描写古代美女外貌的句子,古代哪些描写女子外貌的诗词句让你感觉美到不行印象深刻?

眉如翠羽,肌如白雪,腰如束素,齿如含贝。嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡。
北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳人难再得。

有哪些描写男女外貌的绝美诗词或者句子呢?

中国诗词中关于美女外貌描写很多,主要来自文人诗。
首先说对女性的直接描写。
按照时间顺序列举吧。
先说辞赋(中国的诗歌主要分为辞赋与诗乐府前者代表是楚辞汉赋,后者代表是诗经乐府以及后世的近体诗词)。
中国诗歌辞赋史上,最早描写女子外貌的诗是宋玉的《神女赋》。
其中两段对神女的描写:。
“夫何神女之姣丽兮,含阴阳之渥饰。披华藻之可好兮,若翡翠之奋翼。其象无双,其美无极。毛嫱鄣袂,不足程式;西施掩面,比之无色。”。
“其状峨峨,何可极言?貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮,瞭多美而可视。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。素质干之醲实兮,志解泰而体闲。既姽婳于幽静兮,又婆娑乎人间。”。
其后的辞赋家张衡与蔡邕也有辞赋。
张衡《定情赋》。
夫何妖女之淑丽,光华艳而秀容,断当时而呈美,冠朋匹而无双,叹曰:大火流兮草虫鸣,繁霜降兮草木零,秋为期兮时已征,思美人兮愁屏营。其在近也,若神龙采鳞翼将举,其既远也,若披云缘汉见织女,立若碧山亭亭竖,动若翡翠奋其羽,众色燎照,视之无主,面若明月,辉似朝日,色若莲葩,肌如凝蜜。
蔡邕《静情赋》。
夫何姝妖之媛女,颜炜烨而含荣,普天壤其无俪,旷千载而特生,余心悦於淑丽,爱独结而未并,情罔象而无主,意徙倚而左倾,昼骋情以舒爱,夜讬梦以交灵。
(蔡邕非常喜欢模仿张衡,这篇静情赋也属于临摹)。
蔡邕还有一篇《青衣赋》。
其中描写女子的部分。
“盼倩淑丽,皓齿蛾眉。玄发光润,领如螬蛴。纵横接发,叶如低葵。修长冉冉,硕人其颀。绮袖丹裳,蹑蹈丝扉。盘跚蹴蹀,坐起昂低。和畅善笑,动扬朱唇。都冶武媚,卓砾多姿。精慧小心,趋事若飞。中馈裁割,莫能双追。关雎之洁,不陷邪非。察其所履,世之鲜希”。
再其后,就是曹植的《洛神赋》了。洛神赋主要受神女赋影响。其中描写女子容貌部分。
“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙。荣曜秋菊,华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出渌波。秾纤得中,修短合度。肩若削成,腰如约素。延颈秀项,皓质呈露。芳泽无加,铅华不御。云髻峨峨,修眉联娟。丹唇外朗,皓齿内鲜。明眸善睐,靥辅承权。瓌姿艳逸,仪静体闲。柔情绰态,媚于语言。奇服旷世,骨像应图。披罗衣之璀粲兮,珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰,缀明珠以耀躯。践远游之文履,曳雾绡之轻裾。”。
要是有人看就评论一下,我继续找。
好的继续找。
还是辞赋,陶渊明受张衡蔡邕影响,也写了一篇《闲情赋》,其中直接描写的部分。
“夫何瑰逸之令姿,独旷世以秀群。表倾城之艳色,期有德于传闻。佩鸣玉以比洁,齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内,负雅志于高云。悲晨曦之易夕,感人生之长勤;同一尽于百年,何欢寡而愁殷!褰朱帏而正坐,泛清瑟以自欣。送纤指之余好,攮皓袖之缤纷。瞬美目以流眄,含言笑而不分。曲调将半,景落西轩。悲商叩林,白云依山。仰睇天路,俯促鸣弦。神仪妩媚,举止详妍。”。
谢灵运《江妃赋》,其中描写女子的部分。
“矧今日之逢逆,迈前世之灵异。小腰微骨,朱衣皓齿,绵视腾采,靡肤腻理,姿非定容。服无常度,两宜欢颦,俱适华素”。
“兰音未吐,红颜若晖,留眄光溢,动袂芳菲。散云辔之络驿,案灵辎而徘徊,建羽旌而逶迤,奏清管之依微”。
而后江淹《水上神女赋》,描写女子的部分。
“一丽女兮碧渚之崖,暧暧也。非云非雾,如烟如霞。诸光诸色,杂卉杂华。的的也。象象璧,若虚若实。绫锦其文,瑶贝合质。遂乃红唇写朱,真眉学月。美目艳起,秀色烂发。窈窕暂见,偃蹇还没,冶异绝俗,奇丽不常,书琴羞艳,素女惭光,笑李后於汉主,耻西施於越王。”。
以上,我们将其分为一类,“神女类”,以《神女赋》为开篇之作,后人均为模仿,描写的均是神话传说灵异的“女神”。其中代表作为《神女赋》与《洛神赋》。
再说先秦到魏晋诗经乐府对女子的描写。
诗经中描写女子的篇目非常多,选取其中有代表性的。
《关雎》。
关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。
