染雾大事件电影观后感 篇一
《大事件》是一部由中国导演宁浩执导的喜剧片，该片于2017年上映，一经上映就获得了极高的口碑和票房。作为一部充满幽默与反讽的喜剧片，它不仅给观众带来了欢乐，还通过对社会现象的讽刺，引发了人们对于正义、道德和人性的深思。
这部电影的故事发生在一个虚构的小镇上，主要讲述了一位上班族的平凡生活被一个无辜的小人物的死亡事件打破，而他也因此卷入了一场巨大的阴谋。整个故事将观众带入了一个扑朔迷离、充满悬疑的局面中，让人不由自主地沉浸其中。
影片的剧情紧凑，节奏明快，每个细节都紧扣主线，让人担心和期待同时充斥着。导演巧妙地运用了喜剧元素，通过搞笑的对白和场景，使观众在紧张的情节中得到一些轻松和欢笑。同时，影片也并不只是简单的喜剧，它通过对社会现象的讽刺和批判，传递出了深层次的思考。
影片中的角色形象鲜明且多样化，每个角色都有着自己的特点和故事。这些角色的塑造不仅展现了导演的才华，也让观众更好地理解故事的内涵。同时，演员们的精湛演技也为影片增色不少。黄渤饰演的小人物李念，他的不屈不挠和正义感给人留下了深刻的印象。而徐峥饰演的警察王宝强，他的机智和聪明让人佩服不已。这些角色的精彩演绎让观众更加投入到故事中去。
影片所揭示的社会问题也是其成功的关键之一。它通过对现实中的腐败和阴谋的揭示，让观众对于社会的黑暗面有了更深刻的认识。同时，影片也呼吁人们勇于正义，勇于揭露不公。这种社会批判的力量让观众在欢笑之余也思考了许多道德和价值观的问题。
总的来说，《大事件》是一部充满笑料和思考的优秀喜剧片。它不仅给观众带来了欢乐，还引发了对社会现象的深刻思考。导演的才华和演员的精湛演技使得整部电影更加生动和真实。我相信，这部电影将会成为中国喜剧电影的经典之作，也会让更多的观众感受到中国电影的魅力。
大事件电影观后感 篇二
《大事件》是一部充满悬疑和喜剧元素的电影，它给观众带来了欢笑和思考。作为一部中国喜剧片，它在幽默的同时也揭示了一些社会现象和人性的弱点。
电影的故事发生在一个虚构的小镇上，主要讲述了一位上班族李念因为误会被卷入一场连环杀人案中。整个故事紧凑而扣人心弦，每个细节都充满了悬疑和反转。导演宁浩巧妙地运用了喜剧元素，通过搞笑的对白和情节，使观众在紧张的情节中得到一些轻松和欢笑。同时，影片也并没有只停留在简单的喜剧层面，它通过对社会现象的讽刺和批判，传递出了深层次的思考。
影片中的角色形象鲜明且多样化，每个角色都有着自己的特点和故事。这些角色的塑造不仅展现了导演的才华，也让观众更好地理解故事的内涵。演员们的精湛演技也为影片增色不少。黄渤饰演的李念，他的普通和善良让人为之动容。徐峥饰演的王宝强，他的机智和聪明给观众留下了深刻的印象。这些角色的精彩演绎让观众更加投入到故事中去。
影片所揭示的社会问题也是其成功的关键之一。它通过对现实中的腐败和阴谋的揭示，让观众对于社会的黑暗面有了更深刻的认识。同时，影片也呼吁人们勇于正义，勇于揭露不公。这种社会批判的力量让观众在欢笑之余也思考了许多道德和价值观的问题。
总的来说，《大事件》是一部充满笑料和思考的优秀喜剧片。它不仅给观众带来了欢乐，还引发了对社会现象的深刻思考。导演的才华和演员的精湛演技使得整部电影更加生动和真实。我相信，这部电影将会成为中国喜剧电影的经典之作，也会让更多的观众感受到中国电影的魅力。
大事件电影观后感 篇三
看了《大事件》，深觉此片是唸电影、传播理论、新闻以至文化研究的必看港产电影。无怪乎会被康城影展看中──诚然，《大事件》一片，其雅俗共赏的拍摄手法，简单的取材(老生常谈的兵捉贼游戏)以至剧情和对白引伸出来的种种讽喻，确是杜琪峰回应当下香港社会以至回应「电影」这种艺术本身的诚意之作。
*以影像语言揶揄影像语言──真实与虚构：从长镜头到分裂后再拼凑*
如果错过了影片开首的数分钟长镜头，确是观众的损失。那长镜头就如一个客观的第三者，由军装警员喝问悍匪「袋入面系d咩黎?」开始，由左至右，低至高，目击整场枪战如何发生，一如纪录片般真实。
剧情中提及，由陈慧琳饰演的督察Rebecca，如何利用割裂后再拼凑的，经过刻意选取的影像(蒙太奇)，挽回警队的形象。于是，片开首时的长镜头(真实)，与剧情中督察处理办案影片的手法(不真实)，形成了一个强烈的对应。
