描写战争成语,23首战争诗词名句,句句揭露战争的残酷

“文章合为时而著,诗歌合为事而作”,文学是历史最忠实的记录者。本文梳理23首战争诗词名句,感受烽火硝烟背后的残酷。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?——王翰《凉州词》。
君不见青海头,古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭,天阴雨湿声啾啾。——杜甫《兵车行》。
烽火连三月,家书抵万金。——杜甫《春望》。
兵戈既未息,儿童尽东征。——杜甫《羌村三首·其三》。
羹饭一时熟,不知贻阿谁!出门东向看,泪落沾我衣。——《十五从军征》。
寄书长不达,况乃未休兵。——杜甫《月夜忆舍弟》。
胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落。——李颀《古从军行》。
夜战桑乾北,秦兵半不归。——许浑《塞下曲》。
万国尽征戍,烽火被冈峦。积尸草木腥,流血川原丹。——杜甫《垂老别》。
听妇前致词,三男邺城戍。一男附书至,二男新战死。存者且偷生,死者长已矣。——杜甫《石壕吏》。
万里长征战,三军尽衰老。——李白《战城南》。
莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情。——杜甫《新安吏》。
剑外从军远,无家与寄衣。——李商隐《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》。
九月匈奴杀边将,汉军全没辽水上。——张籍《征妇怨》。
一秋穿堑兵多死,十月烧荒将未回。——李梦阳《夏城坐雨》。
不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。——李益《夜上受降城闻笛》。
一年三百六十日,多是横戈马上行。——戚继光《马上作》。
卷旗夜劫单于帐,乱斫胡儿缺宝刀。——马戴《出塞词》。
孟冬十郡良家子,血作陈陶泽中水。野旷天清无战声,四万义军同日死。——杜甫《悲陈陶》。
来时父母知隔生,重著衣裳如送死。——王建《杂曲歌辞·渡辽水》。
可怜白骨攒孤冢,尽为将军觅战功。——张蠙《吊万人冢》。
可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》。
欲寄君衣君不还,不寄君衣君又寒。寄与不寄间,妾身千万难。——姚燧《凭栏人》。
古诗词是最凝练的语言,一句诗的价值也许可以超过西方的一本十几万字的反战名著。十几个字就可以让我们深刻的感受到战争的残酷无情,是幸运还是不幸?图文无关,仅为方便阅读。

有关战争的中国古诗?

题主好!先秦的作品对于我们来说有点陌生,可我还是想要把这篇屈原的《国殇》推荐出来。生活在和平年代从未接触过战争的我来聊写战争的古诗,自己都有点心虚,可是那一句“身既死兮神以灵,魂魄毅兮为鬼雄”实在太打动我了。我去思考战争的定义,我把《国殇》拎出来为战争做注解,战争是一首英雄的挽歌,战争是一次血肉的祭祀,战争是一场肉体与灵魂的死亡。当然,这只是我浅显的认识,欲窥得真知还得回到千百年前:。
操吴戈兮被犀甲,车错毂兮短兵接。
旌蔽日兮敌若云,矢交坠兮士争先。
凌余阵兮躐余行,左骖殪兮右刃伤。
霾两轮兮絷四马,援玉枹兮击鸣鼓。
天时坠兮威灵怒,严杀尽兮弃原野。
出不入兮往不反,平原忽兮路超远。
带长剑兮挟秦弓,首身离兮心不惩。
诚既勇兮又以武,终刚强兮不可凌。
身既死兮神以灵,魂魄毅兮为鬼雄!。
《国殇》反映的是国家战争,也是首次用诗歌的语言思考战争的性质,并在坚定的爱国主义信仰下,给我们传递一种伟大的精神。在春秋战国那一个乱世中,礼崩乐坏,国之栋梁他们的精神内核不再是以国家利益为重,更多的是把个人的利益放在前面。而统治者们为了强大自身,唯才是举,忽视了更为重要的品行与修养。
这个时候,屈子站了出来!在大部分人为了个人私利而战斗的时候,《国殇》慷慨激昂地点明了国家这个崇高的主题,眷恋故土、忠于人民、以身殉国,这样的战争不再是野兽般的厮杀,而是上升到了生命的高度,上升到伦理与哲学的层面。
从字面上来看,“国殇”两字意为歌颂死而不葬的英雄,青山处处埋忠骨,就算抛弃遗体而不顾也不以为悲,因为为国捐躯已经是一种归宿。
这是一场惨烈的敌胜我败的战争,对于战争的细节描写极为真实,可对死亡的理解又富于浪漫主义色彩:身披犀甲,手持吴戈,冲锋陷阵,殊死拼搏。眼见战旗遮住了太阳,耳听战鼓震天动地,密密麻麻的箭矢纷纷坠落,双方的战车七零八落。一匹马又一匹马,一个人又一个人,对方的人实在太多了!我们伤亡惨重。可那又如何?壮士们配着长剑、拉着秦弓视死如归。一首《国殇》,一场战争,一场英雄的礼赞!。

文学作品中有哪些震撼人心的战争描写?

