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黄梅戏三腔中的仙腔是怎样的

编辑:古诗文网发布时间:2022-07-25

仙腔有一个显著的特点,它可以用变奏的手法形成不同变体,这种变体不是一般意义上的稍有不同,而是有相当大的表情差异。

仙腔的基本结构也是四句体,但形态比彩腔复杂。仙腔要在两个部位重复唱词,一处是第一句词(七字句)的后三个字,另一处是第四句词全句重复。这样,四句腔的长度变得参差不齐,在腔体内部造成了有的乐句一掠而过,有的乐句则重点强调的对比效果。

复句是高腔中常见的一种表现手段,在岳西高腔中,复句是要在抄本上用符号予以圈点的,足见艺人们对它的重视。高腔的复句,被重复的唱词披以新的旋律,腔幅也有很大变化,这与黄梅戏仙腔的复句手法相似。

仙腔也用花腔锣鼓。以“花腔六槌”作入头,可用“花腔一槌”收束,这与彩腔相同。但内战腔在第一句腔与三字复句之间夹入“花腔二槌”,在三字复句之后,接以“花腔四槌”,形成头一句唱词(含复句)紧锣密鼓的状态,这与彩腔中锣鼓较平均的用法有很大差别。

在老的仙腔中还运用帮腔,并且用“靠腔锣”随腔击节,这些都是高腔特点的留存。仙腔的辅助板式有数板(也称对板),是将仙腔腔体内的第二、第三两句予以变化重复而形成的上下句结构。

仙腔的补充腔句有“迈腔”,句幅及落音与“彩腔迈腔”相同。

仙腔有一个显著的特点,它可以用变奏的手法形成不同变体,这种变体不是一般意义上的稍有不同,而是有相当大的表情差异。以《天仙配》为例,当众仙女偷偷来至天河,观看人间美景时,表现她们得到解脱后的愉悦之情用的是仙腔;当七仙女小施法术,令千年槐树开口讲话时,配合这一神奇场面的是音色古怪、口吻夸张的男唱仙腔;当董永得知七仙女将被迫离他而去,那棵曾作媒证的老槐树也哑口无言,不能相助时,他伤心至极地唱着:“哑木头,哑木头,连叫三声,不开口。”这里用的还是仙腔。如此不同的情境,不同的人物,反差极大的情感表达都以仙腔来体现。

黄梅戏电影 天仙配选段 槐荫开口

歌词:(槐荫)槐荫开口把话提呀,把话提呀,叫声董永哪你听知:你与大姐成婚配,槐荫与你做红媒,做红媒。(董永)这件事儿真稀奇。(槐荫)真稀奇呀,(董永)哪有哑木头能把话提,莫不是苍天也有成全意,(槐荫)这天赐良缘莫迟疑,天赐良缘莫迟疑。(董永)虽说是天赐良缘莫迟疑,终身大事非儿戏,大姐待我情意好,你何苦要做我穷汉妻,我上无片瓦遮身体,下无寸土立足迹,大姐与我成婚配,怕的是倒后来连累与你挨饿受饥。(七仙女)上无片瓦我不怪你,下无有寸土我自己情愿的,我二人患难之中成夫妻,任凭是海枯石烂我一片真心永不移。