电影语言中的「蒙太奇」，本身就如督察处理办案影片的手法一样，是经过有目的地筛选，剪裁，拼合，以图表达特定的讯息(在片中，要表达的讯息就是警察英勇行为)。杜琪峰以电影语言(影片本身)，去揶揄影像媒体本身的真实性，其心思和精细的设计，确是港产片中少见的。
此外，影片最后安排由从头到尾都没有戴上过摄影镜头在身上，没有在电视上曝过光的警员张家辉，成功拯救自以为叫所有警员戴上镜头就可以知道所有实况，可以控制大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像讯息再广再强也好，始终也没有人可以知道所有真相。
*媒体与权力──谁操控媒体谁就有权力*
媒体和权力的关系，亦是影片探讨的重点之一。兵捉贼，双方斗智斗力各不相让的桥段，在港产片中屡见不鲜，但杜琪峰却玩出了新趣味。警方利用剪接后的影像，在电视发放给公众，企图挽回警队声誉;匪帮却以互联网这个传播力比电视更强的渠道，发放警方被匪帮的炸彈赶入穷巷和「匪民同乐，同台食饭」的.影像，拆穿警方的西洋镜，令警方在公众和传媒面前大出洋相。在此，jingfei双方的胜负，已经不仅是建立在「捉得到」和「走得甩」之上，亦建立在「谁更能操控媒体和讯息的发放」之上。在这个信息泛滥的年代，谁操控了媒体，谁操控了讯息的发放，谁就拥有权力。这个已几乎是全球性的权力游戏了。杜琪峰对这种现象的质疑和感叹，在片中表露无遗。
*雅俗共赏──在探讨与质疑以外亦不失娱乐性*
杜琪峰的《大事件》，确实做到了「雅俗共赏」。寻常观众可以从jingfei斗智和幽默笑位中 得到jingfei类型片的娱乐趣味，对社会/媒体议题较为敏感的观众亦能从影片的深层阅读中找出趣味。其实除了上述种种以外，杜琪峰对当下香港传媒质素以至政治现实，都有讽喻，不过我且在此搁笔，让其他站友继续讨论了。
大事件电影观后感 篇四
电视摄制队无意中摄得警队于街头被陈一元率领的悍匪重创，令全港市民哗然。警方威信顿时荡然无存。为了重整士气，全港三万名警察誓要捉拿重犯归案。同时，警方为挽回声誉，通过大众传媒表演的一场捉拿匪徒的“媒体秀”。市民全都屏声静气，观看这场电 视史上前所未有的“大事件”。
影片中媒体拍到警察举手投降的照片，引发了市民的警察办事能力的怀疑。在这里体现了媒体对民众的控制能力。后来，警方也通过媒体来演戏，这就让我们怀疑了媒体的真实性和透明度。所谓的传媒报道其实就是一部分人操控的戏。
在当地社会，媒体的作用无孔不入，他们的诱导和塑造能力是前所未有的，绝不能被低估。从《大事件》影片中可以看出，传者是主动的，相对于处于主导地位，受者则是被动的、容易接受影响。
《大事件》中警方打感情牌，制作宣传片向媒体和市民 宣讲警察有家室的苦衷。此外，在用餐时间警方还给执勤警察和媒体记者送上丰盛的工作餐和水果饮料，表现出无微不至的善意与关怀。与此同时，当大楼内受困的 劫匪通过电视报道得知警方公布的言论时，他们也通过网络发布自己录制的资料与素材，资料内警方行动受挫，而劫匪关心人质，共进丰盛午餐再一次令舆论哗然。 除了这双方之外，里面还有一方就是信息传播的媒介，即新闻媒体。
然而不得不说到的还有影片中重要的一个人物——方洁霞，她站在警方的立场上决定了哪些新闻可以报道，哪些必须剪掉，她就是对整个信息加工、筛选的的把关人。传播者不可避免的会站在自己的立场上与视角上，对信息进行筛选与过滤，这种对信息进行筛选与过滤的传播就是把关。方洁霞正把来自各处的新闻汇集后，把对于警方不利的新闻报道剪掉，只对媒体公开一些有利于挽回警方颜面的新闻报道，这就把她作为一个把关人的位置毫无保留的暴露出来。当然，在当今的社会大环境中像方洁霞这样的把关人并不少在，事实上，在整个社会范围的信息大循环中，每个人都有意或无意的充当着把关人，都在自觉或不自觉的扮演把关人的角色。
由于大众传播的信息面广、量多，因而影响巨大。因此不难体会
到，作为传者的大众媒介，责任是重大的。公关部门需要借助传媒这一最强大的大众传播 媒介向公众发布组织的相关信息，在影片中就是通过传媒重塑警察的英雄形象;另一方面，新闻媒介也要通过公关部门来获取新闻信息或者新闻线索，也就是影片中直播警察抓贼这一重大新闻。
复旦视觉
