描写晚上的荷花,描写荷花的诗句有哪些?

1、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
——杨万里《小池》。
2、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
——杨万里《晓出净慈寺送林子方》。
3、庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉。
——朱庭玉《天净沙·秋》。
4、有三秋桂子,十里荷花。
——柳永《望海潮·东南形胜》。
5、荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
——王昌龄《采莲曲》。
6、一朵芙蕖,开过尚盈盈。
——苏轼《江神子·江景》。
7、叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举。
——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》。
8、荷风送香气,竹露滴清响。
——孟浩然《夏日南亭怀辛大》。
9、惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人。
——李商隐《赠荷花》。
10、惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。
——李商隐《赠荷花》。
11、月明船笛参差起,风定池莲自在香。
——秦观《纳凉》。
12、菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。
——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。
13、浮香绕曲岸,圆影覆华池。常恐秋风早,飘零君不知。
——卢照邻《曲池荷》。
14、荷花开后西湖好,载酒来时。
——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》。
15、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。
——李重元《忆王孙·夏词》。
16、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。
——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》。
17、圆荷浮小叶,细麦落轻花。
——杜甫《为农》。
18、采莲南塘秋,莲花过人头。
——佚名《西洲曲》。
19、水际轻烟,沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。
——刘将孙《踏莎行·闲游》。
20、自是荷花开较晚,孤负东风。
——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》。
21、翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。
——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》。
22、水榭风微玉枕凉。牙床角簟藕花香。
——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》。
23、竹色溪下绿,荷花镜里香。
——李白《别储邕之剡中》。
24、田田初出水,菡萏念娇蕊。
——龚翔麟《菩萨蛮·题画》。
25、荷叶五寸荷花娇,贴波不碍画船摇。
——石涛《荷花》。
26、灼灼荷花瑞,亭亭出水中。一茎孤引绿,双影共分红。
——杜公瞻《咏同心芙蓉》。
27、风含翠篠娟娟净,雨裛红蕖冉冉香。
——杜甫《狂夫》。
28、红莲相倚浑如醉,白鸟无言定自愁。
——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》。
29、菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通。
——白居易《采莲曲》。
30、绿竹含新粉,红莲落故衣。
——王维《山居即事》。
31、荷花娇欲语,愁杀荡舟人。
——李白《渌水曲》。
32、紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。
——赵嘏《长安晚秋》。
33、若耶溪傍采莲女,笑隔荷花共人语。
——李白《采莲曲》。
34、雨荒深院菊,霜倒半池莲。
——杜甫《宿赞公房》。
35、一番荷芰生池沼,槛前风送馨香。
——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》。
36、白鸟朱荷引画桡,垂杨影里见红桥,欲寻往事已魂消。
——王士祯《浣溪沙·红桥》。
37、青荷盖绿水,芙蓉披红鲜。下有并根藕,上有并头莲。
——佚名《青阳渡》。
38、画船撑入花深处,香泛金卮。
——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》。
39、镜湖三百里,菡萏发荷花。
——李白《子夜吴歌·夏歌》。
40、携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。
——朱淑真《清平乐·夏日游湖》。
41、涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。
——李白《折荷有赠》。
42、秀色掩今古,荷花羞玉颜。
——李白《西施》。
43、四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香。
——黄庭坚《鄂州南楼书事》。
44、芰荷迭映蔚,蒲稗相因依。
——谢灵运《石壁精舍还湖中作》。
45、秀樾横塘十里香,水花晚色静年芳。
——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》。
46、涧影见松竹,潭香闻芰荷。
——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》。
47、酷暑天,葵榴发,喷鼻香十里荷花。
——白朴《得胜乐·夏》。
48、露清枕簟藕花香,恨悠扬。
——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》。
49、绿池落尽红蕖却,荷叶犹开最小钱。
——杨万里《秋凉晚步》。
50、芙蓉老秋霜,团扇羞网尘。
——李白《中山孺子妾歌》。
51、东望鞭芙缥缈,寒光如注。
——刘辰翁《桂枝香·吹箫人去》。
52、当轩对尊酒,四面芙蓉开。
——王维《临湖亭》。
53、菡萏香连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。
——皇甫松《采莲子·菡萏香莲十顷陂》。
54、素手把芙蓉,虚步蹑太清。
——李白《古风·其十九》。
55、莲渚收香,兰皋浮爽,凉思顿欺班扇。
——王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》。
56、疏林红叶,芙蓉将谢,天然妆点秋屏列。
——薛昂夫《西湖杂咏·秋》。
57、棹动芙蓉落,船移白鹭飞。
——萧纲《采莲曲》。
58、藕花珠缀,犹似汗凝妆。
——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》。
59、江燕话归成晓别,水花红减似春休。西风梧井叶先愁。
——吴文英《浣溪沙·秋情》。
60、胭脂雪瘦熏沉水,翡翠盘高走夜光。
——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》。
61、我来一长叹,知是东溪莲。
——白居易《京兆府栽莲》。
62、青春花姊不同时。凄凉生较迟。
——吴文英《醉桃源·芙蓉》。
63、笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰,旧识凌波女。
——晏几道《蝶恋花》。
64、艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。
——吴文英《醉桃源·芙蓉》。
65、九月江南花事休,芙蓉宛转在中洲。美人笑隔盈盈水,落日还生渺渺愁。
——文征明《钱氏池上芙蓉》。
66、雨停荷芰逗浓香,岸边蝉噪垂杨。
——阎选《临江仙》。
67、夕阳倒影射疏林,江边一带芙蓉老。
——陈霆《踏莎行·晚景》。
68、拥红妆,翻翠盖,花影暗南浦。
——高观国《祝英台近·荷花》。
69、大嫂采芙蓉,溪湖千万重。
——李白《湖边采莲妇》。
70、田田初出水,菡萏念娇蕊。
——龚翔麟《菩萨蛮·题画》。

