人物神态描写20,描写人物心情、神态的句子,记下来作文里直接用

一、心情——紧张。
1.我的心一下子提到嗓子眼儿,我吓坏了。
2.我的怀里像揣着一只小兔,怦怦地跳个不停。
3.我的心里像有十五只水桶打水—七上八下的,久久不能平静。
4.我的心里像打鼓似的咚咚直跳。
5.我那颗忐忑不安的心越跳越快,我不敢往下想了。
6.他惶恐不安地看着我,嘴里就像含了一串冰糖葫芦,呜呜啦啦半天没说出什么来。
7.我两耳发烫,双腿也不听使唤,像筛糠似的乱颤起来。
8.我紧张得张开了嘴巴,呆呆地立在那儿,我感觉自己的心像要跳出来一般。
9.我的心怦怦直跳,手心里都出了汗。
10.我心里仿佛被个无形的大石压住,嘴巴不停地颤抖。脑子一片空白。
11.我哆哆嗦嗦的站起来,心里像打起了拨浪鼓,嘴唇哆哆嗦嗦,欲言又止。
二、心情——难过。
12.我的心像被针扎了一样。
13.我心疼得像刀绞一样,眼泪不住地往下流。
14.我的心里像打翻了五味瓶,真不是滋味。
15.顿时,我好像掉进了冰窖里,从心顶凉到了脚尖。
16.那件事比三伏天穿棉袄还难受。
17.爸、妈又吵架了,吵得我心烦意乱的,我独自在楼上,我该怎么办呢,我悲伤地哭泣着。
18.我的双腿像灌了铅似的一步一挪地往前走。
19.内疚、懊悔敲击着我的心,翻来覆去睡不着。
20.我的脸刷地一下红到了脖子根。
三、心情——高兴。
21.我心里像喝了蜜一样,甜滋滋的。
22.我的心里乐开了花。
四、神态之绝望。
23.他绝望得像掉进了没底儿的深潭一样万念俱灰。
24.一般绝望的情绪像狂潮一般涌上我的心头,使我感到浑身冰凉。
25.他像被谁用榔头击昏了似的,倚在客厅的门框上。
五、神态——思索。
26.他想得脑袋快要炸了,想安静一会儿,但无论如何平静不下来。
27.他心里像有七八十个辘轳在旋转。
28.他走起路来,总是背着手、低着头,那神情,好像在思索全人类的前途和命运。
六、神态——专注。
29.走到跟前,他的眼珠像生了锈的锁心,再也转不动了。
30.观众的目光,像无数条探照灯的光柱,紧紧地追逐着正在表演的武术运动员。
31.爸爸两眼盯着我的“三好奖状”,站立在那里出神,好像在看着一件价值连城的宝物。
七、神态——严肃。
32.他的表情和声音,好像在阅兵典礼时发出立正口令那样严肃。
33.此时,伯父的面孔十分严肃,简直像生铁铸成的。
34.他的脸一下子拉了下来,像刷了层浆糊般地紧绷着。
八、神态之害羞。
35.她脸儿红得像熟透了的山柿子,忙低下头去,不敢再看我一眼。
36.她的脸一下子红到了耳根,仿佛做了什么不道德的事情似的。
37她是个不经夸的人,这时脸红得简直像墙上贴的对联纸。
九、神态——灰心。
38.这意外的失败,使同学们一个个像霜打的树叶子,霎时无精打采地蔫了下来。
39.失败的消息传来,他如同浸入冰水,心完全凉了。
40.他这次没有考上大学,整天耷拉着脑袋,真像冬天吃冰棒——一直凉到心了。
十、神态之失望。
41.他失望极了,泪脸比挨霜打的芭蕉叶还要蔫黄。
