描写树木古诗,有那些描写树木茂盛的诗句?

分享一个主题是【树】,评论里写出带“树”的诗词。“树木丛生,百草丰茂。”。

有哪些描写同性之间情感的诗词歌赋?

诗坛好基友毫无疑问是元白呀。
我就随手一查,诸君看仔细了。
白居易诗作中,题目有元九的一共47首。
另有带微之名字的诗83首。
元稹也很吓人,他的诗作中,题目里有乐天的达80首。
从这个问题来说,这些诗应该都是描写同性之间感情的诗。
这些诗中,有著名的“垂死病中惊坐起”,但我比较喜欢白居易的这一首:。
武关南见元九题山石榴花见寄。
往来同路不同时,前后相思两不知。
行过关门三四里,榴花不见见君诗。
白居易的诗都很好理解:我们都在路上漂泊,都相互思念,却又都不知道对方在哪里。今天见到了你留在这里的诗,开心,就像见到了你的人一样,但又不开心,要是我能走快一点,就能见到榴花,也能和你碰面了。
宦海之中,有个交心的朋友,想来也是挺暖心的。
另外,截图只是我在诗词名句网-古诗词大全|诗歌|诗词鉴赏|古诗名句|诗句赏析!这个网上随手一查,只是证明他们互动很多。真正元白之间互写过多少首诗,估计还得仔细考据一番才行。

你所见过的古诗词中描写的最潇洒惬意的生活?

~。
说到诗词中“描写潇洒惬意的生活”第一个想到的就是田园诗歌中那种悠然惬意的淡然、远离官场尘世的潇洒,田园诗在先秦的时候就已经有萌芽,但还不是完整的田园诗,第一个真正的田园诗是出自陶渊明,后世以此风格变化传承,成为“田园诗派”,清新淳美,惬意盎然。
01.。
击壤歌。
先秦。
日出而作,日入而息。
凿井而饮,耕田而食。
帝力於我何有哉!。
这首歌谣的具体创作时间已不可考。全歌古朴质厚,写出了远古初民日出而作、日落而息的淳朴生活。日出后便辛勤劳作,日落后便回家休息,凿井便可取水,耕田自足,如此惬意自由的生活,即使帝王的力量对于“我”来说也没有吸引力,何等洒脱~。
02.。
归园田居(五首)。
陶渊明。
其一。
少无适俗韵,性本爱丘山。
误落尘网中,一去三十年。
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。
开荒南野际,守拙归园田。
方宅十余亩,草屋八九间。
榆柳荫后檐,桃李罗堂前。
暧暧远人村,依依墟里烟。
狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。
户庭无尘杂,虚室有余闲。
久在樊笼里,复得返自然。
其二。
野外罕人事,穷巷寡轮鞅。
白日掩荆扉,对酒绝尘想。
时复墟曲人,披草共来往。
相见无杂言,但道桑麻长。
桑麻日已长,我土日已广。
常恐霜霰至,零落同草莽。
其三。
种豆南山下,草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽,带月荷锄归。
道狭草木长,夕露沾我衣。
衣沾不足惜,但使愿无违。
其四。
久去山泽游,浪莽林野娱。
试携子侄辈,披榛步荒墟。
徘徊丘垅间,依依昔人居。
井灶有遗处,桑竹残朽株。
借问采薪者,此人皆焉如?。
薪者向我言,死没无复余。
一世弃朝市,此语真不虚。
人生似幻化,终当归空无。
其五。
怅恨独策还,崎岖历榛曲。
山涧清且浅,遇以濯吾足。
漉我新熟酒,只鸡招近局。