写作时有哪些高逼格或古风的词语?

,给你提供一些高逼格的词语:。
1.氤氲(yīnyūn)。
这是一个极具中国艺术特色的词语,意思是:水汽、云雾弥漫。比如,唐代张九龄《湖口望庐山瀑布泉》:“灵山多秀色,空水共氤氲”。又比如,我们写作文,进行景物描写,可以这么用:雨过天晴,山上空气清新,氤氲润泽,让人神清气爽。
2.缱绻(qiǎnquǎn)。
这个词我写作文经常用,屡试不爽。它的意思是:感情深厚,缠绵悱恻,难以忘怀。我一般用成“缱绻不已”,也就是内心依然有着炽热感情,会继续痴迷,不会轻易忘记。比如,可以这么用:“某天,你又想起了那个人,她曾在你生命最低落的时候走进你,让你重新对明天充满期望,却再也没有走进你的明天里。想起她,你会略感遗憾,无限唏嘘,也缱绻不已。”。
3.旖旎(yǐnǐ)。
愿意是旌旗随风飘扬的样子,引申为柔和美丽,多用来描写景物柔美、婀娜多姿的样子,也可以指代女子温柔漂亮。写作文的时候,可以这么用:“烟雨江南有小桥流水,参差庭院,还有满城飞絮,十里荷花,好一派温柔景象,旖旎风光。”。
4.潋滟(liànyàn)。
意思是水波荡漾、波光闪耀的样子。苏轼的《饮湖上初晴后雨》,就用了这个词:“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇,欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜。”写作文如果要描写水,这个词很好用,也有逼格哦。
5.荼蘼(túmí)。
是一种花,开得比较晚,古人认为是春天最晚开的花,一般荼蘼花开,也就意味着春天结束,所以有“开到荼蘼花事了”一说。古风里面,一般用“荼蘼花开”代指美好的时光告一段落,比较伤感。
6.踯躅(zhízhú)。
意思是驻足不进,停留不前,类似于“徘徊”的意思,但更有逼格。写作文可以这么用:“后来有人问我一个人踯躅路上的心情,我想到的不是孤单和漫长,而是波澜壮阔的海和漫天的星光。”。
7.陟遐(zhìxiá)。
陟遐就是远行的意思,有个成语叫陟遐自迩,意思是要到达远方必须从近处开始走,也就是做事要扎扎实实,循序渐进的意思。写作文可以这么用:“若登高必自卑,若陟遐必自迩,凡事只有循序渐进,扎扎实实,才能做好!”。
8.娉婷(pīngtíng)。
娉婷,就是女子姿态美好的样子,一般和“袅娜”连用,也就是“袅娜娉婷”。写作文可以这么用:“巷子的另一头走过来一个撑着油纸伞的妹子,雪肌乌发,身材颀长,袅娜娉婷。”。
9.伶俜(língpīng)。
意思是孤单、漂泊。杜甫《新安吏》中有:“肥男有母送,瘦男独伶俜”的说法。写作文可以这么用:“热闹是他们的,我什么都没有,在众人喧闹、灯火璀璨的时刻,我脸上讪笑着,似乎融入了快乐的集体,其实内心无比落寞,一个人独自伶俜。”。
10.茅椽蓬牖(máochuánpéngyǒu)。
这个词语的意思是茅草搭建的房子和窗户,指居住条件简陋,生活困顿。出自红楼梦第一回:“虽今日之茅椽蓬牖,瓦灶绳床,其晨夕风露,阶柳庭花,亦未有妨我之襟怀笔墨者。”写作文可以这么用:“只要心中有梦想,并为之努力,即便身处茅椽蓬牖之内,亦如居住在广厦华屋之中,因为,梦想的光辉可以照亮一切灰暗,即便日食藜藿,也甘之如饴。”。