42.一个接一个的失败,像灭火剂一样把我心头的希望之火浇灭了。
43.我突然感到一股失望的苦水,淹没了全部期待。

人物外貌、神态、心理、动作描写汇总

头发。
白发苍苍、满头银发、两鬓染霜、头发乌润。
蓬松的短发、头发稀疏、满头青丝、披肩长发。
柔软的头发、齐眉的刘海、披头散发、蓬头垢面。
眼睛。
丹凤眼、三角眼、斜白眼、斗鸡眼、细眯眼、单眼皮、。
双眼皮、眉青目秀、浓眉打眼、明眸皓齿、眉梢细长、。
火眼金睛、炯炯有神、大眼睛忽闪忽闪、。
乌溜溜的眼珠眼睛布满血丝会说话的眼睛。
慈祥的目光、明亮的眼睛、目光锐利、目光迟钝、。
凶狠的目光、眼睛眯成一条缝、眼泡浮肿、。
鼻子。
蒜头鼻、鹰钩鼻、酒糟鼻、朝天鼻、塌鼻梁、宽鼻阔嘴、。
又高又直的鼻子、尖尖的鼻子、又遍又平的鼻子、。
嘴、牙。
樱桃小嘴、血盆大口、尖嘴猴腮、抿着小嘴、厚嘴唇、。
薄嘴唇、嘴唇苍白、唇如胭脂、唇无血色、。
齿白唇红、参差不齐的牙齿、白而发亮的牙齿、。
咬紧牙关、满口银牙、。
面容。
苹果脸、瓜子脸、鹅蛋脸、长方脸、四方脸、。
俊美的脸、丑陋的脸、清瘦的脸、满脸憔悴、。
一脸稚气、古铜色的脸、黑里透红的脸、红扑扑的脸、。
布满皱纹的脸、脸色苍白、愁眉苦脸、面黄肌瘦、。
满脸雀斑、面如桃花、面如土色、天庭饱满、。
脸颊绯红、面目可憎、油头粉面、面不改色、。
脸“刷”地一下白了、脸“腾”地一下红了、。
手、身材。
十指尖尖、纤纤素手、粗壮的大手、身材矮小、。
身材苗条、身材丰腴、体态轻盈、身材臃肿、。
佝偻着身子、身强力壮、虎背熊腰、膀阔腰圆、。
肌腱发达、腰板挺直、彪形大汉、大腹便便、。
脑满肠肥、身材高挑、亭亭玉立、袅袅婷婷、。
弱不禁风、瘦骨嶙峋、瘦骨如柴、短小精悍、。
衣着。
朴素、大方、整洁、时髦、摩登、讲究、笔挺、。
邋遢、俗气、穿戴整齐、衣冠楚楚、穿红戴绿、。
衣着入时、珠光宝气、花枝招展、衣衫不整、。
不修边幅、破破烂烂、袒臂露肩、衣不蔽体、。
赤身裸体、一丝不挂、。
神态。
庄重、端庄、安闲、安详、恬静、文雅、镇静、。
沉着、诚挚、憨厚、恳切、潇洒、妩媚、羞涩、。
腼腆、严厉、冷酷、坚毅、傲慢、疲惫、沮丧、。
失神、诧异、发愣、尴尬、踌躇、容光焕发、。
英姿勃勃、精神矍铄、精神抖擞、生龙活虎、。
威风凛凛、英姿飒爽、风度翩翩、热情洋溢、。
热情奔放、温文尔雅、文质彬彬、和蔼可亲、。
和颜悦色、心平气和、平心静气、悠然自得、。
毕恭毕敬、从容不迫、泰然自若、津津有味、。
若无其事、不露声色、面红耳赤、面有赧颜、。
无精打彩、郁郁寡欢、闷闷不乐、局促不安、。
垂头丧气、精疲力竭、风尘仆仆、气喘吁吁、。
呆若木鸡、瞠目结舌、哑口无言、交头接耳、。
笨头笨脑、疯疯癫癫、凶神恶煞、杀气腾腾、。
装腔作势、盛气凌人、龇牙咧嘴、神气十足、。
傲慢无礼、神气活现、趾高气扬、咄咄逼人、。
目空一切、不屑一顾、目中无人、旁若无人、。
冷眼旁观、贼头贼脑、鬼鬼祟祟、半信半疑、。
不知所措、漫不经心、心不在焉、怅然若失、。
垂涎三尺、死皮赖脸、缩手缩脚、。
