染雾《柳》唐诗原文鉴赏
在日常学习、工作或生活中，大家都经常接触到古诗词的鉴赏吧，怎样去鉴赏一首古诗呢？下面是小编给大家整理的关于《柳》唐诗原文鉴赏，欢迎阅读！
《柳》唐诗原文鉴赏 1
半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。
会得离人无限意，千丝万絮惹春风。
「翻译」
柳树种植在溪桥边和山路旁，与杏树和桃树相映。
又好像懂得离人思乡的无限情感，千万条柳丝飘下无数柳絮去招引迷人的春天。
「注释」
(1)半烟半雨：云雾夹杂着细雨。
(2)映杏映桃：与杏树和桃树相映。
(3)会得：懂得，理解。
(4)离人：远离故乡的人。
(5)无限意：指思乡的情感。
(6)絮：柳絮。
(7)惹：招引，挑逗。
「赏析」
在《柳》这首诗中，诗人郑谷运用拟人的手法，把柳树描写得似乎善解人意，感受到了人离别时候的无限忧愁。春风吹得柳枝摇摆，吹得柳絮飘舞，在诗人郑谷看来，这是柳树理会离人的情意，为了表示对离人的同情，才故意去招惹春风，引人注目的。一个“惹”字，化被动为主动，充满了感情色彩。
《柳》唐诗原文鉴赏 2
●兰陵王·柳
周邦彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客？
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离度。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人天北。
凄恻，恨堆积！
惭别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
鉴赏：
柳阴直，烟里丝丝弄碧写的是作者此离开京华时隋堤上所见的柳色。所谓柳阴直，极类绘画中的透视画面：时当正午，日悬中天，柳树的阴影不偏不倚直铺地上，而长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸展开来，划出一道直线。烟里丝丝草碧转而写柳丝：新生的柳枝细长柔嫩，象丝一样；它们仿佛也知道自己碧色可人，就故意飘拂着以显示它们的美，而柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，更有一种朦胧的美。这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。隋堤指汴京附近汴河的堤，因为汴河是隋朝开的，所以称隋堤。行色，行人出发前的景象。柳拂水飘绵如送行色。这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。
这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢？隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。
接着，将思绪又引回到柳树上面：长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。古时驿路上十里一长亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，也是送别的地方。词人设想，长亭路上，年复一年，送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了。这几句表面看来是爱惜柳树，而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁。
寻是寻思、追忆、回想的意思。踪迹指往事而言。当船将开未开之际，词人忙着和人告别，不得闲静。而这时船已启程，周围静了下来，自己的心也闲下来了，就很自然地要回忆京华的往事。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。意思是：想当初寒食节前的一个晚上，情人为他送别。送别的宴席上灯烛闪烁，伴着哀伤的乐曲饮酒。这里的又字是说从那次的离别宴会以后词人已不止一次的回忆，如今坐船上又一次回想到那番情景。梨花榆火催寒食写明那次饯别的时间。寒食节清明前一天，旧时风俗，寒食这天禁火，节后另取新火。
唐制，清明取榆、柳之火以赐近臣。催寒食的催字有岁月匆匆之感。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人天北。这四句是作者自己从船上回望岸边的所见所感。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一愁字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远天边，只见一个难辨的的身影。望人天北五字，包含着无限的怅惘与凄惋。
第二叠写乍别之际，第三叠写渐远以后。凄恻，恨堆积！恨这里是遗憾的意思。船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积心上难以排遣，也不想排遣。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。从词开头的柳阴直看来，启程中午，而这时已到傍晚。渐字也表明已经过了一段时间，不是刚刚分别时的情形了。这时望中之人早已不见，所见只有沿途风光。大小有小口旁通叫浦，别浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。津堠是渡口附近的守望所。因为已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立那里。景物与词人的心情正相吻合。再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身的孤单。他不禁又想起往事：念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的'，一一浮现眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。暗滴是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗自悲伤。
此词构思和章法布局上颇具匠心。全词由实入虚，实虚不断转换。开景起，由堤上柳引出对往昔送别的回忆和久离京师的身世之感，又由回忆和久客淹留之感折回到目前的离席；由离席再生发开拓出去，预为行者设想别后愁思，又由预为行者设想为归入现实中自己的别后之思；最后，又由现实引发出对昔日相聚时的回忆。未别之时，回忆离别之苦；己别之后，则又回忆相聚时的欢乐，而诗人的久客淹留之感，伤离恨别之情，完全这种回旋往复的描叙中展示出来。
《柳》唐诗原文鉴赏 3
江南柳 张先
隋堤远，波急路尘轻。
今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。