日入室中暗,荆薪代明烛。
欢来苦夕短,已复至天旭。
这组诗用平淡恬静的语言描绘了田园间各种怡人的景象,田家生活的种种喜悦,一心务农,断绝尘杂,把仕途官场的那些事都抛开,潇洒惬意,岂不快哉?。
03.。
饮酒·其五。
陶渊明。
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
陶渊明以《饮酒》为题的诗一共有二十首,这些诗作于饮酒之后,将内心对于自然生活的喜欢,对于尘世的疏远、超脱、漠然,是一种潇洒的展现,是对惬意的田园生活的一种赞美与享受。
04.。
移居·其一。
陶渊明。
昔欲居南村,非为卜其宅。
闻多素心人,乐与数晨夕。
怀此颇有年,今日从兹役。
敝庐何必广,取足蔽床席。
邻曲时时来,抗言谈在昔。
奇文共欣赏,疑义相与析。
移居求友,邻里和睦,归隐田园,躬耕自给,在田园中找到生活的快乐,移居本诗一个平常事,在诗人笔下却是一件惬意的经历,似俗实雅,共赏奇闻,是何等畅快的体验!。
05.。
读《山海经》·其一。
陶渊明。
孟夏草木长,绕屋树扶疏。
众鸟欣有托,吾亦爱吾庐。
既耕亦已种,时还读我书。
穷巷隔深辙,颇回故人车。
欢言酌春酒,摘我园中蔬。
微雨从东来,好风与之俱。
泛览《周王传》,流观《山海》图。
俯仰终宇宙,不乐复何如?。
大树、绿草、群鸟、小屋,闲暇之余,在这种宁静又有生机的环境中读书,更有一种舒畅愉悦之感,惬意逍遥。
06.。
田家。
王绩。
阮籍生涯懒,嵇康意气疏。
相逢一醉饱,独坐数行书。
小池聊养鹤,闲田且牧猪。
草生元亮径,花暗子云居。
倚床看妇织,登垄课儿锄。
回头寻仙事,并是一空虚。
王绩的《田家》诗有三首,都表现了在其隐居期间读书、饮酒、游赏等自然惬意的生活,田园自由气息浓厚,从官场解放出来,是难得的洒脱奔放。
07.。
食后。
王绩。
田家无所有,晚食遂为常。
菜剪三秋绿,飧炊百日黄。
胡麻山麨样,楚豆野麋方。
始暴松皮脯,新添杜若浆。
葛花消酒毒,萸蒂发羹香。
鼓腹聊乘兴,宁知逢世昌。
这首诗历数了田家的生活和食物,田家生活简单,所食之物都取自田间、山间,虽然简单,但也可成为美味,表现了诗人隐居时期的简单惬意的生活,具有魏晋人士的潇洒旷达之风。
08.。
终南别业。
王维。
中岁颇好道,晚家南山陲。
兴来每独往,胜事空自知。
行到水穷处,坐看云起时。
偶然值林叟,谈笑无还期。
这首诗描述了自己在隐居期间自得其乐的生活,信步而行,任意欣赏山间美景,归家也是率性而为,字里行间都充满了闲情逸致,“行到水穷处,坐看云起时”,可见此时诗人的心情是何等地惬意舒畅,潇洒自然。
09.。
钓鱼湾。
储光羲。
垂钓绿湾春,春深杏花乱。
潭清疑水浅,荷动知鱼散。
日暮待情人,维舟绿杨岸。
这首诗是典型的诗中有画,是诗人隐居终南山别业之时的作品,全诗写景境界开阔,意象鲜明,犹如一幅别致的山水画,透露着春天的惬意。
10.。
欹湖。
裴迪。
空阔湖水广,青荧天色同。
舣舟一长啸,四面来清风。
开阔的湖面,碧波荡漾,与天相接。将小舟停靠在岸边放声长啸,清风吹来,让人精神畅爽,陡生豪情,潇洒惬意。
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有哪些特别美的描写女子的诗词?