描写人物外貌的成语。
一表人才、风度翩翩,大腹便便,膀大腰园。
披头散发、虎背熊腰、衣冠楚楚、相貌堂堂。
描写人物动作的成语。
身手敏捷、风驰电掣,动如脱兔,举目眺望。
大步流星、昂首挺胸,手舞足蹈、张牙舞爪、。
描写人物神态的成语。
呆若木鸡、目瞪口呆、神采奕奕、全神贯注。
聚精会神、眉飞色舞、张口结舌、挤眉弄眼。
描写人物心情的成语。
举棋不定,忐忑不安、心急如焚、七上八下、。
六神无主、心神不定。
描写人物精神焕发的成语。
踔厉风发、抖擞精神、斗志昂扬、发扬蹈厉、。
奋袂而起、精神抖擞、精神焕发、精采秀发、。
炯炯有神、慷慨陈词、慷慨悲歌、龙马精神、。
容光焕发、生气勃勃、生龙活虎、仰首伸眉、。
意气风发、朝气蓬勃、振奋人心、。
描写人物威武的成语。
金刚怒目、龙行虎步、龙骧虎视、龙骧虎步、。
雄姿英发、雄赳赳、气昂昂、燕颔虎颈、。
鹰扬虎、英姿飒爽、。
描写人物风度的成语。
不苟言笑、落落大方、温文尔雅、文质彬彬、。
仙风道骨、泱泱大风、雍容雅步、仪表堂堂、。
正襟危坐、。
描写人物委靡的成语。
没精打采、泥塑木雕、人困马乏、少气无力、。
师老兵疲、睡眼惺忪、心力交瘁、形容枯槁、。
衣不解带、有气无力、。
描写哭的成语。
鬼哭狼嚎、鬼哭神号、嚎啕大哭、呼天抢地、。
泣下沾襟、声泪俱下、病哭流涕、啼饥号寒、。
涕零如雨、涕泗滂沱、。
描写笑的成语。
打哈哈、抚掌大笑、付之一笑、哄堂大笑、。
捧腹大笑、破涕为笑、忍俊不禁、嘻皮笑脸、。
喜笑颜开、喜形于色、哑然失笑、嫣然一笑、。
一颦一笑、胁肩谄笑、袖如充耳、。
描写沉默的成语。
沉默寡言、顿口无言、缄口无言、绝口不道。

人物神态描写片段摘抄

一、这一双眼睛像是苍山顶上的晨星,又圆又亮。
二、我的外婆十分慈爱和蔼可亲,对人十分热情。单薄的身子,似乎连风都吹得倒一样。小而瘦的脸上几乎没有一点肉,身材干板又矮小,可是,已将近岁的人了,却一根白发也没有,这为什么呢?我正为这事纳闷呢!哦!我知道了,外婆喝过什么药,头发就长黑了。
三、我仔细的打量着这位姑娘,一双美丽的大眼睛里,总是透露着一丝丝喜悦的光芒,一头长长的大波浪卷发披在肩上,显得格外漂亮。她的手又白又嫩,十根手指特别修长。指甲留得长长的,并涂上炫丽多彩的指甲油。
四、我有一个妹妹,今年一岁。她很活泼,也很可爱。每次,人家问她眼睛在哪里,她就把眼睛眯得很小;问她鼻子在哪里,她就把鼻子摸一摸;问她嘴巴在哪里,她就把舌头伸出来,非常好笑。
五、她那柔软好看的脚上穿着足踝处绣着灰蓝色花朵的纱袜,一只脚正在轻轻地拍着地面,好像故意要展露她那丰满匀称的小腿似的。
六、她的头发梳得很整齐,像一顶光亮的大帽子。
七、我的爸爸是远洋公司商船的大副。他高高的个儿,微黄的头发自然卷曲,白净的方脸上嵌着一双充满智慧的眼睛,高高的鼻梁下,一双鼻孔显得特别大。
八、两只大脚板子,一扇一扇。把桥上的石板震得“咚咚”响。
九、喝!好大的个头儿,只见他肩膀有门扇那么宽,胳膊有小檩条儿那么粗。