士兵们发出轰然的号叫声,犹如垂死的野兽一般向前快速向前涌去。黑压压的队形向着土堤前猛冲。伏波军的炮手都脱光了膀子,尽着一切力量快速的发射着炮弹。炮声此起彼伏,整个土堤上已经完全被白色的浓烟所笼罩,只有突出在上面的哨塔犹如一座座云端上的阁楼一般浮动在烟雾之上。云层下面是惊涛骇浪一般翻滚着正在逼近的人群。哨塔上的狙击手们已经失去了一开始慢慢的装弹,亲自寻找目标,仔细瞄准射击,摇摇头或者点点头再往自己身边的木板上画一个记号的悠闲劲道。每个人都是快速的拉栓瞄准击发,然后赶快再寻找第二个目标。
“目标300米,霰弹!”张柏林终于喊出了装填霰弹的口令。战斗终于进入到近身战的水平了。十几门大炮迅速装上了霰弹发射。
“放!”。
27枚霰弹随着炮口的每一次跳动后退喷射出去,构成了一道密集的弹幕。许多士兵还没有接近到壕沟就被击毙了。
“步兵射击!”何鸣眼看着官军不顾炮火,已经逼近了壕沟。有的士兵已经将土袋,鸡公车和阵亡士兵的尸体往里面投,要填塞出一条道路来。虽然他们很快就成片的霰弹击毙,但是后续的人马正在源源不断的涌来。
“标尺150米,放!”。
火炮发射的烟雾太浓了,没有人看得清楚目标,步兵就装定了标尺,并不瞄准直接一排又一排的打着齐射,清脆的枪声接连不断的响着,很多人没有靠近壕沟就被中了枪倒下,有人向后退,但是何如宾已经加派二千人马紧随着冲了过来,滚滚的人群再一次充满了战场。前队顶着后队的向前猛扑。
“冲呀!杀过壕沟去赏银五两,登上寨墙赏十两!”几个军官带着亲兵策马沿着已经混乱的官军队列飞奔着吼叫着鼓励士气。
节选自《临高启明》,作者吹牛者。
工业文明和农耕文明的对决,这一段看的真的很让人过瘾,也让人沮丧。

有什么成语或诗词中的短句能惊艳地一语道破生活之美?

葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。描写军旅、战争悲壮之诗句万千,我独爱王翰这首《凉州行》。
回想当年热血如我,电视剧亮剑、士兵突击火爆,看完电视剧买来小说反复看,誓言男儿当带吴钩,浴血沙场,本科毕业后毅然携笔从戎,投身军旅,然而,现实确实是残酷的,过程不表。
谈不上后悔,只是怀念当时那个有梦想有冲劲的自己……附一张图片。

如何描写一场战争?