何况自关情。
斜照后，新月上西城。
城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。
张先词作鉴赏
此为送别词。词中未具体刻画送别情事，而是通过古今别情来衬托一己别情，以烘云托月的手法将别情抒写得极为深挚。全词语言素朴明快，情调清新健康，风格别具特色。
起首一句从别路写起。隋炀帝开通济渠，河渠旁筑御道，栽种柳树，是为隋堤。隋堤远，波急路尘轻两句是说：这是一个水陆交通要道，成日里不知有多少车马大路上来往，扬起路尘；不知有多少船只扬帆东下，随波逐流；也不知有多少人长堤上折柳送别，以寄深情。隋堤是一个典型的送别环境，波急与路尘轻分写水陆行程，暗示离别，寄有别情。一个远字，既刻画出别者长路漫漫的旅愁，又刻画送者依依目送的情态。这二句着重从眼前、从水陆两路，横向地展开送别图景；第三句则着重从古往今来，纵向地展示送别情事。一个多字，几乎将古今天下此中人事全都囊括。正因为别情是如此普遍，也就容易唤起见人分袂亦愁生的感受了。末句以何况二字造成递进，突出个人眼前的离别情事。以上，词人没有具体写到个人送别情事，只客观叙写普遍的离情，只是亦愁生中才微露主观情感。
过片转写别后，别时种种情事都被省略了，这里只是着重写送者城楼望月的情景。斜照后三字非虚设，它表明送者城楼伫立的时辰之久，从日落到月出。重望又表明先已望过，上片隋堤远数句是日落前望中之景，至重望时应当是不甚分明了。于是送者抬头望新月，并由此而产生了一个美好的向往：愿身能似月亭亭，千里伴君行。此外与李白我寄愁心与明月，随风直到夜郎西（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）相类，但亭亭二字却把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，千里伴行的说法更是真挚深婉。
《柳》唐诗原文鉴赏 4
《新柳》原文
宋代：杨万里
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
译文及注释
译文
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。
未必柳条能蘸到水，那是因为水中的柳影将它拉长了。
注释
银塘：指清澈明净的池塘。
且：尚，还。
赏析
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法)“引”呼应首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
《柳》唐诗原文鉴赏 5
●淡黄柳
姜夔
客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，惟柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。
马上单衣寒恻恻。
看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂。
明朝又寒食。
强携酒，小桥宅。
怕梨花落尽成秋色。
燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。
姜夔词作鉴赏
此词是写作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一带在当时已成边区。符离之战后，百姓四散流离，一眼望去，满目荒凉。合肥的大街小巷，多植柳树。作者客居南城，其时已近寒食，春光明媚。但人去苍茫，只有绿柳夹道，仿佛在向作者呜呜倾诉，有感于此，作者便作了这首《淡黄柳》。
上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受，主要是写景。
首二句写所闻，空城先给人荒凉寂静之感，于是，晓角的声音便异常突出，如空谷猿鸣，哀转不绝，象在诉说此地的悲凉。听的人偏偏是异乡作客，更觉苦痛，此二句与《杨州慢》清角吹寒，都在空城
意境相近。那词前面还说：自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。此词虽未明言，但其首二句传达的巷陌凄凉之感，亦有伤时意味，不惟是客中凄凉而已。紧接一句是倒卷之笔，点出人物，原来是骑在马上踽踽独行的客子，同时写其体肤所感。将寒恻恻的感觉系于衣单不耐春寒，表面上是记实，其实这种生理更多地来自清角吹寒的心理感受。繁荣已成为过去，无奈春光依旧，物是人非，更添身世之感。下二句写所见，即夹道新绿的杨柳。鹅黄嫩绿四字形象地再现出柳色之可爱。看尽二字既表明除柳色外更无悦目之景，又是从神情上表现游子内心活动都是江南旧相识。旧相识唯杨柳（江南多柳，所以这样说），这是抒写客怀。而柳色依依与江左同，又是反衬着巷陌凄凉，与江左异，语意十分深沉。于是，作者就从听觉、肤觉、视觉三层写出了岑寂之感。
过片以正岑寂三字收束上片，包笼下片。当此心情寂寞之际，又逢寒食。虽是荒凉的空城，没有士女郊游的盛况，但客子未能免俗，于是想到本地的相好。白石词中提到合肥相好实有姊妹二人，一是能拨春风的大乔，一是能妙弹琴筝的小乔。说强携酒，小桥宅，是本无意绪而勉强邀游，携酒上著强字，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。上数句以正岑寂为基调，又寒食的又字一转，说按节令自该应景为欢：强字又一转，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。再下面怕梨花落尽成秋色的怕字又一转，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋，转添愁绪。合肥之秋如何？
作者只将李贺梨花落尽成秋苑易一字叶韵，又添一怕字，意恐无花即是秋，语便委婉。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画，以燕燕归来，问春何在二句提唱，以唯有池塘自碧景语代答，上呼下应，韵味自足。自碧，是说池水无情，则反见人之多感。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。
全词从听角看柳写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾道自古逢秋悲寂寥，作者却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与江南似相同而又相异，又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感决非客怀二字可以说尽，作者的感叶伤春，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧。皮之不存，毛将焉附，大有一种大难临头的末日之感。因此张炎赞此词：不惟清空，且又骚雅，读之使人神现飞越。