如何花样赞美心中的女神,用古诗词一定是最好的选择。不管是在什么场景下,这里都一一为你列出!这么多高雅古典的诗句,一起来领略下古代诗人们笔下的女性之美吧。
妆后之美彩线轻缠红玉臂,小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。——苏轼《浣溪沙·端午》。
一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。——李白《清平调·其二》。
柳如眉,云似发,鲛绡雾縠笼香雪。——魏承班《渔歌子·柳如眉》。
照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。
春已归来,看美人头上,袅袅春幡。——辛弃疾《汉宫春·立春日》。
新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁。行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头。——刘禹锡《和乐天春词春词》。
翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。——李清照《南歌子·天上星河转》。
人似玉,柳如眉,正相思。罗幕翠帘初卷,镜中花一枝。——温庭筠《定西番·细雨晓莺春晚》。
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。——李白《清平调··其一》。
一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。——李白《清平调··其二》。
罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》。
学画宫眉细细长。芙蓉出水斗新妆。只知一笑能倾国,不信相看有断肠。——欧阳修《鹧鸪天·学画宫眉细细长》。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。——无名氏《古诗十九首·青青河畔草》。
玲珑云髻生花样,飘飖风袖蔷薇香。——白居易《简简吟》。
明眸剪水玉为肌,凤鞋弓小金莲衬。——卢炳《踏莎行·雅淡容仪》。
粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》。
宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定。——司马光《西江月·宝髻松松挽就》。
云一緺,玉一梭,淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。——李煜《长相思·云一涡》。
二八花钿,胸前如雪脸如莲。耳坠金镮穿瑟瑟,霞衣窄,笑倚江头招远客。——欧阳炯《南乡子·二八花钿》。
秦姬小字杜兰香,春艳妆成照杏梁。笑点山樱初摘绛,颦含翠羽半分黄——刘绘《丽人》。
态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。头上何所有?翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见?珠压腰衱稳称身。——杜甫《丽人行》。
双眸翦水团香雪。云际看新月。生绡笼粉倚窗纱。全似瑶池疏影、浸梅花。金翘翠靥双蛾浅。——吴儆《虞美人·双眸翦水团香雪》。
有画难描雅态,无花可比芳容。——柳永《集贤宾·小楼深巷狂游遍》。
香靥深深,姿姿媚媚,雅格奇容天与。——柳永《击梧桐·香靥深深》横波美目一笑倾人城,再笑倾人国。——李延年《佳人歌》。
巧笑倩兮,美目盼兮。——佚名《硕人》。
回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。——白居易《长恨歌》。
依旧桃花面,频低柳叶眉。——韦庄《女冠子·昨夜夜半》。
绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。——李清照《浣溪沙·闺情》。
转盼如波眼,娉婷似柳腰。——温庭筠《南歌子》。
远山眉黛长,细柳腰肢袅。妆罢立春风,一笑千金少。——晏几道《生查子》。
如何十五少,含笑酒垆前。花将面自许,人共影相怜。——刘琨《胡姬年十五》。
凝然愁望静相思,一双笑靥嚬香蕊。——魏承班《木兰花·小芙蓉》。
敛袂低歌扇。羞红腻脸语声低。——吴儆《虞美人·双眸翦水团香雪》。
美人微笑转星眸。月花羞。捧金瓯。——苏轼《江城子·墨云拖雨过西楼》。
妙手写徽真。水翦双眸点绛唇。——秦观《南乡子·妙手写徽真》。
芙蓉拆向新开脸,秋泉慢转眸波横。——张碧《美人梳头》。
靓妆艳态,娇波流盼,双靥横涡半笑——宋·张元干《鹊桥仙·靓妆艳态》日常的一举一动都是美好的摘花淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。——贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》。