参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。
求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。
参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。
参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之。
《有女同车》。
有女同车,颜如舜华,将翱将翔,佩玉琼琚。
彼美孟姜,洵美且都。
有女同行,颜如舜英,将翱将翔,佩玉将将。
彼美孟姜,德音不忘。
《静女》。
静女其姝,俟我於城隅。爱而不见,搔首踟蹰。
静女其娈,贻我彤管。彤管有炜,说怿女美。
自牧归荑,洵美且异。匪女以为美,美人之贻。
《硕人》。
硕人其颀,衣锦褧衣。齐侯之子,卫侯之妻。
东宫之妹,邢侯之姨,谭公维私。
手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀。
螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。
硕人敖敖,说于农郊。四牡有骄,朱幩镳镳,翟茀以朝。
大夫夙退,无使君劳。河水洋洋,北流活活。
施罛濊濊,鱣鲔发发,葭菼揭揭。庶姜孽孽,庶士有朅。
《野有蔓草》。
野有蔓草,零露漙兮。有美一人,清扬婉兮。邂逅相遇,适我愿兮。
野有蔓草,零露瀼瀼。有美一人,婉如清扬。邂逅相遇,与子偕臧。
而后汉乐府中描写女子的名作。
《陌上桑》中描写女子的部分。
“秦氏有好女,自名为罗敷。罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。
青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。
缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。
少年见罗敷,脱帽着绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怒怨,但坐看罗敷。”。
李延年《北方有佳人》。
北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国,佳人难再得。
《燕赵多佳人》无名氏。
燕赵多佳人,美者颜如玉。被服罗裳衣,当户理清曲。音响一何悲,弦急知柱促。驰情整巾带,沉吟聊踯躅。思为双飞燕,衔泥巢君屋。
《孔雀东南飞》中描写女子的部分。
“鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。著我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳著明月珰。指如削葱根,口如含珠丹。纤纤作细步,精妙世无双。”。
《青青河畔草》。
青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。昔为倡家女,今为荡子妇。荡子行不归,空床难独守。
而后魏晋。
曹植(没错又是曹植)《美女篇》。
美女妖且闲,采桑歧路间。柔条纷冉冉,落叶何翩翩。攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉体,珊瑚间木难。罗衣何飘摇,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。行徒用息驾,休者以忘餐。借问女安居,乃在城南端。青楼临大路,高门结重关。容华耀朝日,谁不希令颜?媒氏何所营?玉帛不时安。佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观?盛年处房室,中夜起长叹。
曹植还有一篇《杂诗》。
南国有佳人,容华若桃李。朝游江北岸,夕宿潇湘沚。时俗薄朱颜,谁为发皓齿?俯仰岁将暮,荣耀难久恃。
而后左思有一篇《娇女诗》,不过这一篇是描写他女儿的。
小女儿“吾家有娇女,皎皎颇白皙。小字为纨素,口齿自清历。鬓发覆广额,双耳似连璧。明朝弄梳台,黛眉类扫迹。浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤。”。
大女儿“其姊字惠芳,面目粲如画。轻妆喜楼边,临镜忘纺绩。举觯拟京兆,立的成复易。玩弄眉颊间,剧兼机杼役。从容好赵舞,延袖象飞翮。”。
以上,除左思《娇女诗》外,我也将其分为一类,“美女类”,主要描写人间的美女,可能是自己心仪的女子,也可能是听说到的邻家美女,这些女子是“可望而可及”的。
先找到这里吧,如果有人想看再评论一下。

怎样描写女主容貌清丽脱俗,而又不会显得玛丽苏?