如果是打算描绘纪实的作品,可以看看《最长的一天豆瓣》,这部电影毫不吝啬笔墨地从战争所有参与方(美、英、德、法等等)铺开诺曼底登陆的谋划、筹备、实施、激战,宏大场面和主角自不必说,细致情节和小人物的描写也令人动容。
而其原作小说作者,本来就是随军战地记者,为了著书,花费10年时间采访、写作。
想想题主……还是算了吧……所以我们重点来讲虚构的好了。
虚构的就好写多了(误),推荐阅读架空作品《五星物語》,看看作者是如何描写气势磅礴的卡斯提波战争就知道了。先写即使不看该神作(心酸)也能写好的要点吧,再写永野大神是如何为读者呈现的(反复安利一百遍啊一百遍)。
首先你得做好背景设定,场景、道具、时间线,全篇都要严格遵守并不着痕迹的展露出来,哪怕你辛辛苦苦做好了一个武器的设定,而它直到最后都不会在剧情里出现也是好的。这样能让读者感到你的作品真实而不做作的,完全接受并沉浸在其中的世界观里,不把它当做虚构的来读。这一点不管是完全架空,还是借用历史(比如穿越剧)都一样。
其次需要构思好全局,比如参战方的目的与利益、战争中兵力走向、如蚂蚁一般渺小的个人如何导致战局的变化,特地描绘某一场小战役你其实是想表达什么、最后的战果导致了什么。这是你作品的纲领,用来保证它的流畅、有序。
重点来了,上面那些乏味的设定与脉络,是吸引不了读者的,你需要设定角色的性格与特质(比如口头禅、震撼性台词),他们或许是高级将领,但被流弹无情击毙;或许是一名小人物,但却意外左右了战争的结局(比如《ONEPIECE》里顶上战争的克比)——这都是吸引读者的关键。人物的设定越丰满细致,越能以人物自身带动情节,他们自己会说话、会思考,你下笔时都无需苦思冥想台词,把几个人物在场景中那么一放,自然就会产生故事。有些作者甚至很无奈的为此改写了作品的结局……(不妨参考大刘的《黑暗森林》,里面有男主为了写小说而活生生意淫出女主的情节,相当有参考价值…偷笑ing…只看我链接这一段就够,不用阅读整部作品怎样写小说_百度知道)跑题了,拉回来…我们看着星际舰队缓缓驶过,可能只有理科男能够热泪盈眶,而在激战风暴的中心努力超越自我的人,才是作品所有受众都能切身感受到的。虽说战争中人很渺小,但每一个人的作用都不可忽视,这也正是赚人热泪纸巾抽完或者鼓舞到浑身鸡皮疙瘩的要点。
最后是节奏的把握,不管是你形式是什么,小说、漫画、剧本,浓墨重彩的大场面铺陈和连篇累牍的男一男二对手戏(为什么不是男主女主!因为是战争,通常女性角色不多)都会引起读者的疲劳。能够细腻把握故事节奏,敢于舍得删减辛辛苦苦写了一宿的段落,才能成为可读性强的成熟作品。这点在战争作品中很容易失控,变成单纯子弹突突突、光波biubiubiu,作战会议吵来吵去、战壕里死个人回忆一大堆的失败例子。
好了终于可以安利五星物语了了了了了了!。
先来看看背景设定吧,永野大婶最让人目眩神迷的就是其精细与瑰丽的设定了,为了这场战争,他设计了人物的军阶、着装、招式、武器,战争的载具、兵器、编制,战场的地形、野生动物、植被、建筑物……我们来感受一下:。
↑战场所在星球的地图、势力、地名,开场时各角色所在。
↑主力方编制与司令官设定(与主角有密切关联的人物)。
↑各军服装与基础设定。
↑地上军服装与武器配备。
↑军官服与战车设定。
↑宇宙军战舰设定(有的设计出来在作品里都没有全身展示过……)。
↑战斗机与驾驶员设定(毫无存在感的战斗机)。
↑军衔(借鉴真实国家系统,作品中不仔细看都发现不到,但其设定都完整传达给读者了)。
↑战场与各方势力的行动路线。
↑怕被侦查到而掠地飞行的指挥舰。
↑各工事艇、战车、载具。
纷繁复杂的设定令每个画面都值得读者去回味与发掘,更让人直观感受到战争规模的庞大与残酷。如果是小说的话,工作量会少很多,漫画与电影创作就得顾及太多了。
历史是很多人创造的,但很多人写不进历史中,战争也是一样。作者塑造人物,如果只有那几个主角串起全篇,是为了节省笔墨与篇幅,写成短篇也无可厚非。史诗一般的作品都是由众多人物串起来的,下图的形象塑造上就能看出一些性格体现,在那样无助的环境下,台词也不免令人唏嘘。
↓战场众生相。
除了这个篇章,主线剧情里根本没有出场机会的各级士兵们,他们以其有血有肉的故事,给读者留下深刻印象。
新兵蛋子初上战场的无知、偶然击破敌战车后的小欢欣、接过上级分发的战斗药(致幻+兴奋)时的茫然,还有下图这个小场景(这位新兵死后这张塑封的照片意外成了寻找到男主的道具)老兵面对战争的与疲沓、战事开始后一反之前的麻木变的状态全开、以及下图这样真实情趣的小事(售卖的照片是图左下指挥官的女伴,这上尉等指挥官走了自己也买了一张……)。
↓多么难得的傍晚悠闲时光。
↓奔赴前线时老兵新兵的调侃。
↓参谋长还试图通过谈判化解战争,而敌方早已在后方进行战斗展开——结局自然是吃了几记炮弹(你们是来搞笑的吧!)这也是战争打响的第一枪。↓严阵以待的将士们(逗逼参谋长也有严肃的一面)因为剧情上的安排,这一方鲜有人知道作战目的,士官无法对下属激励、动员,对待逃兵只能用宪兵队维持秩序,或派发战斗药保证作战……而敌方训练有素、火力强劲,这场战争一开始就是不公平的,直到远远凌驾于这些普通作战单元的战争机器登场,他们才能在付出惨重代价之后扭转战局。
……。
快下班了,以后再补充吧,先到这里,希望安利成功XD。

有哪些描写少年意气风发的诗词呢?