花砖曾立摘花人,窣破罗裙红似火。——元稹《樱桃花》。
不惜罗襟揾眉黛,日高梳洗,看著花阴移改。笑摘双杏子,连枝戴——晁冲之《感皇恩·寒食不多时》。
美人纤手摘芳枝,插在钗头和风颤——柳永《木兰花·海棠·三之二·林钟商》采莲若耶溪傍采莲女,笑隔荷花共人语。日照新妆水底明,风飘香袂空中举。——李白《采莲曲》。
游女带花偎伴笑,争窈窕,竞折团荷遮晚照。——李珣《南乡子·乘彩舫》。
微雨过,小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。——苏轼《阮郎归·初夏》。
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗,暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。——欧阳修《蝶恋花·越女采莲秋水畔》。
夏衫短袖交斜红,艳歌笑斗新芙蓉,戏鱼往听莲叶东。——鲍溶《采莲曲二首》。
女伴棹歌声乐。采得双莲迎笑剥。——卢祖皋《谒金门·香漠漠》。
采莲柔舻如语。红裙溅水鸳鸯湿,几度云朝雨暮。——叶阊《摸鱼儿·倚薰风》采桑干农活素手青条上,红妆白日鲜。——李白《子夜吴歌·春歌》。
两岸人家微雨后,收红豆,树底纤纤抬素手。——欧阳炯《南乡子·路入南中》扇风手弄生绡白团扇,扇手一时似玉。——苏轼《贺新郎·夏景》。
缃裙罗袜桃花岸,薄衫轻扇杏花楼——程垓《最高楼·旧时心事》。
冰肌近著浑无暑,小扇频摇最可怜——周紫芝《鹧鸪天·荷气吹凉到枕边》弹奏雁柱十三弦,一一春莺语。——欧阳修《生查子·含羞整翠鬟》。
哀筝一弄湘江曲,声声写尽湘波绿。纤指十三弦,细将幽恨传。当筵秋水慢,玉柱斜飞雁。弹到断肠时,春山眉黛低。——晏几道《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》。
小琼闲抱琵琶。雪香微透轻纱。正好一枝娇艳,当筵独占韶华。——晏几道《清平乐·千花百草》。
画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。慢捻轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。——欧阳修《减字木兰花·画堂雅宴》。
铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩,秋波横欲流。——李煜《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》跳舞舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。
吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。——白居易《忆江南词三首》。
梅蕊新妆桂叶眉。小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转,雪绕红绡舞袖垂。——晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》。
笑嫣然,舞翩然,当垆秦女十五语如弦。——贺铸《行路难·缚虎手》。
舞余裙带绿双垂,酒入香腮红一抹。——欧阳修《玉楼春·西湖南北烟波阔》。
弦鼓一声双袖举。回雪飘飖转蓬舞。——白居易《胡旋女》。
美人舞如莲花旋,世人有眼应未见。高堂满地红氍毹,试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉,诸客见之惊且叹。慢脸娇娥纤复秾,轻罗金缕花葱茏。回裾转袖若飞雪,左鋋右鋋生旋风。琵琶横笛和未匝,花门山头黄云合。忽作出塞入塞声,白草胡沙寒飒飒。翻身入破如有神,前见后见回回新。始知诸曲不可比,采莲落梅徒聒耳。世人学舞只是舞,恣态岂能得如此。——岑参《田使君美人舞如莲花北鋋歌》。
英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖,绮堂筵会,是处千金争选。顾香砌、丝管初调,倚轻风、佩环微颤。乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖,急趋莲步,进退奇容千变。算何止、倾国倾城,暂回眸、万人断肠。——柳永《柳腰轻·英英妙舞腰肢软》唱歌歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲明珠一线穿。樱唇玉齿。天上仙音心下事。留往行云。满坐迷魂酒半醺。——欧阳修《减字木兰花·歌檀敛袂》。
桃叶浅声双唱,杏红深色轻衣。——张先《画堂春·外湖莲子长参差》。