有什么诗句里带花名的吗?

我推崇荷花。荷花很可能是被诗人歌颂过最多的花。而且,在中国的名花当中,荷花必然是象征意义最为丰富的植物。它不像牡丹之于富贵,兰花之于清高,梅花之于傲骨那样,有着确定的文化内涵。荷花从花蕾初绽到盛开,从凋零到结实,每一个生命阶段,都有着截然不同的美感。
北宋诗人李纲写过一首《莲花赋》,诗中用了历史上六位美女来比喻荷花花期中的六个阶段,描写相当传神。我把这几句诗文配上了美图,咱们一起品品其中的韵味。
“绿水如镜,红裳影斜,乍疑西子,临谿浣纱”。
在第一句中,诗人将花蕾初现的荷花,比作了溪边洗衣服的西施,紅裳影斜,倒映水中。
“菡萏[hàndàn]初开,朱颜半醉,又如南威,夜饮朝歌”。
在第二句中,诗人把含苞初开的荷花比作微醺的南威。这位南威大家可能不太熟悉,但这位晋国的美女在当年可是与西施齐名的大美女呢。相传晋文公见到了南威之后,便沉迷酒色,不再早朝。后人常常用南威去比拟那些难以抗拒的诱惑。
“亭亭烟外,凝立委佗[yí],又如洛神,罗韈[wā]凌波”。
在第三句中,李纲把微微绽放的荷花比作了古代文人的梦中情人洛神,描述了一种从梦中走进世俗的意象。
“天风徐来,妙响相磨,又如湘妃,瑟鼓云和”。
第四句中,诗人用湘妃来比拟盛开的荷花。湘妃是舜帝的妻子,她鼓励舜帝以德报怨,宽容和善待自己的敌人,是古代贤妻的典范。
“娇困无力,摇摇纤柯,又如戚姬,楚舞婆娑”。
在第五句中,随着时间的推移,荷花已经由盛开转向衰败。它的花瓣四散敞开,露出中间日渐成熟的莲蓬。诗人李纲把这一阶段的荷花比作了戚姬。这位戚姬是汉高祖刘邦的宠妃,以能歌善舞而著名。此时的荷花,花瓣在微风中舞动的样子,确实像极了婆娑起舞的戚姬。
“风雨摧残,飘零红多,又如蔡女,荡舟抵诃”。
李纲《莲花赋》中,最值得仔细玩味的,就是这最后一句。这句诗中描写的蔡女,是战国时代蔡穆侯的妹妹,我们也常常叫她蔡姬。话说蔡穆侯继位的时候,为了稳固国力,就把妹妹蔡姬嫁给了当时势力最大的齐桓公联姻。蔡姬才貌双全,生性活泼好动,不拘小节,在当时颇有点儿新时代女性的风采。齐桓公也因此非常宠爱蔡姬。
有这么一天,齐桓公和蔡姬乘船去湖里游玩儿,蔡姬一时兴起,就开始摇动小船。小船一摇动起来,齐桓公就害怕了。估计这位齐桓公是不会游泳的了。齐桓公先是好言相劝,然后是厉声禁止,但是好说歹说,蔡姬就是不停,齐桓公越是害怕,蔡姬就越是恶作剧似的摇船。最后蔡姬玩儿得有多过分,史书上就没有记载了。但是史书上说了,齐桓公因为这事儿,竟然气的把蔡姬给送回蔡国去了。
讲完了蔡女荡舟的历史故事,我们再说回荷花。此时的荷花,莲子初成,花瓣凋落,已经走入了残荷的阶段。而有趣的是,荷花竟然是中国唯一一种以残花之美被诗人们反复歌咏的植物。“晚荷犹卷绿,梳莲久落红。”残荷就像是兴起摇船的蔡姬,即便是在萧散秋色之中,也依然执着的散放着它盎然的兴致。