一首真正的少年将军之诗:。
昔年怀壮气,提戈初仗节。
心随朗日高,志与秋霜洁。
移锋惊电起,转战长河决。
营碎落星沉,阵卷横云裂。
一挥氛沴静,再举鲸鲵灭。(ps有点啰嗦地解释一下:“节”“洁”“决”在唐诗中都是仄声韵,所以如果有人习惯念出来的话请强行将前三句韵脚都改为四声会通顺一些……)。
那是一个冬天,19岁的诗人站在陇山之间的浅水原上,层峦叠起,涧谷溅鸣,朔风逼人。
少年诗人亲率骁勇,经过一天的鏖战,已经击溃了敌人的数万铁骑。这时一位老将拉住了他的马,苦劝道敌军虽然溃败,但仍占据坚城,眼见天色将晚,不可轻进。
然而少年不听,执意坚持“破竹之势,不可失也,舅勿复言!”然后策马挺进,连夜进至城下,将敌人包围起来。
兵锋所向,如惊电骤起;。
转战所至,如长河决堤;。
敌人的营寨如暗夜星陨,顷刻粉碎击沉;破阵之势亦如风卷横云,瞬间裂出天外;。
战旗一挥,妖氛寇乱皆为肃静;战斗再起,巨鲸大鲵亦一举歼灭。
直到第二天早晨,对方开城投降之际,都不知道城外那巨山压顶撕心裂胆般的阵势,其实不过是连攻城器械都没带的二千骑兵。
这一仗,是唐朝对其他割据反王的第一场灭国之战;然而对于这位少年将军来说,属于他的征途才刚刚开始。
那时还没有秦王破阵乐,没有天策上将,没有前史不载之乡并为州县,一切都始于少年人那不拘常法乘势破敌的勇气。
很多很多年后,一位同样热衷于“宜将剩勇追穷寇”的大家说了这样一句话:。
——自古能军无出李世民之右者。
贞观二十年,诗人再次启程前往灵州,去参加一场漠北铁勒十一部率众内附的盛会,经过昔年的战场,写下了这首《经破薛举战地》:。
昔年怀壮气,提戈初仗节。
心随朗日高,志与秋霜洁。
移锋惊电起,转战长河决。
营碎落星沉,阵卷横云裂。
一挥氛沴静,再举鲸鲵灭。
于兹俯旧原,属目驻华轩。
沉沙无故迹,减灶有残痕。
浪霞穿水净,峰雾抱莲昏。
世途亟流易,人事殊今昔。
长想眺前踪,抚躬聊自适。此时诗人已年近半百,也难免“人事殊今昔”“抚躬聊自适”的感慨,然而提起笔来,浮现在眼前的,依旧是少年时的模样:。
“昔年怀壮气,提戈初仗节。
心随朗日高,志与秋霜洁。”。
所谓少年意气,应如朗日秋霜一般,历经四时变换,永远鲜明澄澈,辉映山河。
答题要答完整,再补充一首目前还没出现但我很喜欢、也比较符合传统意义上“追忆少年梦”的词:。
六州歌头·少年侠气[宋·贺铸]。
少年侠气,交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆,春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。
似黄粱梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗從。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨,系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水,手寄七弦桐。目送归鸿。

以下及更多春秋战国而出成语及典故,是不是很有可能是虚构的?

各种史书中一打仗就甲方发兵八十万,乙方出兵二十万以拒之,这种所有的数字基本上全是假的,在古代那个生产力比较低下的年代,发动这么多兵去作战根本不可能,首先八十万人的粮食从哪来就是问题,况且,很多几千人的战争,要完全铺开都不容易,俯瞰战场可能就是密密麻麻的一大片,这种动辄百万人的战役,真要是有,那从队首到队尾传个令是不是就要走几天。

为什么很多成语都出自春秋战国时期?