翠娥婵娟初月辉,美人更唱舞罗衣。清风吹歌入空去,歌曲自绕行云飞。——李白《忆旧游寄谯郡元参军》。
晓妆初过,沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。——李煜《一斛珠·晓妆初过》。
自把玉钗敲砌竹,清歌一曲月如霜——高适《听张立本女吟》。
柳叶随歌皱,梨花与泪倾——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》。
新歌一曲令人艳,醉舞双眸敛鬓斜——万楚《五日观妓》。
去年相逢深院宇,海棠下、曾歌《金缕》。歌罢花如雨。翠罗衫上,点点红无数。——李元膺《茶瓶儿·去年相逢深院宇》。
层波潋滟远山横。一笑一倾城。酒容红嫩,歌喉清丽,百媚坐中生。——柳永《少年游·十之三·林钟商》。
微绽樱桃一颗红。断肠声里唱玲珑。——吕渭老《浣溪沙·微绽樱桃一颗红》荡秋千蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。——李清照《点绛唇·蹴罢秋千》。
桃杏依稀香暗渡。谁在秋千,笑里轻轻语。——李煜《蝶恋花·春暮》。
秋千荡舞腰肢嫩,窈窕娇娜与云平。——唐寅《无题》睡觉兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼缀。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》。
乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》。
冰肌玉骨,自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开,一点明月窥人,人未寝,欹枕钗横鬓乱。——苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》。
恰见佳人春睡重。玉腕枕香腮。荷花藕上开。——陈师道《菩萨蛮·佳人》。
世间尤物意中人。轻细好腰身。香帏睡起,发妆酒酽,红脸杏花春。——柳永《少年游(十之四·林钟商》游湖。
木兰舟上,何处吴娃越艳:藕花红照脸。——孙光宪《河传·风飐》赏景。
小立红桥柳半垂,越罗裙飏缕金衣。——纳兰性德《山花子·小立红桥柳半垂》劝酒。
花柔玉净,捧觞别有娉婷。——李清照《新荷叶·薄露初零》。
双纹彩袖。笑捧金船酒。娇妙如花轻似柳。勤客千春长寿。——晏几道《清平乐》闺怨。
绣帘垂箓簌,眉黛远山绿。春水渡溪桥,凭栏魂欲销。——温庭筠《菩萨蛮·雨晴夜合玲珑日》。
倭堕低梳髻,连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽,百花时。——温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》。
黛蛾长敛,任是春风吹不展。困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》。
香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》。
笑靥嫩疑花拆,愁眉翠敛山横——毛熙震《何满子》未完待续。

最令你惊艳的古诗或古文是什么?

01.。
天外一钩残月,带三星。
——秦少游·《南歌子》。
02.。
雾失楼台,月迷津渡。
——秦观·《踏莎行》。
“雾、月、楼台、津渡”。
八个字,四个意象,构成了一副凄迷朦胧的景象。
03.。
千里潇湘挼蓝浦,兰桡昔日曾经。
——秦观·《临江仙》。
所描绘之江景,虽只有一句,却给人清丽辽阔的感受,心也为之澄澈明朗。
“挼”字用得新奇高妙,一语双关:既形容江水之碧蓝;又形容江水在清风的吹拂下,如同人手揉搓,从而碧波荡漾。
少游此句,何遽不若白乐天“春来江水绿如蓝”乎?以意境之美,更远甚之。
04.。
微波澄不动,冷浸一天星。
——秦观·《临江仙》。
景虽清丽,意境却幽冷,皆因心境如此也。
05.。
金钩细,丝纶慢卷,牵动一潭星。
——秦观·《满庭芳》。
通过这些诗词,我想大家也注意到了,秦少游是真的很喜欢描写星、月。
“一天星”、“一潭星”、“一钩残月、带三星”,又飞“星”传恨等。
而月的话,则如“夜月一帘幽梦”、“月迷津渡”、“月如眉”、“月如钩”等等。
这是少游词之特色。
08.。
短蓬南浦雨,疏柳断桥烟。
——赵长卿·《临江仙·暮春》。
十个字,六个意象,却能营造出如此凄清、迷濛、萧瑟的意境。
色彩虽单调却统一,宛若一副萧疏冲淡的写意画。
09.。
何处合成愁,离人心上秋。
——吴文英·《唐多令》。
这是一个巧妙的字谜游戏,古代其实很常见。比如以“丝”喻“思”,以“棋”喻“期”......。
但梦窗此句比之那些字谜游戏,自出新意,高妙太多了。
“秋心”合成“愁”,是离合体,同时又紧扣秋思离愁的主题。
10.。
东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面。