十、他的个子不是很高,大大的眼睛闪闪发亮。他的脸型是比较方的。最引人瞩目的还是他的笑容。他有一对小酒窝,笑起来非常可爱。
十一、他有一头乌黑发亮的头发,额头下浓浓的的眉毛,黑溜溜的眼睛,高高的鼻梁下又一张大嘴巴。
十二、她的黑发像轻纱一样垂在肩上。
十三、玲玲不到两岁,胖墩墩的。红扑扑的小脸蛋上,有一双水灵灵的眼睛。小辫儿朝天翘着,粉红色的发带在头上一颠一颠的,像两只飞舞的彩蝶。尤其逗人喜爱的,是她那张伶俐的小嘴。
十四、长年辛勤操劳使那双手如松树皮一般粗糙了。
十五、这一双眼睛似乎是娇嫩的矢车菊的蓝色,眼神柔和而又温暖。
十六、这个人浑身是一块块肌肉。看上去他的身体仿佛是许多山岭组成的。
十七、最引人注目的是那张乖巧的小嘴,殷红的嘴唇像石榴花一样鲜艳。
十八、她的头发有一种活泼的鲜明的黄金般的色彩,是她身上最美丽的部分。
十九、这孩子黑虎头似的脸上,生着一对铜铃一般的大眼睛,十分精神。
二十、他踮着脚从几层人的后面,把脖子拉长得像一只鹅。
二十一、我循声迎上去,及至到了眼前,才看清是一位精瘦的老人。他身穿一套褪色的衣服,足登一双棕的的运动鞋,正用一把竹扫帚清扫着路面。
二十二、这个女老师姓宋,因为她年轻,顶多不过岁,所以,我们都叫她小宋老师,也有一些女同学亲热地称呼她大姐姐。小宋老师长着高高的个子,衣着比较朴素。瓜子脸上长着两道柳眉,柳眉下嵌着一双明亮而又锐利的眼睛,还有一张能说会道的小嘴。小宋老师梳着两条长长的马尾辫一直拖到肩头上。
二十三、姑娘脸蛋绯红,羞答答地低垂着头微笑,好象一朵出水的芙蓉,沐雨的桃花。
二十四、身量短小,浑身都是圆圆的,肥得要滴出油来。
二十五、她的眼睛像一双小燕子,老是在滟滟的春水上打着圈儿。
二十六、我有一双亮晶晶的眼睛,一头乌黑的长发,一双灵巧的小手,一张红润润的小嘴,可爱极了!。
二十七、目光棱棱的眼睛显露出一种凶狠的气象。
二十八、苍白的小脸,紫青色的薄唇,咧开的嘴角依然露出那颗好看的小虎牙,只是没有以前那样洁白光亮。
二十九、那脚掌是那样肥厚宽大,有如张开的蒲扇,那脚面和脚底是那样粗糙,满布皱纹老茧,有如落在森林中的老麻栗树皮。
三十、一双泉水般纯净的眼睛里,含着柔和的光亮。
三十一、飘进飘出的女护士,一头黑发鬈曲得像绵羊尾巴。
三十二、嘴巴一会儿鼓,一会儿瘪,有节奏地吹着气。
三十三、小姑娘那双胖胖的小手像藕芽似的,手背上有个深深的小坑。
三十四、我的爷爷已是年过七旬的人了,他长着一张瓜子脸,脸上满是皱纹,清瘦的脸上更显现那双炯炯有神的大眼睛。他因为当过兵,所以身材非常健壮,衣着整洁,办起事来井井有条。
三十五、他那厚敦敦的嘴唇,看起来似乎很笨重,可是说起话来却很灵活。
三十六、他露出一口排列整齐的牙齿,好像珍珠一般。
三十七、那双眼顾盼生辉,流光溢彩,美丽极了。
三十八、我有着一个像葡萄一样大小的眼睛,高而直直的鼻子,大大的嘴巴,阳光般的笑脸,活泼好动。
三十九、这只手苍白成一种透明状,暴露的青筋如蛇形在皮下蠕动。

写小说时如何准确地描述人物的动作和神态?