成语来源大概有如下几个方面:。
一、寓言神话故事的缩写,如“拨苗助长”、“守株待兔”、“刻舟求剑”、“画蛇添足”、“精卫填海”、“夸父追日”等。
二、历史事件的概括。如“完壁归赵”、“负荆请罪”、“卧薪尝胆”、“纸上谈兵”、“如火如荼”、“退避三舍”等。
三、古书中词句的摘引或改写。如“桃之夭夭”、“浩然之气”、“得鱼忘筌”、“鸡犬相闻”、“尽善尽美”等。《诗经》、《吕氏春秋》、《老子》、《庄子》、《论语》等著作里比比皆是(以上几个都是这几本著作里的)。
四、历代俗语的流传:如“张冠李戴”(明朝流传的俗语)、“雪中送炭”、“以德报怨”、“锦上添花”(宋代口语)。
五.新时期创造的成语。如“多快好省”、“推陈出新”、“按劳分配”等。
就春秋战国而言,主要是来源于前三个方面。
一,春秋战国时期,中国哲学家惯于用名言隽语和比喻例证的形式表达自己的思想。孔子作为第一个私塾老师出现后引发知识大爆炸,孔子、孟子、荀子、庄子、韩非子等大家的寓言和春秋战国人和后人总结的作品正是寓言和名句的集中地,这方面的成语真的太多太多了,讲成语故事话一晚上也说不完。
二、历史故事方面,春秋五霸战国七雄,乱世出英雄绝对不会错,不信看看三国和抗日和解放战争时期耳熟能详的将军元帅。
春秋战国不缺才俊,因为有太多毛遂自荐鸡鸣狗盗的门客,奉公守法大义灭亲的官员,一字千金千虑一得的丞相,三令五申尔虞我诈的将军,一鸣惊人一言九鼎的君王……。
那是一个伯乐识马千金买骨而门庭若市,志在四方而高山流水,因势利导孺子可教而升堂入世的年代。
那也是一个唇亡齿寒却鸟尽弓藏,玩火自焚而众叛亲离举棋不定致痛心疾首的年代。
以上成语都是出自春秋战国!。
当然也有先入为主的原因,毕竟语言文字,越晚越难创作,不能说后人创作能力有限,而是感谢先人的创作力。举个不恰当例子,重力和相对论,即使牛顿爱因斯坦不发现,也早晚会被发现,但是也意味着更晚被发现。
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题外话:初中看了全套比字典还厚的成语故事,受益匪浅,当时就感觉春秋战国真的是成语超多,人才济济,另外汉朝传奇人物韩信一个人就有许多成语故事这里不多说。