——张孝祥·《西江月·题溧阳三塔寺》。
写得是多么悠然自在,意趣盎然啊。
跟苏子瞻“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”异曲同工之妙。
10.。
满载一船明月,平铺千里秋江。
——张孝祥·《西江月》。
张于湖大概是宋词中的遗珠吧,写长令短令都游刃有余,每有新词新意。
既有激越悲壮之慨,也有含蓄不尽之情;既有清新自然之景,也有空明澄澈之境。
11.。
燕雁无心,太湖西畔随云去。
数峰清苦,商略黄昏雨。
第四桥边,拟共天随住。
今何许?凭阑怀古,残柳参差舞。
——姜夔·《点绛唇·丁未冬,过吴松作。》。
一言以蔽之:状难写之景,如在目前;含不尽之意,见于言外。
12.。
等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。
——姜夔·《疏影》。
很多人认为“小窗横幅”指的是入画,其实不然。
说的是梅花已落,月光之下,它的疏枝斜影映在窗上,成为了一种天然图画。
梅尧臣有诗云:“昨夜宿广文,窗影竹照月”,即是此种原理。
13.。
卧迟灯灭后,睡美雨声中。
——白居易·《秋雨夜眠》。
该诗胜在富于生活气息,给人太多的遐想。
因为“秋雨夜眠”是很多人都曾体会过的生活经历,我们当初都不以为美,或者意识到了,却没说出来,白乐天一语道破,让人心魂俱醉。
14.。
晚来天欲雪,能饮一杯无?。
——白居易·《寄刘十九》。
白乐天是个善于捕捉生活之美的诗人。
夜雨蕉窗、睡美雨声,乃至“绿蚁新焙酒,红泥小火炉”都赋予了生活的诗意。
15.。
曲终人不见,江上数峰青。
——钱起·《省试湘灵鼓瑟》。
17.。
叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
——周邦彦·《苏幕遮》。
炼字造境之技巧,雕琢之功力,初有斧凿痕迹,及入大道,自然圆润。
可见周美成得此大道,已臻化境。
此词神韵天成,其妙处只可意会。何尝是写景之真?亦有无尽细理蕴含其中。
18.。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
——林逋·《山园小梅》。
林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面,这种画面是抽象的,很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣绝矣,清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅,唯美到让人窒息。
苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”这首诗,映射的大概正是作者的心境和人格。
19.。
来如春梦几多时,去似朝云无觅处。
——白居易·《花非花》。
“春梦、朝云”,这两个意象都具有朦胧的特质,显示出既美丽又虚幻的缥缈感。
白乐天的诗一直给我们的感觉是语言浅近直白,其诗中之意大多显露。
而这首诗,却具有一种说不透道不明的朦胧美。
也许说的是感情的本质,也许是生命短暂的本质,亦或是人生中所有美好事物的本质。
亦如梦幻泡影,如霞云聚散,既美丽绚烂,又转瞬即逝。
20.。
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
——晏殊·《浣溪沙》。
22.。
高楼目尽欲黄昏,梧桐树上萧萧雨。
——晏殊·《踏莎行》。
寓情于景,伤而不悲,只留给人一种淡淡的哀伤。
23.。
梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。
——晏殊·《寓意》。
晏同叔曾曰:“余每吟咏富贵,不言金玉锦绣,而唯说其气象......”。
他认为真正的“富贵气”不在外在的装饰,而在于内质风神。这句词就展现出了温润、和雅、雍容的气象和风度。
24.。
地角天涯有穷时,只有相思无尽处。
——晏殊·《玉楼春》。
25.。
满目山河空念远,落花风雨更伤春。
——晏殊·《浣溪沙》。
晏同叔继承了冯正中“堂庑特大”的传统,此句和“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”一样,都具有相当开阔的气象。
26.。
把酒祝东风,且共从容。
——欧阳修·《浪淘沙》。
27.。
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。
——欧阳修·《蝶恋花》。
开头三“深”叠韵,景深、意深、情深也。
28.。
人生自是有情痴,此恨不关风与月。
——欧阳修·《玉楼春》。
29.。
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
——晏几道·《鹧鸪天》。