在写作时,营造一种气氛,描述一个画面,形容一样物事,我们往往要用到各种描写。
关于描写,所谓的准确,其实是在指“画面感”。
在直观表达上,文字天生不如音乐和绘画,这是确实的。
我拿出一篇文章,你可能要花半个小时读完。
我拿出一段曲子,你可能五分钟就能听完了。
我拿出一幅画作,你连十秒钟都用不了,就可以说,你已经看完了。
因此,你的文字要吸引到别人,就不要试图挑战读者的耐心。
不管是何种描写,我们都要先保证一点。
那就是精炼。
这里的精炼指的不是小学语文做的那种缩句题,形容词全都砍掉,只留主谓宾。
对不起,句子的灵魂如果没了,也就无所谓长短了,都是废品。
你本来用三句话才能叨叨明白的内容,如果一句话就能交代好,就像去掉胖人身上的赘肉,简单而灵动。
老舍先生曾评论鲁迅先生的散文。
短短一千余字,如一块瘦石,却有着手榴弹的威力。正是这个道理。
题主所困扰的,主要是人物的动作和神态。
其实在所有的描写里,最有挑战性的,就是动作和神态。
因为,语言描写谁都会。那些被吹捧的神级网文里,读者给出好评理由“有的话一看就知道是谁说的”,其实,写作摸索个一两年,你所构造出的人设必须就有这样的特色了,只要不脸谱化,想把语言描写给搞好,这是基础。
心理描写也不是难处。用的比较有趣的,可以举个例子,《盗墓笔记》采用第一人称,小三爷每次心说,后面那一串句子往往幽默得不行,从中就可以看出三叔把心理描写使用的恰当了,一方面让读者开心,一方面也在捏造吴邪的形象。
环境描写和外貌描写。这是基本功…,虽然我承认,有些大家的环境描写已经不仅仅是描述画面这么简单的用法了,但真论起正常的写法,这确实是交代故事的起码要素。如果以后有空,我会把这两类描写摊开讲讲,目前还是先入重点。
言归正传,我们就先讲动作描写。
为了精炼。
当你的目的是要体现角色的心理、情绪、感情时,最好的方法不是心理描写,也不是通过语言,恰恰是动作。
这里我还是举一个例子吧。
我们如何写小明很生气呢?。
假设我们只采用单一的描写,来看看有哪些写法吧。
直男写法:小明很生气。
辣鸡写法:小明心里想:哼,真是气死我了,怎么会搞成这样。
制杖写法:小明仰天怒吼:“CNM!!”。
这都是小白。
真的,白到不能再白了。
当你的描写侧重点放在角色身上的时候,你一定不能忽略他的动作。
小明立在那里,狠狠咬着牙,半晌没说话,他的拳头紧握着,骨骼发出一点响声。
这比以上三种写法,更能带给读者一种“愤怒”的感觉,而不是在侮辱智商。
这就是因为,我们只有在描写动作的时候,才最能照顾到所谓的“画面感”。
那么,这要如何训练呢?。
写故事的时候,试图捏造几个“冰山式”的角色吧。
他们不爱说话,没什么表情,想要表达感情,或是推动情节,你不得不写他们的动作。
如果你混过语c圈,你就会知道,每一段百余字的小戏,都算是一种练习,你的水平不会突然拔高,但绝不至于写不出来,或是不知道人物是啥表情。
因为你在写故事的时候,已经不是胡乱写了,而是心里先预先演一遍,再像描红一样,把它描写出来。
我在最初写小说的时候,就常常从“打斗”入手,只有在这时我才会去想,“劈”“砍”“扎”“插”“刺”这些动作有什么不同。
因此,用哪个动词,也非常重要,必须要再三斟酌。
如果真的不放心,相信我,你想写角色的什么动作,你就先自己在现实里尝试一下吧。
小明兴奋地挥着手。好,那你就先挥挥手,体会一下那种开心的感觉,该怎么写。