一、什么时候要写外貌?。
通常分三种。第一种,叙事中随便插一句:。
对面走来一个漂亮姑娘,我看傻了,女朋友狠狠一掐我的的腰:“看你妹!”。
第二种,叙事中随便插一句,带细节描写:。
对面走来一个漂亮姑娘,大波细腰,翘臀长腿,细长眼睛妩媚勾人。我看傻了,女朋友狠狠一掐我的腰:“看你妹!”。
第三种,暂停叙事,认真仔细地好好描写一番:那是傍晚,我站在路灯下抽烟,忽然一对儿情侣从旁边走过。那个女孩儿穿着红色风衣,身影熟悉。
昏黄路灯照在她脸上时,我认出了她,是小师妹。
小师妹比过去更好看了,漆黑头发披在红风衣上,雪白脸蛋满是微笑。她的眼睛还那么亮,一笑就像湖水落满星星。她侧着头,轻轻对男人说着什么,两人都笑起来,很快地走过我面前。
第一种是写龙套。该龙套的目的是让女票掐我,一句“漂亮”就够了。
第二种是写配角。该女以后还会出现,所以要写得细。细到“让读者对她有个初步印象”。
第三种是写女主。女主不光要形象鲜明,还要倾注情感。看似写外貌,实则写深情。
so,外貌描写是有作用的:。
推动情节。如果对面是个普通姑娘,女票就不会掐我,我也不会和女票吵,女票就就不会变成前女票。
塑造形象。好的外貌描写让读者心里呈现出此人形象。
表达感情。同一个人,怀着不同感情看,其外貌相差很大。
如果一个外貌描写没作用,那就不要写!。
如果一个外貌描写没作用,那就不要写!。
如果一个外貌描写没作用,那就不要写!。
二,如何描写。
作用不同,写法也不同。
第一种,只要抓住一件特征。
第二种,注意描写顺序,并抓住一件特征。
一个漂亮姑娘,大波细腰,翘臀长腿,细长妩媚的眼睛勾魂摄魄。描写顺序就是从上到下、从里到外、从整体到部分等。
这儿的描写是从整体到部分。先总写“漂亮”,然后分写身材五官。分写按波、腰、臀、腿,从上到下。
不光外貌,描写各种物体,都要注意顺序,并抓住一件特征。
第三种,要注意双方站位、光影、对方动作,并抓住一件特征。
那是傍晚,我正在路灯下抽烟,忽然一对情侣从旁边走过。那个女孩儿穿着红色风衣,身影熟悉。这是站位,也是给小师妹出场搭个舞台。有舞台,才有画面感。
昏黄路灯照在她脸上时,我认出了她,是小师妹。这是光影。不同的光带来不同的感情。阳光是温暖的,月光是柔美的,路灯是凄凉的,家里的光是温馨的。
小师妹比过去更好看了,漆黑头发披在红风衣上,雪白脸蛋满是微笑。她的眼睛还那么亮,一笑就像湖水落满星星。她侧着头,轻轻对男人说着什么,两人都笑起来,很快地走够我面前。“一笑就像湖水落满星星,”是充满感情色彩的比喻,这是小师妹与众不同的特点。
抓住一件特征。
三,写外貌的禁忌。
禁写毫无特点的大美人。没有特点啊,就是美啊,就是美啊就是美,呸!刘亦菲是清纯美,你可以主写她的眼睛怎么清澈怎么大,范冰冰是妩媚美,你可以主写她的嘴唇怎么鲜红怎么勾人。禁是个人就写外貌。路上行人那么多,走过去能记住几个?龙套配角那么多,读者也懒得记。只有主角、重要配角需要有外貌。禁杂乱无章地堆砌辞藻,比如:闭月羞花、遗世独立、风华绝代、倾国倾城、姿貌玉洁、韶颜稚齿、瑰姿艳逸、琳琅玉树、神姿清发、识度清旷、高髻靓妆、玉容雅音、贵格清标、湛然神清、冰肌玉骨、秋水为神、雪肤花貌、骨肉匀亭、烟视媚行、风姿绰约、沉鱼落雁、骨秀神清、颜色殊绝、光艳逼人、姿容婉浼……。
╮╯_╰╭我在举反例,干嘛掏出摘抄本?。
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分析《红楼梦》王熙凤外貌:。
一语未了,只听后院中有人笑声,说:“我来迟了,不曾迎接远客!”黛玉纳罕道:这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。重要人物出场,先搭舞台。
这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子:总写第一印象。
头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,分写身上配饰。配饰按头、发、项、裙顺序,从上到下。
身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙。分写衣着。衣着按上衣、外罩、下裙顺序,从上到下。
一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,分写五官身材。先五官,后身材。
粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻。再次总结,并抓住特征——威。
总结起来,外貌描写的的技巧就两点:抓住特点、遵循顺序。

有见过或者写过哪些美到极致的描写外貌的句子?