有没有哪些很惊艳的古诗词或古代情话?

第一次写回答就是试试希望大家能喜欢。
1,玲珑骰子安红豆,入股相思知不知。
这是唐代诗人温庭筠的《南歌子词二首新添声杨柳枝词》。意思是小巧精致的骰子上嵌入那意喻相思的红豆,相思入骨你是否知道?。
这句话用来表达自己对爱人的心意最好不过啦。
2,山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。
这是一句老牌情话啦,出自越人歌。这句话真是再带一万年都不会过时。
3,老来多健忘,唯不忘相思。
这句话出自白居易大诗人,但是本意是指朋友的。然而随时时代的慢慢变迁。这句话也可以用来指夫妻之间的思念。
4,斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。
出自刘禹锡的《潇湘神二曲》原词是。
湘水流,湘水流,九疑云物至今愁。君问二妃何处所,。
零陵香草露中秋。
斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨,。
潇湘深夜月明时。
典故就是娥皇女英泪洒斑竹。《博物志》曰:“舜崩,二妃啼,以涕挥竹,竹尽斑。”这句话注意代表你对他或她的无尽思念。
5,春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
这是李商隐的《无题》。我超喜欢这首诗。这句话原意是描写爱情的不是对老师的赞美。好多人都对这句话有着误解。本意是借用春蚕到死才停止吐丝,蜡烛烧尽时才停止流泪,来比喻男女之间的爱情至死不渝,成为一曲悲壮的千古绝唱。
6,深知身在情长在,怅望江头江水声。
这句也是李商隐的诗。出自《暮秋独游江曲》。表现出了凄美的爱情。对爱人的思念。用来异地恋的身上在适合不过。
这首诗也有一个小小的典故李商隐和荷花女。相传李商隐与王小姐相恋结合以前,曾有一恋人,小名叫“荷花”。荷花天生丽质,清秀可人,心地善良淳朴。李商隐年青有为,相貌出众,才华横溢。两人情投意合非常恩爱。在“荷花”的陪读下,李商隐的才学进步很快,两人一起渡过了一段幸福甜蜜的时光。就在李商隐快要进京赶考的前一个月。“荷花”突然身染重病,李商隐回天无术,只能日夜在病塌前陪伴“荷花”。随着病情的加重,一朵娇艳的“荷花”不幸早早地凋零了。
7,一日不思量,也攒眉千度。
这是刘永的《昼夜乐.洞房记得初相遇》。意思是如果一天不想你我的眉毛也会皱起来,说明我已经习惯于想你。如果用这句话来表达思念之情,你的爱人会认为你更有才华。毕竟每一个女孩子都喜欢听甜甜的情话。
8,金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
这句诗词,是宋代文豪苏东坡的妹夫秦观,写给自己的妻子“苏小妹”的一首诗词《鹊桥仙》。意思是意思是说一对久别的情侣金风玉露之夜,碧落银河之畔相会了,两个深深相爱的人,能在此时相逢,虽然时光短暂,但这美好的一刻,就抵得上人间千遍万遍的相会。这句话的如果用在夫妻对象之间的相见不知有多美呢。
今天就写八个吧我喜欢八这个数字因为我和我对象告白是八号,我喜欢她胜过一切。当她在茫茫人海中蹲下为我系鞋带的那一刻我已经认定,此生非她不娶,这过去的三年里我收获了我们有过吵架,但更多的是开心。是幸福。脑海里满满都是她的笑脸,是她收到礼物的开心,是看到她吃的满嘴流油样子。是她为我伤心,因我担心的样子。
此生我愿做你的汤姆。
第一次写文笔不好大家将就一下下。
2019年12月19日更。