小明眨了眨眼睛,忽然落下泪来。好,那你就先眨眨眼,想象一下,眼泪忽然落下,那是怎样的画面,是不是需要描写一下睫毛的颤动,以及泪珠顺着脸颊留下的画面?。
不要觉得难为情,只要对写作有效,再沙雕的事,我们也可以去做。
好的动作描写,不仅能体现表层的东西,它可以让你体会到更深层的。
比如东野圭吾的《白夜行》结尾处,桐原亮司已经成为了一具尸体,而雪穗是怎么做的呢?。
她走开了。
她的背影犹如白色影子。
她一次都没有回头。怎么样,初次看去,是不是感觉她很冷酷无情?。
事实上,如果你真正读懂了这本书,在这简短的动作中,就不难体会到,雪穗此时的心已经死了,她生命中代替太阳的光已经消失了,而且再也不会有了。
她将生活在永夜里,不可能和他手牵着手走在阳光下。
但雪穗仍然要活下去,为了亮司对她的付出和牺牲,她不能再警察面前表现出,自己和这个男人有一丝一毫的联系,她必须做出一副无动于衷的样子。
这就是动作描写的魅力。
如果你可以好好练习,照样可以用简练的动作描写,表达出深刻的主题。
我们再回过头,看看刚才那句动作描写。
小明立在那里,狠狠咬着牙,半晌没说话,他的拳头紧握着,骨骼发出一点响声。
它确实是比其他的描写,要好一些。
但同样,这也不是多么高明的描写,因为实在是太过单一了。
真正的好描写,应该从多个角度体现。
而这种时候,必不可少的就是神态描写。
它奇妙就奇妙在这里,难写也难写在这里。
神态描写,从来不会大段描写。
它只是偶尔一出现,往往也就几个字,最长也就几句话,就没了。
但它重要吗?重要!。
除非你的角色是面瘫,不然,他只要开口讲话,他只要作出动作,他只要心里有所活动,肯定会体现在神态上!。
好的神态描写,读者会觉得舒服,但往往不会发出什么赞赏。
但如果是差劲的神态描写,读者很快就会看出不对劲,然后心情整个都毁了。
当年我在读《斗破苍穹》的时候,对于其中的各种情节,真的是如痴如醉,太吸引人了。
但我实在受不了那一句反复出现的。
萧炎苦笑着摇了摇头。我没有仔细地数过,但整本书下来,这句话绝对出现了不下一百次。
简直和“恐怖如斯”可以并列成为土豆的第一必用词了…。
那么,神态描写应该如何训练呢?。
其实就像你所说的那样,从影视作品下手,是一个非常好的练习方法。
又要有画面感,又要精炼,难道不应该好好琢磨一下,演员们所演绎出的表情,然后仔细揣摩写出来,再给追剧的朋友们看,检验一下成果吗?。
还有比这更方便的吗?。
最后,关于神态描写,我还有一点要强调。
那就是“细节感”。
神态描写比动作描写难度更高,其原因就是,现实里动作比较容易观察,而神态却不然。
除非你特别去注意过,脑子里对各种情绪对应的表情,有一定的概念。
不然,连想象都很难想象。
为了细节感,小明皱了皱眉头,事情就不能这么简单的结束了。
你最好还是写一写小明皱眉头是什么样儿,是拧成一个疙瘩,还是出现一个川字,是愁苦还是烦闷,这就是细节。
目前就想到这些,欢迎大家补充。

五分钟写作课:如何轻松又高质量地描写人物精神世界

在《人物篇人物的出场是个关键时刻》里,我讲了三种介绍人物出场的方法。
今天对于“形象展示”这个方法,做深一步探索。
一般来说,我们描写人物,会详细描写人物的外貌,然后通过外貌表现人物的精神世界。
鲁迅是这样写祥林嫂的:之前的花白的头发,即今已经全白,全不像四十上下的人;脸上瘦削不堪,黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的;只有那眼珠间或一轮,还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗,空的;一手拄着一支比她更长的竹竿,下端开了裂:她分明已经纯乎是一个乞丐了。