【写作素材】战争描写

网络小说中大场面的战争戏总是少不了的,战争安排的基本思路是什么?常用的战术是什么?有哪些高逼格的战术?通过整理分类,本文分为总体安排,经典战斗,攻城战和特殊战斗,能基本解决你的问题。虽然下面的内容针对的是古代战争,但是也可以化用在修仙背景,换汤不换药罢了。
一.总体安排  首先,当得知敌人的所的时候,军队离开营垒。在接近敌人或者有遇到敌人袭击的危险的时候,从行军状态变换为作战状态――如果营垒离敌人很近,则一开始就列阵。在一般情况下,两军会大致相同时间发现对手,因此列阵时间大致也相当。所以古代作战的典型场面是两军面对面的对垒。在这种状态下,军队密度会很大,有的在一平方公里内会有10万名士兵。如果因为某种原因,一方没有及时列好阵型,就遭到了敌人的进攻,往往会造成非常严重的后果。但一般的情况是双方逐步逼近,然后射击兵发射武器,然后双方的肉搏战就开始了。在某些情况下――通常是一方急于求战――不经过射击战就进入了肉搏战。这种战斗模式一直保留到19世纪初。肉搏战直接决定着战斗的胜负。通常,训练和装备较好的军队会获胜。勇敢也是决定胜负重要的因素。一方突破敌方的阵型,切断其战阵之后,通常敌人的崩溃就开始了。因为这就意味着军队的一部分得不到指挥,作战力度大减,造成相邻的另一部分军队受到敌人更大的压力,如此累加,全军崩溃。古代军队战斗失败后,大多数的伤亡发生在崩溃和逃跑阶段。一般来说,胜者的伤亡要远远少于败者――尽管古代战争真正的伤亡很难确定。由于劳累,胜者往往不会穷追败者,即使追击,也往往针对敌方的指挥中枢。所以很少会发生“连一个人都没有剩下”的情况,即使是歼灭战也如此。
  由于主要通过侦察兵了解敌情,传令兵传达命令,要及时掌握敌情,并及时下发命令非常困难。因此古代军队一般集合成巨大的队伍,战争一般通过大会战来决定胜负。
二.经典战斗。
  坎尼会战,前216年8月2日,在坎尼城外的平原上,罗马军8万步兵、6千骑兵和迦太基的4万步兵,1.4万骑兵作战。指挥者,罗马方面为保卢斯,迦太基方面为汉尼拔。罗马步兵在中央,骑兵分在两翼。步兵排成70列,分左、中、右三路,以重装步兵放在阵形中心,每列之间有一定距离。骑兵放在步兵的的左右两翼:右翼是罗马公民组成的少数骑兵,左翼为意大利联盟的骑兵。在左、中、右各保留一千骑兵作为预备队。罗马军队以中央战线为核心,军队密度较大,企图进行中央突破。迦太基军队中央战线为较弱的步兵,两翼为较强的步兵和骑兵。并保留三千名骑兵作为预备队。迦太基整个队形呈凸新月形。上午九时战斗开始。首先是射击兵的对射,很快开始肉搏。迦太基军中央向后退去,战线由凸新月形变成凹新月形。迦太基重骑兵很快击垮罗马骑兵,开始包抄罗马军两翼。汉尼拔并派出5百名轻步兵诈降。中午,战场刮起东南风,沙粒飞入罗马军士兵眼里,使他们的作战变得困难。那五百名诈降的军人开始大肆砍杀他们周围的罗马军,由于是在战线后方,罗马军队无法弄清实际情况,大起恐慌。此时迦太基重骑兵已经完成合围,由于战线中央的罗马军队密度很大,在被合围的情况下无法自如的行动,战斗持续到日落。据说有五万四千名罗马军战死,一万八千名被俘。迦太基死亡六千人。
  绍约河之战,此战是蒙古军对欧洲骑兵经典的胜利。据《武器和战争的演变》,战斗的经过是这样的:1241年,蒙古苏布台和拔都分率大军进攻东欧,强行越过喀尔巴阡山脉,准备于匈牙利平原会师,在两支部队遥远的侧翼还有两个小规模的骑兵部队,沿途横扫波兰、西里西亚和东普鲁士,掩护主力部队的战略意图。匈牙利国王贝拉在蒙古军队进抵佩斯城前,判明蒙古军的意图,立即组织了10万人的军队寻求与蒙古军队决战,蒙古近六万人的主力则避开匈军的攻击稍稍后撤。四月,双方最终则在绍约河畔对峙。匈牙利判明对岸是蒙古主力后,迅速地抢占了一个巨大的桥头堡,又在河西岸用大量的马车连成坚固的兵营,等待蒙古军队的攻击。蒙古军在后续的工兵到达后,立即在黎明用抛石机和火箭向守卫桥头堡的匈牙利军队射击,守备部队在前所未见的攻击下瞬间溃败,蒙古骑兵迅速穿桥而过,向刚刚醒来的匈牙利军队主力发起攻击。当匈牙利人满怀信心地列队杀向数量处绝对劣势的蒙古军时,很快发现这并不是主力!蒙古军约三万人的主力在近百里远的南方早已乘夜渡过冰冷的河水。蒙古主力从背后杀向匈牙利军队,队形混乱的匈牙利军队立即撤回坚固的兵营死守。蒙古人的工兵遂向兵营里发射了密集的巨石、火箭、毒箭(史料记载蒙古人的毒箭含砒霜巴豆,产生强烈的毒烟)、燃烧油。蒙古人采用了“围城必阙”的战术,匈牙利人迅速崩溃从缺口逃亡。但是,身着轻装的蒙古军队速度和耐力远远高于逃跑者,可以不停顿地换马四处截杀。绍约河之战,匈牙利军队阵亡七万余人。