晏小山压卷之作,语言华美婉丽,空灵雅致,乃宋词名篇!。
30.。
脉脉花疏天淡,云来去,数枝雪。
——范成大·《霜天晓角》。
清丽含蓄,余味不尽。
31.。
数点雨声风约住,朦胧淡月云来去。
——李冠·《蝶恋花》。
沈谦曾说过“红杏枝头春意闹、云破月来花弄影”俱不及此句。
风收残雨,以“约”字状之,妙不可言。
32.。
酒浓春入梦,窗破月寻人。
——毛滂·《临江仙·都城元夕》。
表面看诗意,这是何等潇洒,但掩饰不了内在的凄清愁苦。
所谓以丽语道苦怀,倍增凄恻。
33.。
众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
——辛弃疾·《青玉案》。
梁启超评曰:“自怜幽独,伤心人别有怀抱。”可见含蓄之深。
34.。
数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
——郑谷·《淮上与友人别》。
35.。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
——李商隐·《锦瑟》。
36.。
醉后不知天在水,满船清梦压星河。
——唐温如·《题龙阳县青草湖》。
星河共影,天水一梦。
37.。
浮生只合尊前老,雪满长安道。
故人早晚上高台,赠我江南春色、一枝梅。
——舒亶·《虞美人·寄公度》。
作者以雪满长安对应江南春色,“一枝梅”是以有限空间,寄无限情意。
38.。
报道先生归也,杏花春雨江南。
——虞集·《风入松·寄柯敬仲》。
一句“杏花烟雨江南”,把江南的诗意概括到极致,美矣,尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
39.。
试问闲愁都几许?。
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
——贺铸·《青玉案》。
末句连用三个比喻,置愁绪于无穷无尽。贺方回这样的词句还有很多,把警句、名句、点睛之句放在结尾,这是他的特色,炼句已入化境。
40.。
少年侠气,交结五都雄。
肝胆洞,毛发耸,立谈中,死生同,一诺千金重。
——贺铸·《六州歌头·少年侠气》。
41.。
何处望神州?满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事?悠悠。不尽长江滚滚流。
——辛弃疾·《南乡子·登京口北固亭有怀》。
42.。
当时明月在,曾照彩云归。
——晏几道·《临江仙》。
43.。
沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影。
——张先·《天仙子》。
“云破月来花弄影”与“那堪更被明月、隔墙送过秋千影。”、“柳径无人,堕飞絮无影”合称“三影”,同为名句,系描神之笔。
44.。
人生如逆旅,我亦是行人。
——苏轼·《临江仙》。
以平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟,既动人心弦又引人深思。
45.。
且将新火试新茶,诗酒趁年华。
——苏轼·《望江南》。
多少次,给人热爱生活的信念和勇气。
46.。
此心安处是吾乡。
——苏轼·《定风波》。
47.。
拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
——《苏轼·卜算子》。
风格清冷奇峻,俨然如不食人间烟火的世外高人所语。
48.。
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
——苏轼·《定风波》。
坦荡胸怀,任天而动。
陶渊明有诗云:“纵浪大化中,不喜亦不惧。”这是陶潜的态度。
“一蓑烟雨任平生”则是苏轼的态度,两者心态是相类的。
49.。
衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。
——李贺·《金铜仙人辞汉歌》。
李长吉与王子安同为短命天才,其才华不逊于同时代的任何诗人。
而“天若有情天亦老”在古代早已驰名,多少文人雅士以此为对,求解下联。
唯宋人石曼卿一句“月如无恨月长圆”,珠联璧合。
50.。
似此良辰非昨夜,为谁风露立中宵。
——黄景仁·《绮怀》。
51.。
最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。
——《王国维·蝶恋花》。
52.。
玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。
——温庭筠·《南歌子》。
53.。
从此无心爱良夜,任他明月下西楼。
——李益·《写情》。
54.。
南风知我意,吹梦到西洲。
——《西洲曲》。
(未完·待续)。

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