典型的外貌精细刻画反应人物精神世界。这段写得非常好,人物外貌和精神世界的表现完美结合。不过对于绝大多数人来说,这种写法会存在很多问题。
先问一个问题:为什么人们会习惯地这么写呢?因为这种写法很符合人们的直觉,在现实生活生活中,我们认识一个人,是先看到他的相貌,进而通过相貌看出此人的精神世界(精神世界是一种概括说法,包括性格、气质、财富水平、地位等元素)。
但是文字是抽象的,用抽象文字表现具象的人物相貌,存在先天的不足。我在看大部分的人物外貌描写时,脑海中都没法浮现出此人的样子,即便浮现出了,翻过几页后又会忘掉。
你要知道,绝大多数作家,没有鲁迅那样的水平。
当我自己写作的时候,也会遇到这样的问题:设定好人物的性格气质,为这个性格气质想象一个外貌,然后去写这个外貌,让这个外貌作为桥梁展现人物的性格。
将人物外貌和性格气质完美对接,往往是很难的。写到最后,要么在外貌上做妥协,要么在性格气质(精神世界)上做妥协。经常会遇到的情况是写到最后相互妥协,出来的人物不是很完美。就好像一个新手画家,因为能力不够没法画出心中设想的图景。
而今天要说的这个知识点,可以用发挥文字的优势(抽象),更加容易,也更能精准刻画人物精神世界。它是一条捷径。
先说结论:不详细写人物外貌,只给人物一个大致的外貌轮廓。然后在这个轮廓上放开手脚,肆意地描绘人物的精神画像。
这么说还是不太好理解吧,别担心,看了下面的例子你就明白了。
汤思达在《红与黑》的开场里市长这个角色,关于市长的外貌描写是这样的:“他头发开始花白,穿着一身灰色衣服。高额头,鹰嘴鼻。”。
这个形象很笼统,但是足够了。
然后,他这样写市长的精神世界:“他的脸上并不缺乏一定程度的端正;初看上去,甚至让人觉得,在他脸上同时具有小城市长的尊严和四十八岁到五十岁的男人还会有的那种魅力。但是从巴黎来的旅行者很快就会发现他有一种夹杂着几分智力狭窄和缺乏想象力的、自满和自得的神态,不由得产生反感。最后还会干掉这个人唯一的才能就是让欠他钱的人如其归还吗,而在他欠别人钱的时候却尽可能拖延还期。”。
汤思达给了人物一个非常笼统的形象,就像一张油画只画了笼统的人物雏形,五官还是空着的。
这样一个粗糙的雏形,就有了充分的拓展空间,作者可以在此基础上不受束缚地按照自己的意愿给人物做精神画像。
抽象的文字去表达抽象的精神画像,有着天然的优势。抛弃了人物外貌,就不会受到外貌的制约,发挥起来更加容易。
我们在描写人物的时候,人物的性格气质、内心的复杂思想等元素,比具体的外貌细节更加重要。这种写作方法,不仅抓重点,而且写起来更方便。
总结:文字的表达是抽象的。绘画的表达是具象的。绘画擅长描绘人的具体形象,而文字擅长表达人物的抽象属性(精神世界)。在文学中,介绍一个人物,真正重要的是人物精神世界里的东西。因此,你可以只给人物一个粗糙的轮廓,粗糙的轮廓是一个大容器,它不会制约你去描写人物的精神世界,于是,你就可以在重点表达的内容上没有任何束缚。
对了,今天的配图很有意思,它是一副抽象派的绘画,画家不在乎人物的具体外貌细节,而是全力地表达他的情绪,这种抽象很文学,今天说的精神描写方法,在逻辑上和这幅画是一样的。您可以看着这幅画细细体会。

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