关于荷花的诗有哪些?

荷花,堪称花之君子者也,自带一分清廉的气息,出淤泥而不染,濯清涟而不妖,文人墨客也都爱它的高洁品质,自然也不吝惜笔墨极尽对它的刻画与赞美~。
关于荷花的诗词,数数还真不少,下面分享一些我个人比较喜欢的:。
01、。
燎沉香,消溽暑。鸟雀呼睛,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》。
02、。
泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
——杨万里《小池》。
03、。
毕竟西湖六月中,风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
——杨万里《晓出净慈寺送林子方》。
04、。
山光忽西落,池月渐东上。
散发乘夕凉,开轩卧闲敞。
荷风送香气,竹露滴清响。
欲取鸣琴弹,恨无知音赏。
感此怀故人,中宵劳梦想。
——孟浩然《夏日南亭怀辛大》。
05、。
世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。
此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人。
——李商隐《赠荷花》。
06、。
借问剡中道,东南指越乡。
舟从广陵去,水入会稽长。
竹色溪下绿,荷花镜里香。
辞君向天姥,拂石卧秋霜。
——李白《别储邕之剡中》。
07、。
长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱。
江头橘树君自种,那不长系木兰船。
——张籍《春别曲》。
08、。
水窗低傍画栏开,枕簟萧疏玉漏催。
一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来。
——陈文述《夏日杂诗》。
09、。
雨停荷芰逗浓香,岸边蝉噪垂杨。物华空有旧池塘,不逢仙子,何处梦襄王?。
珍簟对欹鸳枕冷,此来尘暗凄凉。欲凭危槛恨偏长。藕花珠缀,犹似汗凝妆。
——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》。
10、。
玉碗冰寒滴露华。粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。
鬓亸欲迎眉际月,酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》。