中学的时候在一本杂志上看到的,记到现在。
“素白的裙,长长的流苏,秋雁回风的刺绣,精美华贵,越发衬得唇欲朱,眉如黛,目似秋水,绝色倾城。”。
以下是原文:。
灯。
作者:周雯青。
  我是一盏灯,但我绝不是普通的灯。我是汉武帝刘彻赠予皇后陈阿娇的“定情”之物。
  此时,我正立于刘彻曾许诺给陈阿娇的金屋——长门宫中。
  当初刘彻赠出这盏灯时,曾对她说:“阿娇,朕是个皇帝,朕不能日日留宿于长门宫,但朕的心永远是在你这儿的。朕把此灯赠你,如哪日朕不在,也有这盏明灯给你温暖,伴你安眠。”我的灯柱上刻着几个字——赠予吾妻阿娇。阿娇听到这番话,感动地流下泪来。
  次日,她便在灯柱的背面刻下:愿得一人心,白首不相离。自此,我便代表着刘彻与陈阿娇的爱情。每当刘彻不在时,她那一双似水的眸子就望着我,向我诉说她对刘彻的爱意。
  一天晚上,阿娇身着艳红的宫装回来,她的身旁,没有刘彻。阿娇躺在床上,望着我说:“都说最是无情帝王家,阿彻,你对我,是否一样无情呢?”。
  一语成谶。
  不到两年,阿娇便失了宠,随后成为刘彻新欢的,是平阳公主家的歌女——卫子夫。
  “阿彻,我失去了你。”。
  阿娇在日复一日的哭泣声中,开始改变,她的眼眸不再清澈,眼眸中透出怨恨。她得意洋洋地同我说起她今日是怎样刁难卫子夫的。她太傻了,她一个娇生惯养的郡主,怎会有一个处过人世沧桑的歌女那样深的城府。在这盘棋局里,谁先动手,谁便是输家。这一局,她输了。
  果不其然,过了几天,刘彻便罚她面壁思过。圣旨才刚下,卫子夫便带着宫女们声势浩大地来“拜访”阿娇。几番讥讽过后,卫子夫就趾高气扬地离开了。但她离开前那诡异的微笑却让我的灯焰莫名地闪烁了几下,仿佛有什么不好的事要发生。
  这天夜里,一个鬼鬼祟祟的身影蹿了进来,我拼命想发出声响,只可惜,我只是盏灯。我看他匆匆忙忙地在屋子角落里放下一样东西,就立即跑走了。
  天还没亮,宫里就一片喧嚣声,阿娇也被吵醒,她揉揉眼睛:“什么事啊,这般吵闹!”话音刚落,几个宫女便慌慌张张地跑进来:“娘娘,不好啦!”随之进来的是刘彻的贴身太监,那太监说:“皇上昨夜突然身子疼痛,怀疑是宫中有人施巫蛊之术,特让人在各个宫中搜寻一下。”话还未说完,有个侍卫突然说:“公公,这里有发现!”一个侍卫用盘子端出来一个娃娃,娃娃身上贴着刘彻的生辰八字,身上还插着针。太监冷笑一声:“来人啊!把皇后娘娘押去见皇上!“。
  后来发生了什么,我不知道,我只知道,刘彻再没来过长门宫,这座金屋,成了冷宫。
  一天,两天,一个月,半年……。
  阿娇没有等来刘彻,却等来了一个机会。她求得司马相如为她写了一首词——《长门赋》。
  夫何一佳人兮,步逍遥以自虞。魂逾佚而不反兮,形枯槁而独居。言我朝往而暮来兮,饮食乐而忘人。心慊移而不省故兮,交得意而相亲。
  《长门赋》为司马相如带来了仕途,却最终,没有为阿娇带来刘彻。
  后来,长门宫发生了一场大火,烧了整整一天。那天,阿娇一早起来便换上了一袭新衣,素白的裙,长长的流苏,秋雁回风的刺绣,精美华贵,越发衬得唇欲朱,眉如黛,目似秋水,绝色倾城。她将我推倒,帘幔瞬间被引燃。曾经,金碧辉煌的柱子、大殿、珠帘,一夕间,化为灰烬。
  阿娇在火中抱着我说:“阿彻,我仿佛看见了小时候……”我眼前浮现出一幅画面:一个美丽的妇人牵着可爱的女孩,对着另一个男孩说:“阿娇好否?”他笑答:“若得阿娇,愿以金屋贮之,一生一世,不离不弃……”。

