染雾散曲作文素材 篇一
《春江花月夜》是中国古代散曲中的经典之作，以其优美的曲调和深情的歌词而闻名于世。这首散曲描绘了春江的美景和夜晚的宁静，让人陶醉其中。下面是一段描写春江花月夜的散曲作文素材，以供参考：
春江花月夜，夜色如墨，江水泛起微波，微风拂过花枝，带来一阵阵花香。月光如银，照亮了整个江面，像是一块明净的镜子，映出了天地间最美的景色。
江边的柳树摇曳着婀娜的身姿，似乎在和江水共舞。远处的山峦青翠欲滴，仿佛是一幅绝美的水墨画。一群白鹭在江边嬉戏，它们展翅飞翔，像是在给这美丽的夜晚增添了几分灵动的气息。
夜晚的春江，宁静而又神秘。倚着江边的树木，闭上眼睛，仿佛能听到江水轻轻流淌的声音，感受到了大自然的呼吸。在这样的夜晚，人们心境平和，思绪如诗如画。
散曲中的歌词唱道：“春江花月夜，夜色如墨。江水泛起微波，微风拂过花枝。柳树摇曳婀娜，山峦青翠欲滴。白鹭在江边嬉戏，夜晚的春江宁静而神秘。”这些歌词将春江花月夜的美景娓娓道来，让人仿佛身临其境。
无论是在诗词中，还是在散曲中，春江花月夜都被描述得如此美丽动人。它是中国古代文化中的一颗明珠，闪耀着独特的光芒。无论是在音乐会上演奏，还是在家中独自欣赏，都能让人沉醉其中，感受到生活的美好。
散曲作文素材 篇二
《阳关三叠》是中国古代散曲中的经典之作，以其豪放的曲调和激昂的歌词而闻名于世。这首散曲描绘了边塞壮丽的景色和战士们的英勇形象，给人留下了深刻的印象。下面是一段描写阳关三叠的散曲作文素材，以供参考：
阳关三叠，长风破浪，战士们奋勇前行。边塞的天空，一片碧蓝，仿佛与战士们的胸怀相映成趣。马蹄声响起，战鼓激荡，士兵们披挂上阵，带着无比的勇气和决心。
阳关的山峦连绵起伏，宛如一条巨龙蜿蜒而行。阳关城高耸入云，城墙上的旗帜迎风招展，象征着胜利和荣耀。战士们挥舞着利刃，准备与敌人展开生死搏斗。他们英勇无畏，誓死保卫家园。
阳关三叠，气势磅礴，战士们的身影如猛虎般威猛。他们用热血和汗水书写了边塞的壮丽篇章，他们的英勇事迹流传千古。
散曲中的歌词唱道：“阳关三叠，长风破浪。边塞的天空碧蓝，马蹄声响起。战鼓激荡，士兵们披挂上阵。阳关的山峦连绵起伏，城墙上的旗帜迎风招展。战士们挥舞利刃，英勇无畏。”这些歌词将阳关三叠的壮丽景象和战士们的英勇形象描绘得淋漓尽致，让人仿佛亲眼目睹了那场壮烈的战斗。
无论是在战场上，还是在音乐会上演奏，《阳关三叠》都能激发人们的热血和勇气。它是中国古代文化中的一颗璀璨之星，照亮了历史的长河。无论是在战争年代，还是在和平时期，我们都应该铭记战士们的英勇事迹，珍惜和平的来之不易。
散曲作文素材 篇三
散曲作文素材
在学习、工作乃至生活中，许多人都有过写作文的经历，对作文都不陌生吧，作文是人们把记忆中所存储的有关知识、经验和思想用书面形式表达出来的记叙方式。作文的注意事项有许多，你确定会写吗？下面是小编整理的散曲作文素材，欢迎大家分享。
散曲，元代称为“乐府”或“今乐府”。散曲属曲的一种体式，是不进入戏剧的散篇作品，供清唱吟咏之用，以抒情为主，也称清曲。散曲合乐不用锣鼓，元代只有弦索、笙笛等伴奏。散曲起源于民间，主要是在金代“俗谣俚曲”的基础上发展起来的。散曲的体制分为小令与散套两种。小令以一支曲子为独立单位；散套即散曲套数的别称，通常用同一宫调的若干曲子组成，长短不论，一韵到底。
散曲究竟兴起于何时，由于缺乏文献，已难以确考。但它产生于民间的俗谣俚曲则是无疑的。宋金之际，北方少数民族如契丹、女真、蒙古相继入据中原，他们带来的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合，孕育出一种新的乐曲。这样，逐渐和音乐脱离并且只能适应原有乐曲的词，在新的诗歌形式──散曲，便应运而生。
散曲是兴盛于元代的一种诗歌形式。是在宋、金时的民谣俚歌的音乐基础上，在当时已很发达的说唱艺术的'影响下逐渐形成的独特的诗歌形式。早在词十分兴盛的北宋，就产生了与词不同的俚曲，同时,词调在民间的流传,也会因时因地而异，发生变化。金代初年，北方涌现了大量具有地方色彩的歌调，结合了中原的兄弟民族音乐而具有新的特色，这对新的诗歌形式的产生，起了重要影响。
宋、金之际是散曲的萌芽、发生时期。金末，散曲这一新的诗歌形式已经成熟，在民间流行的基础上，著名诗人元好问开始创作散曲，这是散曲成为当时新兴的重要诗歌形式的重要标志。至元代，散曲就进入了全盛时期。
散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。散曲又被称为“清曲”、“乐府”，它可分为两类：小令与套曲。小令又被称为“叶儿”，是散曲中最早产生的体制。一般说来，小令是单只曲子，但还包括“带过曲”与“重头小令”。“带过曲”是三个以下的单只曲子的联合,但必须同一宫调,并且音乐衔接，同押一韵。“重头小令”是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成，支数不限，每首可各押一韵。而且各首可以单独成立。套曲的体制有三个主要特征：①由同宫调的两个以上的只曲组成，宫调不同而管色相同者，也可“借宫”。②一般说来应有尾声。③全套必须同押一韵。套曲由于篇幅较长，可以包容比较复杂的内容，因此既可用来抒情，也可以叙事。
散曲与诗、词相比，在诗歌形式上有以下特点：①它与词一样，是长、短句形式，但是能在正字之外加衬字，更灵活，更适合使用口语。衬字一般加在句首或句中，不能加在句尾。②曲韵与诗韵、词韵不同，用的是当时北方话音韵。协韵方法为通押一韵，不换韵。但是，四声通协，韵字可以复用。③对仗形式比较丰富，除了诗、词的偶句作对外，三句，四句，皆可对，还有隔句对，联珠对等名目，使散曲在字句参差变化中，具有端饬严谨的气度。此外，散曲还有“务头”、“俳体”等形式特点。总之，散曲是有严格格律的倚声填词的诗歌形式，比起诗、词来，它比较自由，但也有些方面更为复杂了。
散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，有以下三方面特征：
第一，灵活多变伸缩自如的句式。散曲的句式短的一两个字，长的可达几十字，伸缩变化极大。较好地解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛盾。
第二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。散曲的语言以俗为美。使人一下子就沉浸到浓郁的生活气息的氛围之中。
第三，明快显豁自然酣畅的审美取向。与诗、词大异其趣。散曲往往非但不“含蓄”其意，“蕴藉”其情，反而唯恐其意不显，其情不畅，直待极情尽致酣畅淋漓而后止。
从上述散曲的特点可见，比之传统的抒情文学样式诗、词，散曲身上刻有较多的俗文学的印记。