 三.攻守城市的战斗。
  大体上粉碎了敌人的野战军之后,就可以进行攻城战了。攻城战的战法,在军队不拥有有效的攻城武器的情况下,一般是用多架云梯强行登城;或者冲撞城门;或者在敌城下强行构筑土堆,直到土堆跟城齐平,然后士兵蜂拥登城。这些是《孙子兵法》上讲述的攻城法。这些攻城法效率很低,而且士兵伤亡大。
  如果拥有完善的攻城武器,那么攻城战将是对守城部队巨大的考验。一般的攻城武器有如下几类:。
  冲车:最简单的是在车上设置吊架,吊着一根首部包铁或铜的木头,以士兵来回推动,冲撞敌城城门或城墙。比较完善的形式是在车上设置人字形屋顶,防止上方矢石的撞击。
  云梯:没什么可说的。有的在登梯处有保护屋。
  攻城塔:在前面有吊梯,可以回避较窄的护城河,直接让士兵登城。马其顿曾经制造过50米高的攻城塔。
  抛石机:最早出现于亚述军队中,其作用原理,有西方式的利用毛发绞力或者利用重物的杠杆式抛石机,以及中国式的多人拽拉式杠杆式抛石机。就性能而论,当以重物杠杆式为最好。所以元朝引入了这种抛石机,称为回回炮。
  弩炮:有的弩炮跟抛石机有类似之处。既可以发射矛箭,也可以发射石块。
  以上就是一般的攻城武器,比较少见的还有亚述的夹钳,据说这种东西可以夹出城墙的石块;还有马其顿的撬棍吊箱,其样式是在一个三角架上设置一根杠杆,杠杆一头有大无盖箱子,盛放士兵。另一端由多人拉拽,使杠杆移动,箱子就可以被吊到敌城墙上。这种武器仅马其顿装备过,可见它并不可靠。
  守城武器除了一般的矢石、燃烧罐外,抛石机和弩炮也可以运用。著名的阿基米德同样设计了夹钳,据说曾经把罗马战舰夹出水面再让它落下,使之沉没(对此我是有怀疑的)。
  围困战:首先逼近敌城,然后挖掘环绕整个城市的壕沟工事体系。以断绝敌城与外界的联系(对于过于巨大的城市,修建这样的工事体系是很困难的,但攻巨城一般也要出动大军,因此仍然适用)。这种体系包括壕沟、护堤和高塔,以及护堤上的弩炮。为防止敌人使用燃烧兵器焚烧土木工事,高塔跟敌城的城墙往往保持一定距离。一般这样的工事体系要修建内外两重,内层面对城内敌军,外层面对敌援军可能来袭的方向。军队在工事内驻扎,防止敌军突围,如敌援军赶到,则与之战斗。经过长期围困,迫使敌人投降或攻入城内。
  攻城战:如果认为敌人的防守能力不强,或者需要赶快攻破城市,则强行攻城。这时,大量工兵挖掘伸向敌城的壕沟,工兵在护城河上游切断水源,使护城河干涸。在填平若干段护城河之后。攻城塔前进到敌城墙下;或者挖掘地道,伸展到敌城墙下,使敌城墙坍塌;或者用冲车撞击城墙或城门。在进行这种迫近作战时,由大量抛石机和弩炮提供掩护。也可以单纯依靠抛石机集中投掷石块,损坏敌方一段城墙后,士兵蜂拥登城。在此过程中,守城方也会极力破坏攻城方的攻城器械,由于攻城器械主要为木制,所以经常大量使用燃烧罐,为了不使敌方攻城武器发挥效用,常常出城门突击攻城军,对于迫近的工程机械和地道,守方可以使用地道来陷没、破坏之。在耶路撒冷守城战中,以色列人就干得不错。
  在特殊情况下,使用云梯强行攻城,也是一种战法。在印度亚历山大大帝就曾经使用这种战法,从而孤身处于险境中。
  从罗马时代的攻城战情况来看,攻城战对攻方是非常有利的。仅从这个事实就可以看出:任何一座进行围攻的城市,罗马军队都攻破了。而且在大多数情况下,攻方的伤亡要小于守方。罗马攻城战的情况,可以看攻迦太基、耶路撒冷、纽曼细阿三城的战况。前两个是大城市,后一个是小城市,三城的防御战都打得非常悲壮,就攻防过程来说,也是十分典型的。