在你读过的书里,有哪些对女性美丽的描写的句子段落让你很有感和印象深刻过目难忘的?


象欧也妮那样的小布尔乔亚,都是身体结实,美得有点儿俗气的;可是她虽然跟米洛岛上的爱神①相仿,却有一股隽永的基督徒气息,把她的外貌变得高雅,净化,有点儿灵秀之气,为古代雕刻家没有见识过的。她的脑袋很大,前额带点儿男相,可是很清秀,象菲迪亚斯的朱庇特雕像;贞洁的生活使她灰色的眼睛光芒四射。圆脸上娇嫩红润的线条,生过天花之后变得粗糙了,幸而没有留下痘瘢,只去掉了皮肤上绒样的那一层,但依旧那么柔软细腻,会让妈妈的亲吻留下一道红印。她的鼻子大了一点,可是配上朱红的嘴巴倒很合式;满是纹缕的嘴唇,显出无限的深情与善意。脖子是滚圆的。遮得密不透风的饱满的胸部,惹起人家的注意与幻想。当然她因为装束的关系,缺少一点儿妩媚;但在鉴赏家心目中,那个不甚灵活的体态也别有风韵。所以,高大壮健的欧也妮并没有一般人喜欢的那种漂亮,但她的美是一望而知的,只有艺术家才会倾倒的。有的画家希望在尘世找到圣洁如马利亚那样的典型:眼神要象拉斐尔所揣摩到的那么不亢不卑;而理想中的线条,又往往是天生的,只有基督徒贞洁的生活才能培养,保持。醉心于这种模型的画家,会发见欧也妮脸上就有种天生的高贵,连她自己都不曾觉察的:安静的额角下面,藏着整个的爱情世界;眼睛的模样,眼皮的动作,有股说不出的神明的气息。她的线条,面部的轮廓,从没有为了快乐的表情而有所改变、而显得疲倦,仿佛平静的湖边,水天相接之处那些柔和的线条。恬静、红润的脸色,光彩象一朵盛开的花,使你心神安定,感觉到它那股精神的魅力,不由不凝眸注视。
——《欧也妮葛朗台》。
原是昭阳宫里人,惊鸿宛转掌中身,只疑飞过洞庭春。按彻《梁州》莲步稳,好花风袅一枝新,画堂香暖不胜春。
红牙催拍燕飞忙,一片行云到画堂。眉黛促成游子恨,脸容初断故人肠。榆钱不买千金笑,柳带何须百宝妆。舞罢隔帘偷目送,不知谁是楚襄王。
——《三国演义》。
翠翠在风日里长养着,把皮肤变得黑黑的,触目为青山绿水,一对眸子清明如水晶。
——《边城》。
眉似初春柳葉,常含著雨恨雲愁;臉如三月桃花,暗藏著風情月意。纖腰嫋娜,拘束的燕懶鶯慵;檀口輕盈,勾引得蜂狂蝶亂。玉貌妖嬈花解語,芳容窈窕玉生香。
——《水浒传》。
眉似初春柳叶,常含着雨恨云愁;脸如三月桃花,暗带着风情月意。纤腰袅娜,拘束的燕懒莺慵;檀口轻盈,勾引得峰狂蝶乱。玉貌妖娆花解语,芳容窈窕玉生香。吴月娘从头看到脚,风流往下跑;从脚看到头,风流往上流。论风流,如水泥晶盘内走明珠;语态度,似红杏枝头笼晓日。
——《金瓶梅》。
(由此可见,古代描述美人,多用套话)。
两弯似蹙非蹙笼烟眉,一双似喜非喜含露目。态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风。
一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻。
——《红楼梦》。
闻名不如见面,她那肥皂塑就的白头发底下的脸是金棕色的,皮肉紧致,绷得油光水滑,把眼睛像伶人似的吊了起来。一件条纹布浴衣,不曾系带,松松合在身上,从那淡墨条子上可以约略猜出身体的轮廓,一条一条,一寸寸都是活的。世人只说宽袍大袖的古装不宜于曲线美,振保现在方才知道这话是然而不然。
——《红玫瑰与白玫瑰》。
那是—个同样的孩子——同样的少女,同样蜂蜜样的肩膀,同样象绸子一样柔嫩的脊背,同样的一头栗色头发。一条圆点花纹头巾系在她胸间,她的胸躲开了我苍老而贪婪的双眼,却躲不开我年轻回忆的注视,那对青春期的乳房我曾经在—个不朽的日子抚摸过。仿佛我是神语中小公主们(失踪了,遭绑架了,被发现时穿着吉普赛人的破衣烂衫,她赤裸的身体在衣服下对着国王和他的猎犬微笑)的保护人,我发现了她胁上一个微小的沉褐色黑痣。
——《洛丽塔》。
只见船尾一个女子持桨荡舟,长发披肩,全身白衣,头发上束了条金带,白雪一映,更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般,不禁看得呆了。那船慢慢荡近,只见那女子方当韶龄,不过十五六岁年纪,肌肤胜雪,娇美无比,容色绝丽,不可逼视。
——《射雕英雄传》。

