都在他的眼前浮现出来了。
于是,头脑中迷茫的云雾顷刻间消散,滚烫的额头重新又凉了下来。他顿时感到他刚才的情绪充满了危险。是的!一家老老少少都依靠和指望着他,他怎么能这样胡思乱想呢?不,他应该象往常一样,精神抖擞地跳上这辆生活的马车,坐在驾辕的位置上,绷紧全身的肌肉和神经,吆喝着,呐喊着,继续走向前去。如果他垮了,说不定人仰马翻,一切都完了……。
——取自《平凡的世界》第一部第23章,路遥著(本文引用注)。
史铁生先生的《我与地坛》节选:十五年中,这古园的形体被不能理解它的人肆意雕琢,幸好有些东西的任谁也不能改变它的。譬如祭坛石门中的落日,寂静的光辉平铺的—刻,地上的每一个坎坷都被映照得灿烂;譬如在园中最为落寞的时间,—群雨燕便出来高歌,把天地都叫喊得苍凉;譬如冬天雪地上孩子的脚印,总让人猜想他们是谁,曾在哪儿做过些什么、然后又都到哪儿去了;譬如那些苍黑的古柏,你忧郁的时候它们镇静地站在那儿,你欣喜的时候它们依然镇静地站在那儿,它们没日没夜地站在那儿从你没有出生一直站到这个世界上又没了你的时候;譬如暴雨骤临园中,激起一阵阵灼烈而清纯的草木和泥土的气味,让人想起无数个夏天的事件;譬如秋风忽至,再有——场早霜,落叶或飘摇歌舞或坦然安卧,满园中播散着熨帖而微苦的味道。
——取自《我与地坛》第一章,史铁生著(本文引用注)穿插回忆,再将怀念之情带入,环境一旦有了寄托,就好像多了一些鲜活的、拥有了生命的东西。《我与地坛》是会自行呼吸的一部作品,而让环境描写变得深沉,这一段文字可以做出最大诠释。
环境描写是一部作品中的有机组成,这部作品是一个整体,要把环描写到极致,情景交融必然是终极形态,因为没有情感,环境也就失去色彩;没有环境,情感也就失去寄托。
想起了好的,今后再陆续补充~。

如何正确的进行环境描写

▼环境描写的定义▼。
环境描写是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写。
其中,社会环境是指能反映社会、时代特征的建筑、场所、陈设等景物以及民俗民风等。例如我是写科幻小说的,那么我们一定是要对科幻世界进行描写。而我们看网络小说时,一旦主人公穿越到另外一个世界之后,第一件事就是对这个世界进行描写,来帮助读者认识这个世界。这里都可以归纳到社会坏境描写当中。
自然环境是指自然界的景物,如季节变化、风霜雨雪、山川湖海、森林原野等。看似简单,实际上大多写手都不能很好的控制对自然环境的描写,要么过度描写,要么不需要描写时,却对自然环境进行了描写。
下面具体说说,环境描写的作用。如果你的坏境描写并没有起到任何作用,那么就是可删除的描写。
………………………………………………。
▼环境描写的作用▼。
一、介绍社会背景。
这里的介绍社会背景,主要是指社会环境描写,很好理解,就不过多介绍了。
二、心情暗示。
人物心情上的变化,能够通过环境描写,来体现出来。以赌博为例,主人公赌运很好时,我们可以这样对环境进行描写,黎明正在不断的降临,带着温暖的阳光,也带来了生活上的新的篇章。暗示此刻小王的赌运很好,能够通过赌博改变生活质量。所以黎明的降临,对于小王而言也是美好的。如果主人公赌运很差时,就不能这么描写了,应该描写:黎明正在不断的降临,可是又好像很遥远,遥远到它永远都不会降临。这里暗示了主人公赌运很差,并不希望黎明的到来,因为黎明来了,那么赌博也将结束,接下来就要面对因赌博而导致的惨淡的人生。在潜意识里,希望就这样继续下去,没有明天,只有今天,是一种逃避。
三、衬托活动。
这个很好理解,以秦珂刺秦王为例,行刺时,对环境是这样描写的,分萧萧兮易水寒。衬托了此次的行刺的悲壮色彩。
四、揭示性格。
我们知道每一个人的性格的形成,与时代背景有关,与家庭环境有关,与个人的经历有关。我们对时代背景、家庭环境、个人经历进行环境描写,就能很好的揭示人物的性格了。但是这种揭示是隐性的,也就是说,在这种特定的环境中,能够让人物的性格变得更加的合理化。
五、增加真实性。
这里的真实性,是指通过环境描写,来让整个故事的逻辑上变得合理化。例如我打算写鬼故事,刚开始就描写了阴间的环境,那么就等于和读者说,这是一篇鬼故事,无论发生什么,都是合理的。
六、推动情节。
这点非常重要,给小说杂志投稿,可以说如果你的环境描写,能够推动情节,那么是一定一定没问题的,如果没有这方面的作用,很可能就属于啰嗦了。理由很简单,以上五点作用,实际上也可以不通过环境描写来达到。所以也就变得不是很重要。
而环境描写推动情节也很好理解,例如打雷了,要回家收衣服,结果碰见小偷了。这里的环境描写就起到了推动情节的作用。因为不打雷,就不会回家,不回家,自然碰不到小偷,后续情节也展开不了。
七、深化主题。
这个也很好理解,就不过多介绍了,给个例句:他留着血的同时,云朵也开始变红了,知道夕阳西下了。

小说环境描写的作用

常见题型:。
①在文中准确地找出描写环境的句子;。
②就指定的环境描写说出其作用;。
③依据文章内容发挥想像续写一段环境描写。
环境的作用:。
①交代故事发生的时间地点;。
②暗示社会环境背景、习俗、思想观念以及人与人之间的关系等;。
③揭示人物心境,表现人物身份、地位、性格;。
④渲染气氛、奠定基调;。
⑤推动情节的发展或作为情节线索;。
⑥揭示或深化主旨。

如何看待小说中大量的环境描写?