  封建时代的攻城战发生了变化,由于筑城技术的发展和攻城武器体系的衰退(这跟罗马帝国的衰落有关),西方的城市,甚至小小的城堡,都变得难以攻克了。东罗马首都君士坦丁堡,从617年到1453年,曾受到25次围攻,除两次十字军用诈术进入之外,真正被敌军攻破的只有一次。直到大炮出现,攻城才重新变得容易。在东方,中国的攻守战术却有了很大的发展,关于这方面情况,《古代兵器史话》(杨泓编著)中有很有趣的描写,推荐大家观看。大体上除了抛石机,封建时代的中国攻城战术是超过同期的世界其他地区的。中国著名的攻城战,有南北朝时北魏进攻南方宋朝时的攻城战,这些攻城战表明如果没有有效的攻城武器,攻城将会给攻方带来多么大的灾难;645年安市攻防战;以及北宋进攻辽国的979年幽州保卫战;还有1270-1273年襄阳保卫战。值得注意的是,中国著名的攻城战的结局大多对攻方不利。
四.特殊战斗。
  弓箭战:在骑兵没有马镫的时代,骑兵作战往往成为弓箭战,在马镫发明之后,这种情况就很少见了,比较著名的战例是:英法百年战争中的克雷西之战,由于地面泥泞,法军行动不便,在热那亚弩手和英格兰长弓手作战时,遭到了溃败。
  追击作战:在战斗胜利之后,如果胜方尚有余力,就会进行追击战。大体上这种追击只会进行一小段距离,除非敌人确实已经彻底溃败而且没有援军。但英明大胆的统帅,往往可以穷追敌人而不遭到失败。如亚历山大大帝追击大流士三世的过程。
  撤退:一般成功的撤退发生在战斗还没有开始的时候,一旦战斗开始,要想全身而退就很难了。最有效的撤退是交替撤退法。即在离敌人最近的军队撤退的时候,他们身后的军队保持作战状态。待撤退军队撤过作战军队后方,变换为作战队形之后,作战军队向后撤退。如此反复。
  夜战:夜战非常危险,对于承受者和发动者来说都是如此。因为凭旗帜和乐器指挥的古代军队在夜间难以有效指挥。在漆黑一片的战场上,士兵们很难得到确切的消息,容易惊慌失措。在高加米拉之战前夜,曾有人向亚历山大建议进行夜袭,但被他否定了,连大胆著称的亚历山大都如此,可见夜战的不确定性带来的危险有多大。训练不佳的军队即使在没有发生夜间战斗的情况下,都会溃散。中国古代军队就曾多次发生夜惊,术语称为“营啸”。直到太平天国,仍有严格制裁营啸始作俑者的法律。只有训练严格的军队才能在夜战中占据上风。罗马的营盘保证了其不会受到夜袭的危害。不过罗马军也很少夜袭敌军,与叙利亚王国的温泉关战斗可以算是个例外。罗马军队在夜间抄小路绕到叙利亚军队后方,击溃了对手(叙利亚军明明已经守住了那条著名的小路,可罗马人绕了另一条)。
  迂回:迂回有大小之分。战场上机动性好的部队常常企图绕到敌军后方。但回避敌军大部队,而打击其脆弱却致命的后方,被利德尔―哈特称之为“间接战略”。在古代最成功的大迂回有西庇阿攻取西班牙,直逼迦太基的战例和韩信的中原迂回战。
  水攻:利用河流,用速成堤制造人造洪水,使之淹没敌阵或城市,是一种方法。但这种方法受自然条件制约很大。比较著名的战例是决定三家分晋局面的智家攻赵家晋阳之战,再有就是悲惨的明顺第三次开封之战。因为拦河工程出险造成使计者反而被淹的例子也有。据我所知西方水攻的战例比较少。波斯曾在幼发拉底河上大修工程,以防止敌军沿河而上攻打两河流域,但没有任何效果。
  火攻:这种战例很多。前面说过在罗马时代的攻城战中,守方几乎肯定会向攻方工程器具投掷燃烧物。这并不是典型的火攻。典型的火攻制胜的战例有赤壁大战,以及希腊火扬名的717年9月东罗马与阿拉伯的君士坦丁堡海战。
  海战:虽然在地中海沿岸,制海权常常决定一个国家的兴衰存亡,但是总的来说,海军在古代是不受重视的。一般的海战战术是双方军舰在桨手和风帆的作用下,全力冲向敌军,投掷射击兵器,设法用船头的撞角撞击敌船。但最经常的是接舷战,从萨拉米到勒班多,接舷战都是造成人员和船只损失的主要原因。还为此发展了某些特殊武器,如罗马的“乌鸦”和战国的钩拒。
  对于诈术,训练良好,士气高涨的军队不会依赖它,训练不佳和士气低落的军队则相反。战国时最终统一六国的秦国,不是靠诈术,而是靠勇敢摧毁了对手。“左挟生俘,右挂人头”。是它的写照,当这种勇敢消失的时候,面对勇敢的对手,秦军就失败了。凯撒说得好:“那些诡计,对付没文化的蛮族,或许还行。用来对付我们的军队,他们就是想也不敢想。”在战争中,良好的军事制度,以及由此形成的优秀装备、体力、技巧和勇敢,永远是压倒了小聪明的。

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