古代诗词中,这个植物的形象从美好到悲观,从品行高洁到人生衰败

我国将花卉植物作为描写对象的诗词数不胜数,牡丹、梅兰竹菊等花卉植物更是诗人极爱使用的意象。
但如果我们提及诗词中的荷花,你又会想到什么诗词呢?。
应该人人都会想到,荷花的意象好像是品德高洁、出淤泥而不染的高尚思想等等极其美好的词汇。
但是在漫漫中国诗词长河中,荷花也有“衰荷”、“残荷“、枯荷”等形容,不只是单纯的赞美而已。
本文就来分享一下中国诗词里的那些“荷花”。
赏荷品早荷这里的早荷,是荷花形态上的绽放,也是诗人对于荷花最早认识的意象。
1、南宋诗人杨万里诗写荷花的高手。
《晓出净慈寺送林子方》中曾写:。
“毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”。
西湖的水面之上,风光无限,接天的莲叶涂染出无边无际的碧色,荷叶与蓝天融合在一起,是对西湖美景的极度赞美,更是含蓄曲折地表达对友人深情的眷恋。
这就是借用莲叶荷花描绘了一幅绝美艳丽的夏日风景画。
2、“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”。
这是唐代诗人王昌龄的《采莲曲》。曲中有画;画中有田田荷叶、艳艳荷花;荷花中有似出水芙蓉的采莲少女;少女的绿罗裙以及融入田田荷叶中,仿佛裙似荷叶,少女似荷花一般;整首诗像是一幅诗情画意、富有生活意趣的画;而画中的人则谱成了一首夏日《采莲曲》。
这首诗里,荷花仿佛又有了不一样的生机,听闻这首诗是诗人王昌龄初次与心仪人阿朵见面时所作,是一种清新又青春的感觉。
赞荷咏荷花说起诗歌意象,“梅兰竹菊”所代表的人格意象相信大家都能一下说出口。但是提到荷花所代表的人格意象,大家会想起什么呢?。
将荷花的意象书写最成功的第一人是谁?那一定当属宋代诗人周敦颐莫属。
一首《爱莲说》入选了语文课本后,让每个人都熟知了荷花原来竟然代表着一种高洁自爱的人格和宠辱不惊、洒脱坦荡的君子气质。
“晋陶渊明独爱菊。自李唐来,世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。”。
“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。噫!菊之爱,陶后鲜有闻。莲之爱,同予者何人?牡丹之爱,宜乎众矣!”。
荷花在这首词中,也从单纯的外观美,进化到了内在美。被赋予了一种人美好品格的赞美。
再进一步来说,其实荷花的“出淤泥而不染”更是此人周敦颐对自身人格的写照。
官场的利益交错、人际来往是黑暗的,诗人要在官场上保持自己高洁的品格,就要让自己有荷花那般,深陷淤泥,甚至是被淤泥培养出来,但自己的内在仍旧纯洁清白。
这是周敦颐对自己品行的严格要求,更是对世人的警示。
诗词中的荷花,也像是“梅兰竹菊”一样,有了自己别样的人格意象。
晚荷犹展卷荷花其实不只是好的意象,它也有“衰荷”、“残荷“、枯荷”,这是许多提及荷花诗词的人没有想到的一面。
开启晚荷的时代,几乎都聚集在了晚唐时期。这个现象跟时代的变革是分不开的。
经历过盛世的人,更懂衰败的哀痛。
关于这点唐代诗人感触尤深。因为看过风景最盛,所以面对盛世的衰退,诗人心中得有多少愤懑和哀愁啊。
李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》就曾把代表着清新、高洁的荷花描述成“枯荷”。
“竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”。
好一个“秋阴”、“霜飞”、“枯荷”。枯荷秋雨的哀愁,怕是常人很难解其中滋味。
罗隐也曾在《渚宫秋思》中道:“欲招屈宋当时魄,兰败荷枯不可寻。“。
李群玉的《晚莲》说:“露冷芳意尽,稀疏空碧荷。残香随暮雨,枯蕊堕寒波。”。
“出淤泥而不染”的荷花又被历史的轨道打翻,随着唐朝的衰败,诗人再高洁,再在官场中保持自身,好像也无法拯救朝代的衰败。
晚荷,好像也有了朝代进入晚期的意味一般,满载着诗人的悲观和消极,落在了诗句中。
中国古代诗句文化真的是博大精深,小小荷花,也承载着如此多的意味。
古代诗词,更需要年轻人多多深入阅读,也许我们可以顺着荷花的意蕴变化,发掘出一个时代的文人思想的变革。
在这里,你不必成为别人,我们只带你遇见灵魂深处的你自己!。

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