怎么描写一个人的外貌,有那些作家写的令人深刻?

其实我同意杜鸿的答案,但是想试着说得更加具体一些。长篇预警。
首先,不是所有人物都需要外貌描写。作家是有选择的。有时候一个作家对于这个人物有着清晰的外貌意识,而外貌和整个人物的特征和性格吻合-在这种情况下描写外貌有益于读者更好地理解这个人物,例如华生对福尔摩斯的描写:。
华生在写这段话的时候,已然对福尔摩斯有了一定的好奇心理,所以细致地描绘了一个人群中显眼的,看起来就很精明并且意志坚定的青年。华生用第一人称叙事,身份是一名医生,他这么写福尔摩斯,完全符合人物身份和心态,同时让读者对福尔摩斯有了全面的认识,让我们明白他不光看上去与众不同,实际上也就是与众不同。
但不是所有的主角都需要外貌描写,也不是所有的配角就可以一代而过。我印象深刻的一个配角就是《悲惨世界》里的安灼拉,夏日革命的领袖。雨果对他的描写比对冉阿让都要细致。当然,雨果对沙威,马吕斯,芳汀也都有着出色的外貌描写,题主可以看看。但我最喜欢的是安灼拉:。
一个理想的理想主义者。他和ABC组织的成员很多都是打酱油的。雨果并不是为了凸显个人才描绘他们的外貌,而是为了组成一组油画来体现一个时代的一种思想,潮流,风气。做为进取派理想派的领袖,安灼拉的外貌描写更加是一个符号。不是所有的书所有的作者都可以效仿雨果的做法。悲惨世界的篇幅,所包含的精神,所反映的社会,雨果本人的功力允许他这么纵容自己。
一种常见的描写方法就是突出人物的某种特质,利用比喻,利用观察者的态度和眼光去引导读者,以加深读者对人物的印象,更容易分辨各个角色。比如说张炜的《家族》。他比较喜欢用书中人物的眼光来描写某个人物的特质,这样不累赘,不刻意,容易达到目的。
小河狸,就是这个少年,是书中的一个大美女。《家族》里面有很多美女,但她们都非常鲜明。张炜用各种描述方法来体现她们的魅力,令人印象深刻却不落俗套。
还有一个人物是我一读到就挪不开眼的。托尔斯泰《战争与和平》里面的PrinceAndreiBolkonsky。其实托尔斯泰的描写算不上细致,但是他的神情步伐都显得他高高在上,格格不入。
他的外貌可能模糊不清,但是你对他的印象绝对深刻。
其实说到底,一个作品的高度,深度,气度取决于作者的胸襟和眼光。伟大的作品永远不是为了炫技而精彩,而是因为作者的确有话要说,并且写作是他们最好的沟通途径。这是他们的天分所在。每个时代所需要的不是附和它的人,而是能够敲响警钟,做为镜子照出世界和人性的作品。这样的声音才会久久回荡,不会淹没于世俗的垃圾里。
所以,我们不妨在沉默里沉淀,有话再说。

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