我个人觉得这个问题很重要,重要到可以作为论文去研究。
首先,环境描写不是一直被看重的。早期小说(novel)如《鲁滨孙漂流记》的环境描写比较有限,即使出现,它也是“与人物行为动作”有“必然联系”,这就更不用说更早的口述传统。大量出现环境描写,与浪漫主义观念的兴起密不可分,更准确地说,它与“内面之发现”(柄谷行人语)有关。正是发现了人的内面,风景才有存在的可能。《德伯家的苔丝》《包法利夫人》尽管都不是浪漫主义作品,但它们都是在浪漫主义的框架下进行的。极端的例子当然是巴尔扎克,环境描写往往道出了人和社会的状态,巴尔扎克也的确是在用小说研究社会。柄谷行人就说,反浪漫派本身就是浪漫派,这是黑格尔所说的主奴辩证法。(大意如此)。
其次,我很赞同你的观察,大量(注意是大量,有的答主明显忽视了这个限定词)的环境描写对读者有时会是困扰。特里·伊格尔顿在《文学阅读指南》里也举了《包法利夫人》的例子,说里面大量的服饰描写到了多余的程度(随后他从观念的角度揭示福楼拜为什么要这么写,这是题外话)。虽然这说的是服饰,但环境也不例外,这点请不要怀疑你的判断。现代小说已经没有那么多环境描写了。
最后,如何提取有用的体验和信息?这是我感兴趣的问题,也没有答案。但我想,阅读文学包含着延宕,包含着对细节的不断探究,包含着未来的阅读、见闻进而不断获得新的理解,也包含着随着经验增长此刻的我与无数过去、未来的我相遇的可能性。“有用”是暂时的,阅读也不是一次就能完成的,我们能做的,就是反复阅读它。

写小说过程中对于一些细节不会描述,还有一些人物动作,景色环境灯等,该怎么办?

放技能啥的我不太懂,暂且按下不提。
环境描写简单说两句。
对于网文来说(我猜题主问的是网文),环境描写不宜过多,力求精准。
介绍两个思路吧。
第一:寓情于景。
人物眼中的景物随着人物本身的心情而动。
比如:人物悲伤时下雨、人物彷徨时风吹烛火摇动、人物在绝境中迸发希望时枯木生新绿等等这样的套路,我觉得你应该也会。
有一个甄嬛传的栗子,安陵容受宠之后逛御花园,她说(大意):“从没想过御花园的花开的这么好看。”。
这是高级的描写了。你说她从没见过御花园的花,不见得吧,但她之前不受宠反而受欺负,自卑的性格让她走路都不敢抬头,更别提去御花园赏花了,这里用御花园的花写安陵容受宠之后的心态改变,仅一句话能把她的形式变化,性格等等都写出来。
不过你要说这句不是环境描写我也没话说,我的意思就是写环境“悲伤时下雨”就及格了,当然最好应该达到“御花园的花”这个级别,写出同一环境(或同类环境)前后的改变。
第二:人物融入环境。
两个人在这打得血肉横飞,你来一句“晴空上万里无云,树影间处处蝉鸣”,是不是就不对了,有一种割裂感,有一种“貂蝉正在骑马来的路上”的感觉。
想象一下人物现在所处的场景,在这个场景里,他的哪些动作会对场景里的哪些环境造成破坏,他又可以利用场景中的哪些事物开始一个动作。
比如:。
不想比如了,知道这个意思得了。
第三:夸张(这个我是瞎说的)。
一些特定的情形就会产生特殊的环境。
比如我被激怒流下两行血泪,我看到的就是一轮血月咋地了。
魔幻一点有时候会有不一样的效果。
建议不要单纯的写环境,尤其在网文里,环境描写是用来丰富人物、衬托人物性格等等的,这些你知乎搜一下都能得到。我就不班门弄斧了。
没了。

优秀环境描写有哪些?

写作这个东西呢,很玄妙。
先说写题外话,一个标点或者一个段落都会将一件事物描绘出多个意思或意境。
当你听一首歌,看一幅画时,你都大脑就开始构造其中意境了。
写作也是如此,一篇好的文章能给人无限遐想的意境。
环境往往可能是山阴下的城池,也可能是榕树旁的长椅,也有可能是百废待兴的废墟。
这需要一种或者几种写作手法去引导读者朝你构建的世界前进,你只是一个引路人,至于这个世界有什么,你无法决定,你只需要给这世界添上色彩。
巍峨的山川,清澈的河流蜿蜒流淌。至于山有多高,河有多宽多深,读者不在乎,也给了读者自由遐想的空间。
河岸旁有棵茂密挺拔的古榕树,秋夜里,像极了垂钓中仰望星河的老神仙。这里就给了读者无限遐想的空间,树多高?散发仙气的古树会是什么样子。模糊的画面读者会自行将其美化成心中所期望的景色。
既要准确描写特征,也留要下给读者遐想空间。
环境的描写只需要点缀,不需要详细描写。
除特殊场景除外。

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